Sofia Coppola, Nancy Steiner ja Bill Murray "Lost in Translation" -sarjassa. Kuva: Nancy Steiner
Pitkäaikaisessa sarjassamme "Kuinka teen sen" keskustelemme muotialalla ansaitsevien ihmisten kanssa siitä, kuinka he murtautuivat ja menestyivät.
Joistain 90 -luvun ikonisimmista grunge -musiikkivideoista Sofia Coppolan kahteen ensimmäiseen elokuvaan, Showtimein tuleviin "Twin Peaks" -herätyksiin, pukusuunnittelija Nancy Steinerin ansioluettelo lukee kuin tulevan NYU-fuksin Facebook-profiili, joka yrittää epätoivoisesti varmistaa, että he kohtaavat viileitä ja indie-huippuja koulu.
Mutta Steinerin ura on ollut kaikkea muuta kuin epätoivoinen. 80-luvun puolivälissä Steiner ei ollut varma siitä, mitä hän halusi tehdä, ja hän aloitti työskentelyn NaNassa, joka on eräänlainen Los Angelesin punk-vaatetuslaitos ja Yhdysvaltojen ensimmäinen Doc Martensin jakelija. Siitä tuli voimavara stylisteille, joita hän jatkaa avustamaan, ja koska musiikkivideoiden kulta -aika oli täydessä vauhdissa, hän tuli luonnollisesti suosittu bändeille, kuten R.E.M., Red Hot Chili Peppers, Smashing Pumpkins, Stone Temple Pilots, No Doubt ja Nirvana. Hän laittoi jopa Kurt Cobainin tuohon ikoniseen vihreään neuletakkiin "Tule sellaisena kuin olet".
Taitoa säästämiseen ja sosiaaliseen ympyrään, joka sisälsi monia Hollywoodin lupaavimpia indiejä ohjaajat, hän siirtyi luonnollisesti elokuvaan - työskenteli Coppolan, Michel Gondryn, Todd Haynesin ja Wim Wenders.
Steiner puhui Fashionistan kanssa juuri valmistuneen tulevan, huippusalaisen Twin Peaksin herätyksen ja kertoi uransa kehityksestä, nykyisestä 90-luvusta. herääminen, luoden unenomaisen 70 -luvun estetiikan "The Virgin Suicides", miksi Scarlett Johansson ei oikeastaan "saanut" ulkonäköään "Lost In Translation" ja enemmän. Lue kohokohdista.
Oletko aina ollut kiinnostunut vaatteista? Miten aloitit pukusuunnittelun?
Rakastan piirtämistä, ja minua kiinnosti aina muotilehdet, mallit ja vaatteet. Sitten se kehittyi tavallaan: "Voi, voin tehdä omat vaatteeni ja piirtää omat vaatteeni." En ole koskaan ajatellut pukujen tekemistä. Aluksi menin kouluun muotisuunnittelua varten. Menin L.A. Trade Techiin, koska minulla ei ollut rahaa ja heillä oli kaksivuotinen ohjelma.
Pääsin koulusta ja olin hieman lannistunut, koska he tavallaan suunnittivat sinut menemään keskustaan ja työskentelemään esittelytilassa tai olemaan leikkuri, asentaja, en tiedä - se ei vain ollut se mitä halusin tehdä. Ja silloin työskentelin Santa Monican kaupassa nimeltä NaNa, joka oli yksi ensimmäisistä punk -myymälöistä L.A. Olimme ensimmäiset jakelijat Doc Martensista ja creepersista Yhdysvalloissa, joten myymälän ympärillä oli kokonainen kohtaus ja paljon stylistejä tuli sisään.
Tämä oli vuodesta 1982 vuoteen 85. Tapasin joitain stylisteja, jotka sanoivat: "Hei, jos lopetat työskentelyn täällä, sinun pitäisi soittaa minulle. Sinulla on loistava tyyli. "Joten kun lopetin työskentelyn siellä, tein juuri niin ja soitin muutamalle stylistille ja aloin juuri työskennellä avustajana ja sitten tajusin, että pidän tästä.
Minulle kerrottiin, että olit vastuussa vihreästä neuletakista, johon Kurt Cobain liittyy nyt niin läheisesti. Millaista oli työskennellä Nirvanan kanssa?
Työskentely Nirvanan kanssa oli todella jännittävää. Asuin tuolloin poikaystäväni [Kevin Kerslake] kanssa, joka oli ohjaaja.Tule sellaisena kuin olet"ja" In Bloom ", jotka tein heidän kanssaan kaksi videota. Hän aloitti suhteen Kurtin kanssa ja he vain osuivat siihen, ja minulla oli onni olla hänen tyttöystävänsä ja työskentelimme yhdessä yli viisi vuotta.
Se on kiinnostavaa. Kun tapasin bändin ensimmäisen kerran "Come As You Are" -sarjassa, olin tuntenut Courtney Loven noin 18 -vuotiaana ja Kevinin, hän teki kokonaisen videon Courtney ja minä auttoimme siinä, ja muistan hänen puhuneen Kurtista silloin, ja se oli luultavasti ehkä vuosi ennen kuin teimme "Come As Sinä olet."
Miten päädyit pukeutumaan niihin? Olen varma, että heillä oli jo oma erillinen "grunge" -esteettiikkansa.
Tuolloin monet kaverit olivat pukeutuneet säästäväisyyteen ja niin minäkin, ja minä vain menin ostoksille ja säästämään ja löysin joukon tavaraa ja se oli kuin: "Okei, tässä on joitain juttuja. Valitse mitä haluat. "Jotkut näistä bändeistä ovat näin, koska he käyttävät vain T-paitoja ja farkkuja, mutta se on oikein T-paita ja oikein farkut, ja se on se, jonka he haluavat. Ei ole niin, että hänellä ei olisi jo ollut tällaisia villapaitoja. En halua ottaa kunniaa siitä, että olen määritellyt hänen tyylinsä millään tavalla, koska hänellä oli paljon omia juttujaan, mutta on hienoa olla mukana siinä.
Pian sen jälkeen teimme "In Bloom", jonka tietysti sain heille kaikki nämä mekot. Toin jälleen vaatteita ja he valitsivat mitä halusivat, ja sitten saimme mekot, joihin he voivat vaihtaa, ja myös vastaavat raidalliset puvut. Oli erittäin sattumaa löytää kolme sopivaa pukua kaikista kolmesta koosta, koska tietysti Krist on iso pitkä kaveri, Kurt oli pieni kaveri ja Dave oli välissä.
Nirvana sarjassa "Tule sellaisena kuin olet". Kuva: Nancy Steiner
Kuten olen varmasti huomannut, 90 -luvun grunge -estetiikka on palannut täyteen voimaan. Miltä on tuntunut näkevän kaiken sen ajan, jolloin urasi oli nousussa?
Luulen, että näitä aikoja tulee aina takaisin ja näyttää siltä, että 20 vuoden välein, 20–25 vuoden välein ne tulevat takaisin. Muistan, että 80 -luvulla monet ihmiset olivat 50 -luvulla. En henkilökohtaisesti pidä kukka -nukkepukuista ollenkaan, enkä ole koskaan palannut 90 -luvulle... Mielestäni on mielenkiintoista nähdä, miten lapset tulkitsevat sen uudelleen ja tekevät siitä oman.
Minusta tuntuu, että se on myös osittain Internet.
Joo, tarkoitan, että niin paljon on nyt saatavilla. Asuin aikaan, jolloin ei ollut tietokoneita, ei puhelimia ja sinun oli löydettävä tyylisi. Et voinut vain etsiä sitä verkossa. Et vain voinut mennä Nordstromiin ja ostaa farkkuja, jotka näyttivät olevan 30 -vuotiaita, kuten ihmiset tekevät nykyään.
Minusta muoti tällä tavalla on minulle väärennös, kaikki ahdistunut tavara ja käytetty. Tällainen häiritsee minua, vaikka minulla on haalistuneet farkut juuri nyt, kun ostin kaupasta. Silloin sinun piti metsästää sitä säästökaupoissa ja löytää oikea asia ja koot se yhteen tavalla, joka oli täysin uusi ja erilainen, ja kun kävelit kadulla, voit kertoa, onko ketään heimostasi. Se oli hyvin ilmeistä. Nykyään me kaikki olemme erilaisia ja näytämme toisiltamme.
Miten aloitit työskentelyn Sofia Coppolan kanssa?
Tapasin Sofian sosiaalisesti. Olimme kaikki siinä musiikkivideomaailmassa. Tiesin [Coppolan entisen] Spikin [Jonzen] tuosta maailmasta. Hän oli todella menossa ulos toisen johtajan kanssa, jonka tiesin ja tapasimme ympäri maailmaa, ja sitten muistan, että joukko meistä alkoi käydä Musso ja Frankin luona illallisella muutaman kuukauden välein. Eräänä iltana olimme päivällisellä ja hän sanoi: "Voi luoja, Nancy, katsoimme juuri sen elokuvan" Turvallinen ", enkä ymmärtänyt, että teit sen ja rakastan tuota elokuvaa ja aion tehdä elokuvan. Tulisitko Kanadaan ja tekisit "Neitsyt -itsemurhat" kanssani? "Ja sanoin kyllä.
Ihmiset ovat pakkomielle 70 -luvun asuista, etenkin muodissa. Mistä aloitit?
Tiesin sen kuin käteni takaosa. Olin kasvanut 70 -luvulla, se oli minulle täysin tuttua ja tiesin sen vain. En aio sanoa, että se olisi ollut ollenkaan helppoa työtä, mutta mitä muotoiluun meni, tiesin ja myös Sofian näkemyksen mukaan - hänellä on todella hyvä tyylitaju ja me vain työskentelimme yhdessä todella hyvin. Se oli hieno, loistava yhteistyö.
Lissabonin sisaret elokuvassa "The Virgin Suicides". Kuva: Nancy Steiner
Millaista hän on työskennellä? Hän on ilmeisesti niin tyylikäs ja on kiinnostunut vaatteista.
Joo, no, tietysti hän teki jo Milk Fediä, hänen vaatemallistoaan, ja hän tietää tarkalleen mitä haluaa. Tämä oli hänen ensimmäinen elokuvansa, joten sinun on löydettävä vuoropuhelu, sellainen tapa työskennellä yhdessä. Katselimme kuvia, tietysti teet tutkimusta ja saat kuvia yhdessä, ja puhuimme tyttöjen tunnelmasta ja siitä, miten halusimme heidän tuntevan ja tavallaan juuri lähtenyt sieltä.
Aloitin sen valmistelun Los Angelesissa ja menin sitten Torontoon. Olin siellä säästäväinen, tein siellä, vintage -ostoksia, mutta oli yksityiskohtia, joita en löytänyt Torontosta ja soittaisin takaisin LA: han ja pyydä ystävääsi menemään pukuhuoneeseen ja vuokraamaan minulle 70 -luvun vyöt tai turvitakit tai pieniä asioita, joita en löytänyt siellä. Vedät sen vain yhteen kaikkialta, kun teet vintagea, kun teet ajanjakson juttuja.
Muodissa ihmiset kuvailevat "Neitsyt itsemurhien" estetiikkaa "unenomaiseksi". Mitä tavoittelit tunnelman suhteen?
En muista tarkkoja käyttämiämme sanoja. Halusimme, että jokaisella tytöllä olisi oma luonteensa ja oma tyylinsä, joten puhuimme siitä, että Lux oli ilmeisesti seksikkäin ja yritimme erottaa heidät hieman pukeutumisesta.
Luulen, että halusimme vain heidän tuntevan itsensä haavoittuviksi tällä tavalla... ja paletti oli pehmeämpi, ja se oli totta myös ajanjaksolle ja tuolle ajalle, jolloin voit saada vain paikallista tavaraa. Hänen äitinsä oli erittäin säästäväinen, joten ajattelin käsi-alamäkiä ja esimerkiksi tyttöjen juhlamekot, tein ne ajatuksella, että hänen äitinsä osti kangaskaupasta yhden kuvion ja teki nuo neljä mekkoa samasta kuvio.
Tripille suunnittelin tuon viininpunainen samettipuvun. Teimme sen, jotta hän voisi erottua muista pojista, koska hän oli vain niin kuuma.
Alkuperäinen luonnos Tripin puvusta "The Virgin Suicides". Kuva: Nancy Steiner
Olitko yllättynyt siitä, että elokuvan esteettisyydestä tuli niin ikoninen ja inspiroiva?
En koskaan ajatellut sitä tällä tavalla, kun teimme kaiken. En usko koskaan tekeväni lausuntoa, todella; se vain palvelee tarinaa. En olisi koskaan uskonut, että se olisi niin suosittu, ja "Lost in Translation", sama asia. Se oli myös eräänlainen ilmiö.
Voisitko kertoa minulle hieman "Lost in Translation" -prosessista erityisesti Scarlettin [Johansson] pukeutumisen suhteen?
Sitä varten se oli hyvin sopusoinnussa Sofian ja hänen pukeutumistyylinsä kanssa. Ja itse asiassa Sofia on melko klassinen eikä sellainen näyttävä, mutta aina kaunis, ja halusimme, että Scarlett tuntuisi myös siltä, kuin hän olisi vaivaton.
Yritimme saada niin paljon kuin pystyimme vapauttamaan, koska budjetti oli niin pieni, joten paljon aikaani käytettiin yrittämällä saada ihmiset tarjoamaan meille tuotesijoittelua. Ja sitten se oli vain tavoittaa nämä eri suunnittelijat, joilla [Sofialla ja minulla] oli suhteita. A.P.C. auttoi meitä. Agnes B. auttoi meitä. Saimme muutamia kappaleita Milk Fed -tuotelinjasta ja vain sekoittamalla sen, jolloin siitä tuli tämä yksinkertainen, hienostunut, nuori nainen.
Scarlett ei pukeutunut tuolloin mihinkään sellaiseen. Hän oli paljon trendikkäämpi ja hän oli nuori - hän oli 18 -vuotias. Hän ei ollut vielä tullut omaansa.
Eikö hän saanut sitä niin paljon?
Ei näyttänyt siltä. Rakastan Scarlettia. Älä ymmärrä minua väärin. Minusta hän on loistava ja hänellä oli hienoa olla lähellä, mutta mielestäni se oli hänelle selvä.
Sanoisitko, että Sofia osallistui enemmän hahmon pukeutumiseen, koska kuten mainitsit, se oli hieman hänen innoittamansa?
Luulen, että Sofia oli molemmissa elokuvissa hyvin mukana pukujen valinnassa. Se on jotain, mitä hän rakastaa. Hän tietää mitä haluaa. Hän kertoi minulle, että jossain vaiheessa hän oli halunnut pukeutua "Virgin Suicides" -pukusuunnitteluun itse, mutta ymmärsi, että se on liian suuri työ.
Nancy Steiner. Kuva: Katrina Dickson
En tiedä kuinka paljon voit puhua "Twin Peaksista", mutta haluaisin tietää, miten se tapahtui ja mihin suuntaan sinulle annettiin mennä.
Voin kertoa, että se oli todella hieno kokemus. Tunsin olevani hyvin imarreltu valituksi tekemään tämän työn. David Lynch oli työskennellyt useiden vuosien ajan lähinnä suunnittelija Patricia Norrisin kanssa, ja hän on se, joka teki pilotin "Twin Peaks" Davidin kanssa. Hän oli kuollut kauan ennen kuin aloitimme ampumisen. Voisin kuvitella, että hän olisi tehnyt työn, jos en olisi tehnyt sitä. Minulle soitettiin, koska Davidin tuottaja Sabrina Sutherland ja minä olimme työskennelleet yhdessä elokuvassa nimeltä "Million Dollar Hotel" 90 -luvun lopulla, ja hän muisti minut; hän on viimeisten seitsemän tai kahdeksan vuoden aikana työskennellyt tiukasti Davidin kanssa tuottajakumppaninaan.
Hän toi minut Davidin luo ja sain puhelun häneltä sanoen: "Jos haluat työpaikan, se on sinun... mutta sinun on sitouduttava koko projektiin, "joka kesti 10 kuukautta, mikä oli pitkä aika. En ole tehnyt paljon televisiota ja televisiota aivan eri tavalla kuin elokuva siinä, miten he kuvaavat.
Meillä oli yli 200 valettua jäsentä - tämä puhuu osia - mikä on melko paljon. Minusta tuntui, että se ei pysähtynyt paljoa 10 kuukauteen. Se oli hieno kokemus. Olen työskennellyt monien uskomattomien, eri näyttelijöiden kanssa. Emme saaneet edes puhua siitä vasta seuraavana päivänä käärimisen jälkeen. Tekisin varusteita jonkun kanssa ja he tulisivat sisään ja sanoisivat: "Kuka pelaa vaimoani?" ja [sanoisin:] "En voi kertoa sinulle, saat sen selville sinä päivänä." Näin se vain menee. Se oli salaisin työ, jonka olen koskaan työskennellyt, sanon sen.
Mitä Davidin kanssa työskenteli, oliko hänellä tarkkaa käsitystä vaatteista?
Joskus teki ja joskus ei. Joskus minun piti hoitaa ihmisiä - hän antoi minulle suunnan ja sitten ehkä muuttaa mieltään, mutta et voi koskaan tietää, mitä David Lynchin päässä on... Tunnen olevani hyvin vastuussa Twin Peaksin faneille.
Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.
Älä missaa viimeisimpiä muotialan uutisia. Tilaa Fashionista -päivittäinen uutiskirje.