"Passing" -sarjassa pukusuunnittelija Marci Rodgers välttää kliseistä flapper-muotia ja ammentaa Chicagon juuristaan

Vuoden 1929 Nella Larsenin novellesta muokattu "Passing" kertoo tarinan Irenesta ja Claresta, kahdesta lapsuudesta. ystäviä, jotka yhdistävät uudelleen vuosien eron jälkeen ja osallistuvat yhä enemmän toistensa elämään – ja epävarmuutta. Molemmat ovat afrikkalaissyntyisiä valkoihoisia naisia, mutta Irene (näytteliä Tessa Thompson) hyväksyy afroamerikkalaisen identiteettinsä ja menee naimisiin mustan lääkärin kanssa; Clare (näytteliä Ruth Negga) puolestaan ​​päättää ylittää värirajan ja menee naimisiin rasistisen, varakkaan valkoisen miehen kanssa ja elää valkoisena naisena.

Elokuva sijoittuu New Yorkiin Harlemin renessanssin huipulla, ja Marci Rodgersin puvut heijastavat tätä eloisaa mustan taiteellista ja kulttuurista yhteisöä. Rodgers, jonka aiempiin töihin kuuluu sekä televisio ("She's Gotta Have It", Wu-Tang: An American Saga) että elokuva ("Chi-Raq", "High Flying Bird", "BlacKkKlansman") aloitti lukemalla Larsenin novellin ennen kuin tutkiskeli tekstejä ja kuvia 1920-luku.

Lyhyesti sanottuna Rodgers kuvailee lähestymistapaansa passingin pukemiseen "rehellisesti": "Tällä tarkoitan sitä, että teen tutkimukseni ja varmistan, että puvut näyttävät mahdollisimman tarkilta." Hän käytti Pinterestiä luodakseen tunnelmatauluja pukeutumiseen ja hankki yhdistelmän vuokra-asuja, vintagea vaatteita ja alkuperäisiä kappaleita, jotka tuovat Irenen ja Claren tarinan – hahmot, jotka on suunniteltu täydellisesti toistensa tuhoamiseksi. elämää.

Elokuva alkaa, kun Irene etsii hengähdystaukoa kesän helteestä New Yorkin luksushotellin kattobaarissa. Hän käyttää hatun reunusta suojana välttääkseen katsekontaktin valkoisten suojelijoiden kanssa. Huolimatta yrityksistään olla huomaamaton, hän sulkee pian silmänsä lapsuudenystävään Clareen, jolla on pudotettu vyötäröinen kesämekko ja valkaistu blondi bob. Heidän elämänsä kietoutuu yhä enemmän yhteen elokuvan aikana.

"Passing" merkitsee Rebecca Hallin ohjaajadebyyttiä. Hän on itse näyttelijä ja kaksirotuisen oopperalaulaja Maria Ewingin tytär. Hall teki joukon pukuihin vaikuttavia päätöksiä, kuten valitsi 4:3-kuvasuhteen tarkentamiseksi. vähemmän sarjoja tai erikoistehosteita ja enemmän vuorovaikutusta ja vuoropuhelua hahmojen välillä sekä kuvaamista mustalla ja valkoinen. Jälkimmäinen on erityisen merkittävä: Hall pyrki pohjimmiltaan tekemään värittömän elokuvan kolorismista. (Tietenkin mustavalkofilmit koostuvat harmaan sävyistä; harmaat alueet edustavat Hallille rotusuhteiden monimutkaista luonnetta.) Tämä tietysti vaati Rodgersin kuvittele uudelleen suhteensa väreihin, kun hän oppi nopeasti, että jotkin sävyt eivät sovellu kuvaamiseen tyyli.

"Minun piti siirtää silmäni mustavalkoiseksi", hän sanoo. Lopulta hän osoitti jokaiselle päähenkilölle ainutlaatuiset, kontrastiset paletit: "Pidin Clairen osalta vaaleampia/eteerisiä värejä ja Irenelle konservatiivisempia/tummempia värejä."

Vaikka elokuva sijoittuu 1920-luvun Harlemiin, Rodgers oli varovainen, ettei hän joutuisi hakkeroituihin visuaalisiin tropiikkiin. hän halusi varmistaa, että Claire ja Irene eivät tulleet karikatyyreiksi vaan todellisiksi naisiksi. "Nämä naiset eivät olleet läppäreitä", hän sanoo - pikemminkin he olivat ylemmän luokan mustia naisia, jotka todennäköisemmin noudattavat kunnioitettavaa politiikkaa kuin kerrastelivat aikakauden sivistyneitä rajoituksia.

Vaikka pukeutuminen on ajankohtainen, et näe lyhyempiä helmiä, jotka usein yhdistetään Roaring Twentiesiin missään elokuvassa. Claren vaatekaappi on kosmopoliittinen, ja se edustaa hänen houkuttelevaa, melkein villiä ruokahaluista käyttäytymistä ja maailmallisuutta, joka on juurtunut hänen omaksuttu valkoinen identiteettinsä ja ylöspäin suuntautuva liikkuvuutensa - hän ei ole "traaginen mulatti", toistuva trooppinen amerikkalainen kirjallisuus ja elokuva. Irene puolestaan ​​on pukeutunut konservatiivisiin vaatteisiin, mikä kuvastaa hänen käytännöllistä ja hillittyä luonnettaan.

Rodgers lisää usein persoonallisuutta pukeutumiseensa. "Passing" -elokuvassa Irenen aviomies Brian (näyttelijänä André Holland) käyttää Howard University -neulaa käänteessään, nyökkäyksenä Rodgersin alma materille. Ylpeä Chicagosta kotoisin oleva Rodgers ammentaa inspiraatiota tyylikkäistä perheenjäsenistään ja kasvatuksestaan ​​kaupungissa – katso hänen #justakidfromchicago -hashtag hänen Instagramissaan. Itse asiassa, kun Oscar-palkittu pukusuunnittelija Ruth E. Carter, Rodgersin mentori, tapasi näppärän isänsä, ja hän vaati tämän esiintyvän "Chi-Raqissa". (Rodgersin mentorit mukana myös edesmennyt Howardin yliopiston professori Reggie Ray, ohjaaja Spike Lee ja pukusuunnittelija Helen Huang.)

"Passing" tutkii mustan identiteetin hyväksymisen ja kieltämisen seurauksia. Vielä tärkeämpää on, että se on elokuva, joka pyytää meitä ajattelemaan identiteettiä kapasiteetisemmin: Eniten kärsivä hahmo on luultavasti Irene. Hän on horjumaton afroamerikkalaisuudessaan, mutta vaikka hän tunnistaa itsensä mustaksi, hänkin on ohimenevä. Hän teeskentelee olevansa onnellinen tietäen, että hänen miehensä on levoton heidän avioliitossaan. Suurin poiminta "Passingista" on se, että elämä toisten edessä elettynä on performatiivista. Emmekö me kaikki ole ohimeneviä? Monet meistä joutuvat olemaan vähemmän aitoja useammin kuin haluaisimme.

Larsenin novelli on nyt lähes sata vuotta vanha, mutta Hallin sovitus muistuttaa, että tämä aihe on tärkeämpi kuin koskaan, koska rotu- ja sukupuoli-identiteetit ovat yhä epävakaampia. Clare ja Irene edustavat saman rodun itsemääräämisoikeuden kolikon eri puolia – kahta rajoitettua vaihtoehtoa, jotka tuolloin annettiin värikkäille naisille. Rodgersin pukujen avulla tämä monimutkainen tarina on tehty houkuttelevammaksi auttamalla hahmoja ilmentämään ohimenemisen ilmiötä.

Älä koskaan missaa viimeisimmät muotialan uutiset. Tilaa Fashionistan päivittäinen uutiskirje.