Kuva: Tami Aftab/Atmosin lupa
Pitkään jatkuneessa sarjassamme "Kuinka teen sen" puhumme muoti- ja kauneusteollisuudesta elantonsa saavien ihmisten kanssa siitä, kuinka he murtautuivat sisään ja onnistuivat.
Vuonna 2018 kustantamo Willow Defebaugh työskenteli ahkerasti New Yorkissa ja elä toimituksellista unelmaa. Vain kuudessa lyhyessä vuodessa muotitoimittaja oli jo kellottanut keikkoja muun muassa Vogue ja GQ, kiipesi mastopäähän klo V Magazine ja auttoi lanseeraamaan ranskalaisen muotikiiltävän julkaisun Yhdysvalloissa L'Offiel. He olivat pelinsä huipulla - mutta he olivat myös lähellä murtumispistettä.
He sanovat, että uupuneena ja loppuun palaneena Defebaugh oli yhä tietoisempi tavoista, joilla muotiteollisuus aiheutti – on – korjaamatonta vahinkoa meidän kaikkien yhteiselle planeetalle. He olivat valmiita pakkaamaan sen muiden, vakaampien luovien harrastusten vuoksi, kun heidät esiteltiin Jaken kanssa. Sargent, yrittäjä, joka jakoi halunsa lähestyä ilmastokriisiä luovuuden ja myötätunto.
Vuonna 2019 Atmos, joka puolivuosittain ilmestyvä julkaisu, joka yhdistää ilmaston ja kulttuurin, julkaisi debyyttinsä, ja sen avausnumero sisältää panoksia raskaalta hittimieheltä, kuten Yoko Ono ja Ryan McGinley. Nyt, yli kolme vuotta ja kuusi numeroa, alusta on vahvempi kuin koskaan, ja sillä on täysin oma ääni.
AtmosSävy, mitattu ja kelluva, on yhtä merkittävä kuin sen sisältö, joka missä tahansa numerossa alkaa TikTok-aktivistit kohtaan metsäekologia. Sitä on kerrottu juhlittavansa huolimatta – tai ehkä todellakin sen valossa – ilmastokriisin vakavuus sen jatkuessa. Defebaughille tämä on yhtä suuri kuin heidän elämäntyönsä.
"Palaan usein siihen tosiasiaan, että en usko, että elämässämme tulee olemaan päivä, jolloin olemme kuin "No, teimme sen, pelastimme planeetan", he sanovat. "Se on elinikäistä työtä, eikä ole kestävää olla kurja koko elämänsä ajan, joten sinun on löydettävä tilaa myös ilolle. Muoti pystyy siihen luomalla tilaa myös tälle keskustelulle."
Eteenpäin Defebaugh opastaa meitä heidän uransa läpi – työharjoittelusta lähtien VogueMuotikaappi haastattelee rajoja rikkovia tiedemiehiä – ja keskustelee siitä, kuinka heidän identiteettinsä transnaisena on vaikuttanut tapoihin, joilla he suhtautuvat ympäristötoimiin. Lue kohokohdat.
Mikä kiinnosti sinua ensin muodin ja ilmaston risteyksessä?
Urani alku oli enemmän muodin puolella. Kun muutin ensimmäisen kerran New Yorkiin, aloitin työharjoittelijana ja sitten freelance-assistenttina Vogue ja GQ, ja sitten lopulta pääsin keskustaan V Lehti, jossa olin noin viisi vuotta.
Kestävyys oli aina kasvava läsnäolo mielessäni. Lapsesta asti luonto on ollut turvapaikkani, josta etsin luovuutta ja inspiraatiota. Ja kun olin vielä V - tämä oli vuonna 2016, 2017 – minusta tuntui, että halusin tehdä enemmän päivittäisessä tarinankerronnassani. Minua ympäröi niin paljon luovuutta, työskentelen joidenkin lahjakkaimpien valokuvaajien, kirjailijoiden ja luovien johtajien kanssa, ja jatkoin mietin itsekseni: "Mitä tapahtuisi, jos kohdistaisimme kaiken tämän luovuuden aiheeseen, johon emme saa tarpeeksi ihmisiä kiinnittämään huomiota juuri nyt?'
Kun olin klo V, Olin aloittanut kolumnin, jossa kirjoitin kestävästä kehityksestä, ja se hiipi yhä enemmän työhöni, mutta tunsin myös pelkoa. Ympäristönsuojelussa tapahtuu paljon portinvartiointia, jossa ihmiset kokevat, että heidän on oltava täydellinen ympäristönsuojelija voidakseen välittää ilmastosta, ja niin ei vain ole. Tosiasia on, että tarvitsemme miljoona epätäydellistä aktivistia muutaman täydellisen aktivistien sijaan, kuten sanonta kuuluu. Ja niin ne, jotka saattavat ajatella olevansa osa ilmastokriisin taustalla olevia syitä, ovat juuri niitä ihmisiä, jotka meidän on saatava mukaan. He ovat ihmisiä, jotka meidän on tavattava siellä, missä he ovat, emmekä vaadi heidän olevan täydellisiä alusta alkaen, vaan työskentelemme vain sen eteen, kuinka he voivat käyttää erityisiä lahjojaan tähän erityiseen tarkoitukseen.
Mitä oppeja opit siinä urasi vaiheessa, joka sinulla on edelleen mukanasi?
Tämä saattaa olla hieman kliseinen vastaus, mutta sana, joka tulee ensimmäisenä mieleen, on sinnikkyys. Muotijulkaiseminen on monella tapaa räikeää, ja se synnyttää tiettyä päättäväisyyttä. Käytän sitä suoraan ilmasto-avaruuden työssäni, joka vaatii myös paljon sinnikkyyttä, mutta hyvin eri tavalla.
Yksi niistä asioista, joiden parissa opin jatkuvasti työskentelemään V oli kuinka saada se toimimaan, niin sanotusti. Kukaan ei koskaan luovuttanut. Se oli kuin: "Aiomme yrittää saada tarinan tapahtumaan, ja yritämme tehdä siitä niin merkittävän kuin se vain voi olla." Ratkaisujen luominen ja luovuus siinä, miten ajattelemme ratkaisuja, on pysynyt mielessäni koko ajan ura.
Toimialalla, joka on niin kauhistuttava, voi olla erittäin helppoa unohtaa arvosi. Sen olen oppinut itselleni, kuinka olla aina oma moraalinen kompassi ja varmistaa, ettet uhraa sitä. Ja Atmos, vuosia ja vuosia myöhemmin, syntyi arvovetoisen julkaisun tunteesta. Opin sen joissain tapauksissa kantapään kautta, mutta se oli todella korvaamatonta urallani.
Kuinka kävi Atmos tuleeko tilaisuus?
Se tuli minulle täydelliseen aikaan. Olin juuri lähtenyt V ja työskenteli USA: n käynnistämisen parissa L'Offiel, ja yksi kollegani otti minut yhteyttä Jake Sargentiin, joka on perustajani Atmos ja joka mainitsi olevansa todella kiinnostunut käynnistämään julkaisun, jossa tarkastellaan ilmaston ja kulttuurin risteystä. Siellä minunkin pääni oli ollut.
Olin täydellisen burnoutin tilassa, kun vietin suurimman osan parikymppisestäni työskennellessäni eri muotijulkaisuissa. Tunsin oloni täysin uupuneeksi ja sanoin: "Ehkä julkaiseminen ei sovi minulle." Ja sitten kun Jake ja minä tapasimme ensimmäisen kerran, olimme niin luovasti sopusoinnussa. Tuntui järjettömältä, että aiomme työskennellä yhdessä tämän asian parissa. Joten päätimme julkaista lehden ja katsoa, mihin se meidät vie.
Ollakseni rehellinen, olin todella järkyttynyt. Tarkoitan, ensimmäisessä numerossa meillä oli Ryan McKinley ja Yoko Ono ja kaikki nämä erilaiset valokuvaajat ja taiteilijoita, joita en ollut edes siinä vaiheessa urani varma, että minä tai me pystyisimme tuomaan keskustelu. Ja havaitsimme yli kaiken sen, että ihmiset halusivat vain auttaa ja antaa äänensä tälle asialle. Olen niin onnekas, että voimme työskennellä valokuvaajien ja kirjailijoiden, runoilijoiden ja taiteilijoiden kanssa, koska he todella tekevät lehdestä sen, mikä se on.
Mitä toivot saavuttavasi päätoimittajan roolissa?
Tavoitteeni todella on muuttaa ihmisten mieliä. Palaan usein lainaukseen, joka inspiroi niin paljon tekemäämme työtä Richard Powersin "The Overstory".. Hän sanoo, että maailman suurimmat väitteet eivät voi muuttaa ihmisen mieltä - vain hyvä tarina voi tehdä sen. Ja se kertoo kaiken.
Luulen, että ilmastokriisi on niin pitkään ollut puhtaasti datavetoinen ja erityisesti ympäristöjournalismissa. Gretan tarina, miksi lapset lakkoilevat eivätkä mene kouluun, koska mitä järkeä on, jos sinulla ei ole elävää tulevaisuutta? Se on tarina, joka saa sinut sydämeesi. Ja se on se, mitä olen intohimoinen tekemään, kertoen tarinoita, jotka tulevat tunnepitoisesta paikasta, joka todella saavuttaa ihmiset. Koska niin tarinankerronta pitäisi tehdä. Sen pitäisi vedota meihin ihmisyydessämme ja siihen, keitä me ihmisinä olemme.
Jos sinun pitäisi käydä läpi aikasi kohokohta Atmos, mitkä olisivat tärkeimmät hetket, jotka erottuvat sinusta?
Numerossa 4 keskustelin muusikon kanssa Maggie Rogers, joka sattuu olemaan hyvä ystäväni, ja tuo tarina muutti ajatteluani tarinoiden muotoilutavoista. Kävimme pandemian aikana tämän keskustelun luovan prosessin hidastamisesta ja monien ihmisten kokeman burnoutin kohtaamisesta. Valokuvaukset, joilla päädyimme juoksemaan tarinaa varten, olivat nämä kauniit valokuvat Alaskan jäätiköistä Valokuvaaja Daniel Shay noudattaa tätä ideaa jääkauden vauhdista. Rakastan tarinoiden lähestymistä täysin eri näkökulmasta.
Taiteilija Grimes on uuden numeromme kannessa keskustelemassa scifi-kirjailija Nnedi Okoraforin kanssa tieteiskirjallisuudesta ja tekniikan henkisyydestä. Se oli minulle niin voimakas keskustelu, koska he puhuvat paljon siitä, kuinka me kaikki olemme yhä enemmän yhteydessä toisiinsa. Grimes käyttää analogiaa siitä, että me kaikki olemme neuroneja supertietokoneessa, ja sitä Internet on, eikö? Me kaikki kamppailemme ollaksemme osa samaa asiaa, joka on ihmiskunta. Mutta sen kuuleminen tästä teknisestä näkökulmasta oli niin mielenkiintoinen käsite, jonka kanssa olemme jo työskennelleet. Lehden pitäisi haastaa ihmisten näkökulmat ja saada heidät ajattelemaan asioita eri näkökulmasta, ja tuo tarina haastoi omaa ajatteluani monella mielenkiintoisella tavalla.
Ja sitten on kaikki tieteelliset legendat: Jane Goodall; tohtori Sylvia Earle; Tohtori Suzanne Simard, uraauurtava naistieteilijä, joka havaitsi länsimaisessa tieteessä, että puut liittyvät toisiinsa, mikä alkuperäiskansojen tiede on tiennyt sen jo pitkään. Ihmettelen vain sitä tosiasiaa, että meillä voi olla muusikoita ja taiteilijoita ja sitten myös tiedemiehiä ja kirjailijoita.
Etenkin ilmastokeskustelujen ympärillä on edelleen melko korkea saavutettavuuden este muotitilassa, jossa kuluttajille kestävä kehitys usein tuodaan esille häpeä. Mitä teollisuuden on mielestäsi tehtävä vähentääkseen näitä esteitä?
Rakastan tätä kysymystä niin paljon, koska uskon sen olevan totta: ihmisillä on tämä liikkumattomaksi tekevä tunne, joka meillä on aiheutti tämän, ja häpeän määrä on niin lamauttavaa, että se saa monet ihmiset kääntymään pois. Tosiasia on, että meillä kaikilla on tietysti yksilölliset jalanjäljet. Ja samaan aikaan monet ihmiset eivät edes ymmärrä, että ajatus hiilijalanjäljen laskemisesta oli suuren öljyn keksintö. Se oli PR-taktiikka ja se toimi loistavasti, koska sait koko väestön tuntemaan niin uskomattoman häpeää, että he eivät halunneet itse asiassa osallistua merkityksellisten muutosten tekemiseen.
On valtavan vapauttavaa, kun alkaa tajuta, että vain 100 yritystä on vastuussa 71 prosentista maailman kaikista päästöistä. Mutta samalla olen hieman varovainen, koska ilmastoavaruudessa keskustelu on vain kääntynyt siihen suuntaan, tiedätkö? Tarvitsemme yksilöllistä muutosta ja tarvitsemme systeemistä muutosta. Sen ymmärtäminen, että tilastot eivät anna meille vapaata kättä käyttäytyä niin kuin haluamme käyttäytyä ja käyttää niin paljon kuin haluamme käyttää. Kaiken täytyy tapahtua yksilötasolla ja kollektiivisella tasolla, ja näin systeeminen muutos itse asiassa tapahtuu.
Tässä mielessä, miten voivat muotimieliset yksilöt, jotka eivät ole vielä osallistuneet ilmastoon toimia – ja jotka ovat kenties demoralisoituneita ilmastokriisin tilasta – on parasta saada mukana?
Tässä olen intohimoinen, kyllä, systeemisen muutoksen puolustaminen. Jos on paikallinen mielenosoitus, mene paikalliseen mielenosoittajaan. Jos sinulla on tapa pitää yhteyttä yhteisösi ihmisiin, tee se, koska aktivismi toimii. Mutta myös yksilöllinen muutos on välttämätöntä, kun tarkastellaan roolia, joka sinulla on tietyissä ekosysteemeissäsi. Minulle se oli kuin "Okei, tiedän kuinka lehtiä muokataan, joten kuinka voin tehdä lehden, joka käsittelee näitä asioita?"
Henkilökohtaisemmalla tasolla, transnaisena, ajattelen paljon muutosta, eikö niin? Tämä on iso teema elämässäni. Ja ajattelen sitä ilmastoaktivismin ja ilmastooikeudenmukaisuuden linssin kautta. Tiedän, että muutos on mahdollista, ja tiedän, että ihmiset kykenevät muuttumaan ja muuttumaan. Tiedän, koska elän sitä ja näen sen joka päivä. Näen sen monissa elämässäni olevissa transihmisissä. Se voi olla vaikeaa ja julmaa, ja on osia, jotka voivat olla haastavia. Mutta se on myös upea.
En väitä olevani optimistinen joka päivä, mutta suuri osa optimismistani tulee siitä henkilökohtaisesta paikasta: "Tiedän, että tämä on mahdollista, koska olen elänyt sen. Jos minä voin muuttua, muut ihmiset voivat muuttua, ja jos me voimme muuttua, meidän lajimme voivat muuttua muuttaa. Siksi, kanssa AtmosKerromme usein tarinoita identiteetin näkökulmasta, koska identiteetti muokkaa tapaamme nähdä maailman.
Kun ajattelet muodin ja ilmaston tulevaisuutta, mihin kuvittelet sen menevän?
Viittaan tarinaan, joka Elizabeth Cline kirjoitti kolmanteen numeroomme. Painopiste oli ajatuksessa, että ehkä muoti ei ole jotain fyysistä - että muoti on energiaa. Ja hän puhui tästä ajatuksesta, että tulevaisuuden stylistit auttavat ihmisiä työskentelemään omien vaatekaappiensa kanssa. Ja rakastin tätä ideaa, koska se pääsi ytimeen, mitä muoti on tai sen pitäisi olla.
Kuten monet ihmiset, olin kiinnostunut muodista, koska mielestäni se on uskomaton työkalu itseilmaisuun, joka on energiaa. Ja se innostaa minua paljon, koska yksi tieteen pääsäännöistä on, että energiaa ei voida luoda tai tuhota, se vain muunnetaan. Eikä tuoda kaikkea takaisin muutokseen, mutta muoti on myös muutosvoima. Se auttaa ihmisiä muuttamaan sitä, miten he näkevät itsensä ja miten he esittävät itsensä. Kannatan muotiteollisuutta, koska sen tarkoitukseen kuuluu myös sen kyky muuttua. Muoti muuttaa, ja siksi uskon, että teollisuus voisi muuttua.
Mitä neuvoja antaisit alalla vasta aloittavalle, joka haluaa seurata samanlaista urapolkua?
Seuraa lankoja. Jos olisit kertonut minulle ollessani 20-vuotiaana New Yorkissa, että perustaisin jossain vaiheessa julkaisun, joka näyttää ilmaston ja kulttuurin risteyksessä, joka kutoo täydellisesti kaikki nämä urani eri osa-alueet yhdeksi asia? En olisi edes tiennyt mitä tehdä tällä tiedolla.
Mutta asiat eivät tapahdu niin. Ne tapahtuvat lanka kerrallaan. Tulin tänne, koska olin kiinnostunut muodista, ja mitä enemmän olin kiinnostunut muodista, sitä enemmän kiinnostuin tavoista, joilla muoti oli kestämätöntä. Ja minä seurasin sitä.
Ajattelen kaikkia hetkiä, jolloin ajattelin: "No, en tiedä mihin tämä välttämättä johtaa lyijyä, mutta se tuntuu oikealta seuraavalta toiminnaltani”, ja ajattelen, kuinka tärkeää tämä kaikki on oli. Kaikki satunnaiset työt, työharjoittelut, freelance-tehtävät, ne kaikki opettivat minulle erilaisia asioita. Ja olen vain niin iloinen, että sanoin heille kyllä tuolloin ja että luotin pystyväni kutomaan ne jonakin päivänä.
Tämä haastattelu on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.
Älä koskaan missaa viimeisimmät muotialan uutiset. Tilaa Fashionistan päivittäinen uutiskirje.