Jos matkustat Lontooseen ja aiot nauttia hienosta iltapäiväteetä, älä etsi kauempaa kuin Berkeley Hotel, joka on tarjonnut erityisen muodikkaan palvelua jo viiden vuoden ajan. Prêt-à-Portea-niminen iltapäivärituaali sisältää jälkiruokia, jotka on suunniteltu muistuttamaan kauden huippukiitoradan ulkoasua. SS10:lle voit napostella Yves Saint Laurentin valkosuklaamoussea minimansikoiden kanssa, vaaleanpunaista gingham-kuvioista Christopher Kane -makaronia tai Chanelin tukkikeksiä.
Olemme huomanneet, että muodin kaltaisella alalla, joka etsii aina uutta ilmettä, on olemassa ainakin yksi inspiraation lähde, jota suunnittelijat palaavat kerta toisensa jälkeen – ranskalainen uusi Aalto. 1950-luvun lopun ja 60-luvun elokuvaliikkeen kaiut tuntuvat kaukana elokuvanteosta, ja muoti ammentaa sen elokuvaluettelosta loputtomasti. Viimeksi Jason Wu mainitsi New Waven (tai Nouvelle Vague) inspiraationa Target-kevätmallistolleen. Hän kertoi Today Showlle saaneensa inspiraationsa elokuvien "kurottavasta" ja "huolimattomasta" asenteesta, ja mielestämme hänen kuvailijansa osuivat naulan päähän. Valitettavasti viittaus katosi Ann Currylle, joka sanoi, ettei ollut koskaan kuullut New Wavesta tähän mennessä. No, pidä tätä opetusohjelmassasi, Curry! Ranskalainen uusi aalto tunnetaan rohkeasta tyylistään ja kokeellisista kuvaustekniikoistaan, sekä visuaalisesta että narratiivisesta. Liikkeeseen vaikuttivat sen ajan Hollywood-tekijät (John Ford, Orson Welles, Alfred Hitchcock) ja italialainen uusrealismi, työväenluokan ahdinkoon liittyvä elokuvaliike. Tämä realistinen lähestymistapa tarinankerrontaan ei juurikaan välittänyt varsinaisesta muotista, ja sen seurauksena monet ranskalaisen uuden aallon elokuvat olivat sen ajan perustyylejä. Joten mitä eroa on elokuvien inspiraation ja 60-luvun muodin inspiraation välillä, ja miksi suunnittelijat ovat niin hulluina siihen? Kuten Wun kuvauksista voi päätellä, sillä on paljon tekemistä aineettomien hyödykkeiden kanssa. Uuden aallon vaikutuksella muotiin on luultavasti yhtä paljon tekemistä yleisen asenteen kanssa je ne sais quoi aikakauden ikoneista – kuten se tekee minkä tahansa aikakauden aikana käytettävien vaatteiden kanssa. elokuvia. Jean Sebergin New York Herald Tribune -paita ja kapeat mustat housut elokuvassa Breathless (1960) eivät olleet häiritseviä, mutta ulkoasu on silti yksi elokuvahistorian tunnistetuimmista. Kyse ei ole siitä, mitä elokuvissa käytettiin, vaan siitä, kuka puki sitä ja miten.