Kuinka Nicole Chapoteau kääntyi arkkitehtuurista Vanity Fair -muotiosaston huipulle

Pitkäaikaisessa sarjassamme "Kuinka teen sen" keskustelemme muotialalla ja kauneusalalla ansaitsevien ihmisten kanssa siitä, miten he murtautuivat ja menestyivät.

Nicole Chapoteau rakastaa hyvää viittausta. Mitä elokuvallisempi, sen parempi. Hänen mielialalevyt ovat tyypillisesti täynnä elokuvakuvia (aiempia viittauksia ovat John Hughes ja Wes Anderson-elokuvat) ja muita pop-kulttuuriviittauksia, kuvitellen kuvauksen yhden hänen suosikkinsa uusintana kohtauksia.

Sopivasti, merkit ja suunnittelijat, jotka resonoivat pitkän aikakauslehden toimittajaan, ovat yleensä niitä kauppaa jonkinlaista fantasiaa, olipa se sitten itse vaatteiden tai heidän luomansa maailman kautta osoittaa. The Miu Mius, Pradas ja Marc Jacobs maailmasta - ne, jotka saavat sinut ajattelemaan: "Eikö olisi hauskaa olla tuo henkilö muutaman päivän ajan?" hän sanoo Zoom -puhelussa syyskuussa.

Aiemmin tänä kesänä, Vanity Fair nimeltään Chapoteau, viimeksi otsikon muotimarkkinoiden toimittaja, sen muotijohtaja. Hän korvasi Samira Nasr

, joka jätti Condé Nastin tulla päätoimittajaksi Harperin basaari ja kenen kanssa hän työskenteli läheisessä yhteistyössä ensin lehden freelancerina ja sitten markkinatiimin jäsenenä. (Chapoteau tuli virallisesti alukselle vuonna 2019.) Tänä aikana aikakauslehti loi joitakin viime vuosien ikimuistoisimmista julkkiskuvista. (Julia Louis-Dreyfus sopivien agenttien ympäröimässä hississä, jossa on höyhenpeitteinen Valentino -puku? Eeppinen.) 

Vanity Fairlähestymistapa muotiin on täydentää tai parantaa kohteen persoonaa eksymättä liian pitkälle siitä, keitä he ovat - olipa he sitten näyttelijä, ohjaaja, urheilija tai aktivisti Chapoteau. "Se on jotain, jonka uskomme tekevän todella hyvin, ja olen oppinut Samiralta vain todella kykenemään lahjakkuuden persoonallisuuteen", hän sanoo. "Sano, että he ovat baseball -pelaaja - haluat silti nähdä, keitä he ovat, mutta sinulla on myös pieni fantasia, kuten" Tietenkin. Jos olisin tämä monen miljoonan dollarin baseball-pelaaja, niin olisin pukeutunut siihen Vanity Fair. Ja luultavasti he näyttävät siltä, ​​kun he istuvat kotonaan ja katsovat televisiota. ' Mutta silti varmistaen, että he viihtyvät omassa ihossaan ja tuntevat olonsa hyväksi. " 

Siitä lähtien, kun hän alkoi muotoilla Vanity Fair (ensin freelancerina, sitten muotimarkkinoiden johtajana, nyt muotijohtajana), Chapoteau on pukeutunut Louis-Dreyfukseen, Angela Davis, Maya Hawke, Jonathan Majors, Black Lives Matter -aktivistit ja enemmän. Koko uransa ajan hän on tyylitelty Ulos, Uusi kauneus, Eebenpuu, Viehätys, Oscar de la Renta ja La Mer. Mutta muoti on teknisesti toinen teko, sillä hän aloitti ensin arkkitehtuurissa ja päätti kääntyä muodin puoleen 20-luvun puolivälissä.

Chapoteaulla on ollut monia hyppysellinen hetkiä uransa aikana (ensimmäistä kertaa Pariisin muotiviikolla kävellen monien vaikuttavien Karl Lagerfeld -esitysten päälle Chanelille, itkien istuimellaan Marc Jacobsin viimeisessä Louis Vuitton -näyttelyssä), mutta hänellä on edelleen sama ruokahalu ja jännitys muodin suhteen kuin hänen alussa ura.

- Muistan, että hiipin Marc Jacobsin esityksiin avustajana - käytämme vanhaa kutsua aiemmalta kaudelta, koska ne olivat samanmuotoisia. Näin ei enää ole ", Chapoteau muistelee. "Me vain kävelimme sisään ja seisoimme takana, koska olet kuin:" Haluan vain seistä täällä, en edes välitä - haluan vain nähdä sen. " Ne ovat aina todella hauskoja. Olen surullinen, ettei muotiviikkoa ole. Tykkään nähdä kaiken, joten en malta odottaa, että se tulee takaisin täysillä. " 

Lue lisää miten Vanity Fairmuotijohtaja sai alkunsa (ja löysi tiensä), kuinka freelancerit auttoivat häntä tulemaan vakuuttavammaksi ja mitä hän pitää jännittävänä alalla tällä hetkellä.

Kerro minulle kiinnostuksestasi muotia kohtaan jo ennen kuin jatkoit sitä urana - koska aloitit arkkitehtuurin.

Olen aina ollut kiinnostunut muodista. Minulla on itse asiassa nämä piirrokset, jotka äitini kehystää, kun luulin [kun] olin seitsemän vuotta vanha. Piirsin vaatteita. Olen aina ollut kiinnostunut pukeutumisesta. Hän kertoi minulle, etten ole koskaan antanut nimeä nukkeille tai Barbieille - tein heille vain vaatteita ja tein taloja ja huonekaluja. Niin minä tein.

Luen aina lehtiä. Kasvoin metsässä, joten se oli pako. Minulla oli isoveli, joka oli todella muodissa, joten hän pukeisi minut ja on joku, joka herätti kiinnostukseni siihen.

Yksi vanhemmistani on maahanmuuttaja, ja asia menee näin: "Sinusta tulee lääkäri, sinusta tulee asianajaja." Näytti siltä, ​​että voisin ehkä liu'uttaa arkkitehtuuria sinne. Luulen, että siksi ajattelin: "Sitä aion opiskella ja sitä aion tehdä." 

Työskentelin arkkitehtitoimistossa Manhattanin keskustassa ja sain [jalkani] ovesta. Olin siellä noin vuoden, ja sitten tapahtui 9/11. Katsoin sen matkalla töihin nykyisen mieheni kanssa. Sitten olimme molemmat kuin "Hyvä on, menemme töihin". Menin rakennuksen sisään ja sitten tajusin: "Odota, tämä on hullua." Istuin siellä vain: "Vihaan tätä paikkaa. Inhoan täällä työskentelyä. "Olin töissä aina neljään ja viiteen aamulla. Ja [ajattelin:] "Jos voisit kuolla työssä, en halua kuolla täällä. Haluan tehdä jotain, mitä rakastan. "Keksin suunnitelman ja lopetin.

Harjoittelin, kun kävin joitakin kursseja FIT, joten olin vanhempi opiskelija. Minulla on oikeastaan ​​apulaistutkinto sieltä, mutta en edes muista mitä olen opiskellut. Minulla oli toinen työ, työskentelin ystäväni kanssa, joka teki muotiprinttiä ja markkinointia itse. Internoinut klo Marie Claireja sitten joku irtisanoutui ja minut palkattiin. Siitä se sitten vasta alkoi.

Tiesitkö, että halusit mennä toimitukselliselle tielle, kun päätit kääntyä muodin puoleen? Oliko se sinulle aina selvää?

Se ei ollut. Ajattelin, että minun pitäisi olla ostaja tai minun pitäisi työskennellä toimituksellisesti. Mutta tuona aikana - 2000 -luvun alussa - olla toimittaja... Se tuntui työstä, joka oli ehkä kolmella ihmisellä. Kuten: "Tämä ei ole mahdollista, mutta ehkä." Minun piti päättää, otanko Marie Claire harjoittelussa tai osto -ohjelmassa, ja olin kuin: "No, todennäköisesti päädyn kuitenkin ostajaksi, joten voisin yhtä hyvin pitää hauskaa lehdessä, jossa olen aina halunnut työskennellä."

Kun lopetin, minulla oli työtarjous mennä osto -ohjelmaan; the Marie Claire yksi tuli perään. Olin aivan kuin "En voi tehdä sitä". Halusin olla toimittaja. Halusin tehdä muotoilua. En ollut silloin aivan varma, joten ajattelin vain: "Katson kuinka käy." 

Kun harjoittelin paikassa Marie Claire, se oli Lisätarvikkeet osasto. Lisävarusteiden avustaja lopetti, joten menin juuri tätä tietä. Se oli mahtavaa. Ja minulla oli todella loistava pomo Leah Karp, joka opasti minua riveissä. Hän opetti minulle kaiken, mitä tiesi lisävarusteista.

Mitä taitoja opit lisävarusteiden muokkaajana, ja nyt otat ne osaksi työtäsi?

Päätöksen tekeminen - koska olen myös Kaksoset, joten olen kuin: "Ooh, pidän siitä. Mutta sitten pidän myös tästä todella paljon. "Silloinkin, kun on illallinen, mieheni on kuin:" Älä lähetä minulle viestejä asioista, joita haluat päivälliselle. Meidän on valittava yksi. "Olen kuin:" Voi, mutta esitän vain mahdollisuuksia! "Minusta tuntuu, että lisävarusteiden kanssa on aina luultavasti 10 kenkää, jotka voivat näyttää. Muokkaaminen alas on ehdottomasti taito, jota tarvitsin ja jota käytän edelleen.

Miten päädyit muotoiluun lisävarusteiden lisäksi?

Olen aina halunnut tehdä sen, mutta olin lisävarusteiden toimittaja, joten siitä tuli pikkuhiljaa: "Voinko olla muotoilija lisävarusteiden kuvaamiseen? "Tai jos meillä olisi lisävarusteisiin keskittynyt kuvaus, jossa oli malli," Osaanko muotoilla sen yksi? Voinko jatkaa sarjaa? "Avustan ihmisiä kuvauspaikalla noiden kuvausten aikana, ennen kuin olin korkeammassa asemassa, jossa pystyin tekemään kuvauksen yksin, hitaasti työskennellessäni siellä, siirtymällä ylös, pyytämällä lisää otoksia ja tekemällä pienempiä, joita ehkä ohjaaja tai isompi toimittaja ei halunnut tehdä.

Onko sinulla jokin filosofia lähestymistavassasi muotoiluun?

Haluan aina tehdä kauniin kuvan, jotain, joka kertoo tarinan. Näin olen aina ajatellut muotia: se on jotain, joka kertoo tarinan, jotain, joka luo taidetta ja saa sinut ajattelemaan sitä. Kun ajattelet Wes Andersonin elokuvaa, jokainen pieni asia mietitään - vaatteet, jopa takin napit, kertovat tarinan, joka sopii tähän suurempaan kuvaan. Näin haluan nähdä sen.

Se ei ole edes yksi suosikkikuvistani, mutta mielialalevy [yhdelle projektille, jonka parissa työskentelin] oli todella hauska, koska meillä oli tyttö ja kaveri, joiden piti kiertää kaupunkia tänä iltana, ja olin kuin: "Voi, ehkä jos kertoisin uudelleen" Pretty in Pink ", ja ehkä Andie ei mennyt Blanen kanssa, hän meni Duckien kanssa." Pelkkä levyn tekeminen on jotain mistä pidän tehdä. Luon nämä hahmot siitä, kuka lahjakkuus olisi, ja ne perustuvat ehdottomasti aina elokuviin tai TV -ohjelmiin, joita katson liikaa, tai kirjaan, jonka luen.

Mikä vetää silmiäsi, kun vedät paloja tai katsot kiitotietä?

Minulla on tapana etsiä asioita, joissa on väriä, koska minusta tuntuu, että lukija on aina kiinnostunut siitä. Vaikka lukija on joku, joka käyttää mustaa ja ruskeaa koko ajan, silmäsi kiinnittää huomiota värikkäisiin asioihin. Ja vain jotain, joka näyttää alkuperäiseltä ja joskus epätavalliselta - kuten "Voi, se on outoa". Kappaleet, jotka voivat tuntua museolaatuisilta tai eivät vaikka säästit ostamaan, mutta ostit, koska se oli todella erikoista ja aiot käyttää sitä vielä seitsemän vuoden kuluttua nyt. Se ei ole vain heitettävä esine. Kaupalliset kappaleet ovat aina siellä, mutta kiitotie ei ole siellä, missä etsit niitä; [se koskee] niitä asioita, jotka tuntuvat inspiroivilta ja joita haluat käyttää ja omistaa. Tiedän, että siellä on a Prada takki, joka kerta kun näen jonkun sen yllään, olen kuin "Prada -takki, joka pääsi pois." Se on vain niin hieno takki ja se on suuri lausunto. Asiat, jotka saavat sinut tuntemaan olosi hyväksi ja pitävät: "En välitä, jos kaikki tietävät, mistä kaudesta se on suunnittelen sitä edelleen 10 vuoden kuluttua, koska se sai minut tuntemaan oloni hyväksi, kun ostin sen ja käytin sitä se."

Jälkeen Marie Claire, työskentelit osoitteessa Tyylissä ja Viehätys, ennen kuin aloitit freelancerina stylistina ja brändikonsulttina. Millaisissa projekteissa olet työskennellyt tuona aikana?

Tein jotain sen kanssa La Mer Instagramille- koska se liittyi tuotteisiin ja kauneuteen, joten pystyin käyttämään minua työskennellessäni Viehätys [projektin toteuttamiseksi]. Siinä olemme oppineet paljon Viehätys, varsinkin alle Linda Wells: "Okei, me puhumme kermasta. Joten miten aiomme näyttää tämän? "Tuotteen on oltava läsnä. Lisäksi meidän täytyi ampua rannalla, joten se oli todella hienoa.

Vietin paljon aikaa freelancerina Oscar de la Renta. Tein a Saks Fifth Avenue ikkuna heidän kanssaan - sitä en ollut koskaan ennen tehnyt. Tajusin, että se on niin vaikeaa. Mutta oli todella hauskaa varmistaa visio siitä, mitä suunnittelijat haluavat brändin olevan [viestitty], ja varmistaa, että he olivat tyytyväisiä siihen. Ja [tein] muita otoksia heidän tuotemerkillisestä sisällöstään ja sosiaalisesta mediasta. En tehnyt paljon sosiaalista mediaa toimittajana, joten se oli jotain, jonka pystyin myös oppimaan tavalla ja sitten todella kiinnostua ja saada ideoita siitä, miten se toimii ja sen pitäisi toimia tai toimia tuotemerkit.

Tein paljon vain satunnaista muotoilua. Tein jotain sen kanssa Ulos aikakauslehti ja Mickalene Thomas - se oli vain suuri joukko ihmisiä, aktivistit LGBTQ+ -yhteisössä. Työskentelin suunnittelijan kanssa hänen ensimmäisellä kiitotienäyttelyllään ja puhuin kuinka monta ulkonäköä hän tarvitsi ja näyttelyn kulusta. Se oli jotain uutta minulle, mutta minulla oli sisäpiiritietoa monien vuosien istumisesta Siellä katselin ohjelmia ja olin kuin: "Se oli outo sarja malleja niiden kanssa näyttää. " 

Mitkä ovat olleet suurimmat muutokset, joita alalla on tapahtunut aloittamisen jälkeen ja jotka ovat vaikuttaneet urapolkuusi? Mainitsit esimerkiksi, kuinka opit lisää sosiaalisesta mediasta kuullessasi.

Meillä ei ollut digitaalikameroita, kun aloitin avustajana ja freelancerina. Kopioimme korut tarkastamaan ne. Markkinakuvamme otettiin kertakäyttökameroilla, jotka lähetämme kehittämään; kehitimme kaksi kopiota, ja esimerkiksi Chanel sai sen Marie Claire kopioi ja sitten meillä oli arkistointijärjestelmä [numeroida] valokuvat. Pelkkä digitaalinen läsnäolo ja sen kehittyminen verkossa [on ollut suuri muutos], ja kaikki voivat nähdä kuvat heti, toisin kuin odottamaan seuraavan kuukauden ilmestymistä. Tai nähdä punainen matto televisiosta - nyt se on siellä, kuten se tapahtuu. Se on ollut todella vaikuttava asia. Ja luulen, että se on antanut useammille ihmisille mahdollisuuden työskennellä muodilla, jolla ei olisi ollut sitä, ja se on hienoa. On ostosivustoja, joilla on stylisteja, jotka auttavat ihmisiä valitsemaan asioita... Sinun ei tarvitse asua New Yorkissa ja LA: ssa - voit asua Nebraskassa ja saada palan muotiavaruudesta ja luoda oman digitaalisen alustasi ja saada siitä todella iso.

Mitä opit vapaaehtoistyöstäsi?

Opin olemaan päättäväisempi vain siksi, että tuossa freelance -maailmassa taistelet jatkuvasti itsesi ja sinun on varmistettava, että äänesi ja esteettisyytesi [ovat] sitä, mitä tulet esittämään siellä. Myös sellaiset asiat kuin ihmisten pakottaminen maksamaan lasku - olen erittäin epämukava tällaisten laskujen kanssa asioita, joten siitä tuli enemmän liikemies ja esimerkiksi: "Hei, sinulla on 30 päivää aikaa maksaa tämä lasku. On päivä 31, olet nyt velkaa minulle ylimääräiset 15%"tai mitä se oli. Se on jotain mitä minulla ei ollut ennen. Nyt voin olla paljon painavampi, kuten: "Hei, entä tämä? En pidä siitä. Sen pitäisi näyttää tältä. " 

Lisäksi kun olet freelance, sinulla on tämä asia, jossa tämä on ehkä kertaluonteinen työ tai ehkä se on muutama kuukausi- ei ole niin, että olet siellä vuosia ja vuosia ja vuosia, ja sinun on ajateltava, mitä kaikki aikovat sanoa. Voit sanoa miltä sinusta tuntuu, "No, minä tulen joka tapauksessa pois täältä." Joten ainakin he tiesivät, mistä tulin, he tiesivät kantani.

Mikä rooli mentoreilla on ollut uranne aikana muodissa?

Paul Cavaco oli yksi suurimmista mentoreistani - kutsun häntä muoti -isäkseni. Puhun edelleen hänen kanssaan, soitan edelleen, pyydän häneltä neuvoja kaikkeen. Hän oli joku, joka todella auttoi minua kasvamaan toimittajana. Hän on antanut minulle paljon neuvoja ja vain vähän sanontoja siitä, kun työskentelin hänen puolestaan. Ja tapa, jolla hän kohteli myös henkilökuntaansa, on jotain, mistä olen oppinut.

Opin paljon työskennellessäni Samira [Nasr]. Työskentelin hänen kanssaan klo Tyylissä jonkin aikaa ja sitten taas klo Vanity Fair. Lisäksi olen oppinut paljon ystäviltäni, kuten Shiona Turini - Minusta hän on upea uran nainen ja niin kauniisti kunnianhimoinen, että kysyn häneltä aina neuvoja. Tiffany Reid on toinen henkilö, joka minusta tuntuu olevan hänen mentorinsa ja hän on myös minun mentorini, koska hän aloitti harjoittelijana. On hienoa, että voit tehdä tämän vaihdon, jossa voit mennä jollekulle, jolle annat neuvoja, ja pyytää heiltä neuvoja. Saat vain toisen näkökulman. Se on jotain, jota todella rakastan, nuo suhteet.

Mikä on arvokkain opetus, jonka olet oppinut mentorilta, ja mikä on arvokkain oppi, jonka olet oppinut vertaiselta?

Kysy mentorilta kysymys - se oli Paul Cavacolta. Et tiedä, jos et kysy. Älä istu siellä ja ihmettele ja arvaa ja yritä olettaa. Mene vain eteenpäin ja kysy suoraan. Se kysyy myös mitä haluat tai kysyy: "Miksi en voi näyttää? Missä se on? "Pyydät vain sitä, mitä tarvitset, jotta saat kaikki vastaukset.

Sitten vertaiselta sanoisin... luultavasti luottaa vaistoihisi ja silmiin. Joskus kysyn heiltä: "Mitä mieltä olette? Luuletko, että tämä näyttää hyvältä? "Ja he sanovat:" Miksi edes kysyt minulta? Tiedätkö mikä näyttää hyvältä. Anna palaa. Mitä jos en vastaa puhelimeen tai katson tätä tekstiä? Sinä voit tehdä sen."

Jos joutuisit käymään läpi urasi kohokohdan, mitkä olisivat sinulle tärkeimmät hetket?

Sanon, että vaikka se on hyvin uutta, syyskuun numero klo Vanity Fair on luultavasti jotain, mitä en olisi edes unelmoinut tapahtuvan muodin sisällä, mutta se on minulle niin tärkeä asia. Opiskelin historiaa ja erikoistuin afrikkalaisamerikkalaiseen historiaan, jotta voisin puhua joidenkin ammuttamiemme aktivistien kanssa - erityisesti Tohtori Angela Davis. Minulla oli sulaminen edellisenä iltana, kuten: "En voi nukkua. En tiedä mitä tehdä. "Isäni puhui minut pois reunalta. Olin aivan kuin: "En voi puhua hänen kanssaan puhelimessa. En voi mennä Zoomiin hänen kanssaan ja olla kuin: "Käytä sitä mekkoa." "Joku, joka on syvällinen tutkija ja johtaja, joku, joka olen aina ollut opetti olemaan: "Nämä ovat sankareita, nämä ovat sinun vaikuttajasi." Sitten olla kuin "mielestäni tuo paita näyttää hyvältä" - se vain tuntui hullulta minulle. Minusta tuntui, että minun pitäisi puhua hänen kanssaan esimerkiksi: "Joten, mitkä ovat seuraavat askeleeni aktivistina?" Mutta se ei ollut tuo puhelu, ja hän oli hieno ja ihana. Minulle se oli luultavasti yksi suurimmista hetkistäni.

Lisäksi jonkin aikaa sitten pystyin ampua "Pose" -näyttelijöiden kanssa kun olin freelancer, mm Eebenpuu. Oli hienoa päästä työskentelemään Black -lehden parissa, ja myös näyttelijät ovat poikkeuksellisia ja rakastan ohjelmaa. Oli todella hauska päivä. Kaikki olivat paikalla kerralla, ja minä ajattelin: "Vau, en ole koskaan tehnyt tällaista kuvausta." Ja he olivat vain niin muodissa ja puhuivat, että sain tavata joitain heidän äitejään.

Vai niin, Julia Louis-Dreyfus, kun olin vielä freelancerina Vanity Fair - tehdä se oli todella hauskaa, koska minä tietysti rakastan häntä "Varapuheenjohtaja"Ja kuten Elaine, minä olin kuin:" Millainen hän tulee olemaan henkilökohtaisesti? "Ja hän oli juuri se, jonka halusit tavata. Hän on vain unelma. Ja kuten kaikki, olin kuin: "Entä tämä alasti mekko?" ja hän on kuin: "Joo, mennään siihen." Se oli vain todella hauskaa.

Me klo Vanity Fair, Mickalene Thomasin kanssa, ampui Barbara Hammerin, koska tiesimme, että hänellä oli terminaalinen syöpä ja hän kuolee pian. Se oli vain todella kaunis hetki. Itkin. Energia oli todella kaunista. Tuntui todella hyvältä sisällä, kun sain työskennellä niin lahjakkaiden ihmisten kanssa.

Onko sinulla ollut henkilökohtaisia, hyppysellinen hetkiä-oliko se ensimmäinen kerta, kun sinut kutsuttiin tiettyyn esitykseen tai tapahtumaan?

Sanon, että ensimmäistä kertaa kävin Pariisin muotiviikko oli vain eeppinen. Olin niin innoissani. Muistan tunteeni, etten olisi koskaan nukkunut. Se oli kuin: "Minun on tehtävä jokainen tapahtuma, jokainen juhla." Olen myös erittäin nörtti - minulla oli ruudukko esityksistä päivämäärillä ja mitä aioin käyttää. Minun piti olla täydellinen enkä sotkea. Se oli jotain niin hienoa. Sitä en voinut odottaa toimittajana, ja se oli kaikki mitä halusin sen olevan.

Toinen istui Marc Jacobs' Louis Vuittonin viimeinen esitys ja itkettää. Itken ja viestin veljelleni: "Minä itken. Minäkin itken. Tämä on niin kaunis. Se on surullista. "Muoti on minulle hyvin tunnepitoista, joten istuin vain siellä ja sanoin:" Vau, se on aikakauden loppu. Ja katso tätä - kaikki on mustaa ja se on niin kaunista. " 

Sanoisin näin ja menisin ensimmäiseen kanava esitys oli jotain... Otin mielestäni 1000 kuvaa. Siellä setit ovat naurettavia. Se on kuin elokuvalle. Ensimmäinen esitykseni, siellä oli Karl Lagerfeldin luoma jättiläinen maapallo. Ja olin kuin: "Hienoa. Mikä voi olla parempi kuin tämä? "Ja sitten seuraava oli:" Voi, hän voi tehdä paremmin. "

ajattelen Chanelin rakettialus vähintään kerran kuukaudessa.

Se on vain hullua. kaipasin ranta - En ollut siellä sitä varten, mutta en vain ymmärrä, siellä oli sisäranta, jossa oli aaltoja ja vuorovettä. Se on hullua.

Tänä kesänä sinut ylennettiin muotijohtajaksi osoitteessa Vanity Fair. Mitä haluat saavuttaa tässä tehtävässä?

Mielestäni teemme hienoa työtä osoittaaksemme monimuotoisuutta, mutta näyttämällä vielä enemmän tarinoita ja saadaksemme lukijan todella näkemään lahjakkuuden persoonallisuuden. Esimerkiksi Julia Louis-Dreyfus-hän ei ole Elaine, hän on todellinen henkilö, joten varmista, että heidän lahjakkuutensa loistaa. Löytyy kaikenlaisia ​​erilaisia ​​tarinoita. Siinä teemme hienoa työtä, ja haluan vain todella vaikuttaa. Olen niin ekstaatissa Radhika [Jones] antoi minulle tilaa pöydässä vain heittää mielipiteeni esille siellä kaikesta.

Mikä on sinua kiinnostavaa muotialalla?

Se muuttuu aina. Siellä on aina uusi kokoelma. Se on kuin ikuisesti kehittyvä taide. Et tule koskaan hankkimaan uutta Picassoa katsomaan, mutta voit mennä a Gucci näytä ja näe jotain todella hämmästyttävää. Rakastan nähdä kaikki muutokset, kuinka on kausi, jolloin se on hyvin vähäistä, ja sitten seuraava on kuin: "Voi, meillä on jälleen hatut ja sukat ja käsineet." Rakastan nähdä tätä kehitystä.

Olen myös todella innoissani nähdessäni joitakin nuorempia suunnittelijoita. Nyt, varsinkin tässä liikkeessä, näemme paljon enemmän värisuunnittelijoita ja enemmän naissuunnittelijoita, joita tuetaan ja työnnetään eturintamaan.

Keitä suunnittelijoita pidät todella jännittävinä juuri nyt?

Olen pakkomielle Kenneth Ize. Olen aina innoissani Kim Jones, niin hänen nimityksensä Fendille, tehdä naisten... tulee olemaan mahtava. Olen todella kiinnostunut Marc Jacobsin uudesta linjasta, taivas - se on kuin saamme Marc Marcilta takaisin, vähän. Minusta hän on todella kekseliäs. Aina katson mitä Rouva. Pradan niin, nyt kun hän työskentelee Raf, Olen kuin: "Vau, tämä on hullua!"

Toinen pidän - ei siitä, että hän on uusi tai jotain - [on] Stella McCartney, koska minusta tuntuu, että hän aikoo työntää muita suunnittelijoita kestävämmäksi. Jopa näyttelyssä ja kun menet tapaamiseen, he antavat sinulle huomautuksen, kuten: "Tämä tehtiin käyttämällä tätä ja siksi se on kestävää. "Sen sijaan, että joku olisi kuin" Joo, tuo rannekoru on kestävä. "Ja olet kuin:" Mutta miksi? Mikä tekee siitä kestävän? "Mielestäni hän on todella liikkeellepaneva voima, ja se on minulle todella tärkeää.

Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.

Haluatko lisää Fashionistaa? Tilaa päivittäinen uutiskirjeemme ja saat meidät suoraan postilaatikkoosi.