Raf Simonsin suurin saavutus Diorissa? Talokoodien palauttaminen

Keskiviikon ilmoitus Raf Simonsin erosta Diorin luovasta johtajasta oli järkyttävä useista syistä, vähäisimpänä oli se, että sitä ei edeltänyt viikkoja huhuja, että se tapahtuisi, kuten suunnittelijoiden lähdöt yleensä olla. Vaikka LVMH: n sisäpiiriläiset tiesivät keväällä 2016 Pariisin näyttelyssään lähtevänsä, kukaan muu ei lähtenyt vasta aivan äskettäin (Vogue ja Leikkaus näennäisesti oli tarpeeksi aikaa laatia perusteellisia artikkeleita). Ja vieläkään kukaan tämän sisäpiirin ulkopuolella ei todellakaan tiedä, miksi Simons päätti lähteä (tosin Cathy Horynilla on luultavasti parhaat arvaukset).

Lukuun ottamatta ilmeistä ongelmaa, joka liittyy lakkaamattomaan muotikalenterin ylityöllistymiseen (erityisesti Diorilla), dokumenttielokuvasta voidaan olettaa joitain ideoita. "Dior ja minä", joka kertoi Simonsin ensimmäisistä kuukausista talossa. Belgialainen suunnittelija vaikutti hieman epämukavalta yrityksen koon ja laajuuden vuoksi, ja se kiinnosti enemmän älylliset konseptit, innovatiivinen tekninen työ ja yhteistyö suosikki taiteilijoidensa kanssa kuin mikään kaupallinen näkökulmasta. Siitä huolimatta myynti lopulta kasvoi hänen ohjauksessaan (noin 60 prosenttia vuodesta 2011), koska hän oli vakaasti (ja harvoin) uskonut, että muodin - jopa muodin - pitäisi olla puettavaa.

Hän toteutti tuon filosofian (joka hänen mielestään oli myös Christian Diorin filosofia) tavalla, joka antoi hänelle mahdollisuuden ilmaista oman taiteellisen näkemyksensä (vaikkakaan ehkä aivan niin paljon kuin hän olisi halunnut) ja auttoi palauttamaan koodeja Dior. "Chanelin nainen? Minun ei tarvitse edes nähdä, haistan hänet nurkan takaa, mutta en tunnista Dior -naista ", Simons kertoi. Vogue Iso -Britannia vuonna 2012, pian ensimmäisen Dior -kokoelmansa debytoimisen jälkeen. "Haluan työskennellä niin nopeasti. Chanelilla on deux-pièces taskuilla tai bouclé, mutta mitä se on Diorille nykyään? En voi sanoa. "Onko hän sitten onnistunut? Hänen mielestään hänellä on ollut suhteellisen lyhyen ajan asema - noin kolme ja puoli vuotta ja 20 kokoelmaa (Ok, se on paljon). Lue koodit, jotka Simons on jättänyt eniten mieleen, niin monien kiitotienäytösten, aikakauslehtien pääkirjoitusten ja punaisen maton hetkien jälkeen.

Bar -takki

Monet koodit, jotka Simons näytti perustavansa Diorille, löytyivät hänen kahdesta ensimmäisestä talon kokoelmasta - useimmat erityisesti (ainakin kriitikoille) hänen tulkintansa Bar -takista, joka on johdettu Christian Diorin vuoden 1947 "New Look" -teoksesta kokoelma. Virtaviivaiset, ohuet ja vyötäröltä puristetut tiimalasisiluetin ehdotukset, olemme nähneet niitä eri pituisina, valmistetuina - ja jopa erittäin houkuttelevina mekkoina.

Pukeutuneet housut

Mekon kaltaiset topit ja edellä mainitut takit on usein muotoiltu housujen päälle, jotka on räätälöity niin moitteettomasti, etteivät ne olisi näyttäneet punaiselta matolta. Ja vaikka he tottuivat, tietyt julkkikset yrittivät sitä vaihtelevalla menestyksellä. Väitimme, että Emma Watson vei tämän ilmeen paremmin kuin kukaan, useamman kerran.

Täysi hameet

Simonsin toimikauden jälkeen Dior saattaa liittyä enemmän naiselliseen mutta silti arkkitehtoniseen, täydelliseen hameeseen (usein olkaimeton liivi) kuin kaikkea muuta - ainakin alan ulkopuolisille, jotka ovat pääasiallisesti altistuneet brändille mainosten ja punaisen maton kautta esiintymisiä. Tämä voi olla Jennifer Lawrencen vika yhtä paljon kuin Simons.

Taskut

Hameista ja kylpytakista teki todella erikoisen se, että niissä oli melkein aina taskut. Tarkoitan, kuka ei rakasta taskua?

Kukat

Huoneista katettu lattiasta kattoon kirjaimellisesti miljoona kukkaa hänen debyyttialueensa, kupolille, joka oli lähes puolen miljoonan sinisen ja lila-delphiniumin peitossa ja joka toimi tapahtumapaikkana hänen viimeinen esityksensä aiemmin tässä kuussa, Simons on kunnioittanut herra Diorin rakkautta kukkia kohtaan ylellisimmin lavasuunnittelulla. Useissa Dior -kampanjoissa Simonsin toimikauden aikana oli (hienovaraisempi) kukkakuvio.