Kuinka 'Feud: Bette ja Joan' pukusuunnittelija palaa vanhaan Hollywoodin glamouriin (ja draamaan) vaatekaapin kautta

Tutkittuani feminismiä ja kilpailua viime vuoden palkitussa "Ihmiset v. O.J. Simpson: Amerikan rikostarina, "tuottelias hitintekijä Ryan Murphy jatkaa syvää sukellusta seksismiin ja ageismiin, Hollywood-tyyliin," Feud: Bette ja Joan. "Kahdeksan jakson sarja, ensi-iltansa 5. maaliskuuta, keskittyy kahden merkittävän Hollywood-kuvakkeen, Bette Davisin ja Joan Crawfordin, todelliseen kilpailuun tosielämässä-kahden nykypäivän kuvaama Hollywoodin suurimmat kuvakkeet, Susan Sarandon ja Jessica Lange-kun he näyttivät yhdessä vuoden 1962 klassisessa kammottavassa trillerissä "Whatever Happened to Baby" Jane. "

Sarja tutkii näyttelijöiden uran myöhemmän vaiheen, joka tapahtui 60 -luvun toisen aallon kynnyksellä feminismi, eli antologia syventyy yhteiskunnallisiin aiheisiin, jotka ovat erityisen tärkeitä vuoden 2016 vaalien jälkeen Amerikka. Ja aikakauden puvut, pitkäaikaisen Murphyn yhteistyökumppanin ja kolminkertaisen Emmy-palkitun pukusuunnittelijan

Lou Eyrich auttaa kuvaamaan lumoavaa Hollywood -aikakautta (ja karkeampaa ruudun ulkopuolista elämää) matkan varrella. (Ja Eyrich myös voitti hänet kahdeksasCostume Designers Guild Award Murphyn elokuvalle "American Horror Story: Roanoke", joten onnea!)

Nautiessaan erittäin Hollywood-aamusta Los Angelesin mehubaarissa Eyrich käytti hetken keskustellakseen Fashionistan kanssa puhelimessa ja keskustellakseen Edith Headin suunnitteleman uudelleen luomisesta 1963 Oscar -puku rajoitetulla budjetilla.Sarandonin ja Langen kanssa Davisin ja Crawfordin puvut heräävät henkiin, ja visionääri Ryan yllättää aina Murphy. Lue kohokohdista.

Millainen tutkimusprosessisi oli luoda puvut tällaiselle lumoavalle aikakaudelle?

Tämä oli minulle ainutlaatuinen, koska loimme historiallisia hahmoja; se ei suunnitellut omia hahmojamme. Joten oli paljon tutkimusta Joanista ja Betestä ja 60 -luvun alun Hollywoodin aikakaudesta. Paljon tehtiin tutkimuskirjastoissa ja vanhassa hyvässä Internetissä. Siellä on paljon YouTube -videoita, ja Joan Crawford piti kirjansa nauhalla ['Minun elämäni'], jonka hän luki. Joten se oli todella hauskaa.

Kuinka paljon olet luonut uudelleen arkielämän asuja tosielämän asuihin verrattuna omaan alkuperäiseen aikakauteeni?

Se oli evoluutiota, koska aluksi todella tutkin tutkimusta ja yritin hyvin jäljitellä heidän siluettejaan. Joan Crawfordilla oli ehdottomasti allekirjoitussiluetti, jota hän käytti. Se ei koskaan ollut valtakunnan vyötärö, mutta aina vyötärö. Yleensä hihaton ja paljon koruja ja hänen kukkaronsa sopivat aina kenkiin. Hän oli hyvin match-y, match-y. Ja sitten Bette Davis pukeutui paljon rennommin. Hänellä oli yllään paljon capreja ja hikoilua ja oma siluetti, paljon paita-mekkoja ja paljon vähemmän koruja. Ehkä joitakin helmiä ja hänen allekirjoitus charmia rannekoru.

Joten yritin todella seurata siluetteja ja parissa ensimmäisessä varustuksessa, jonka tein Jessica Langen ja Susan Sarandonin kanssa, opiskelimme yhdessä kuten varusteet. Sitten rupesimme löystymään enemmän, koska kuten voit nähdä Jessican näyttelevän Joania ja Susanin pelaavan Betteä, miten he seisoisivat ja että he kävelisivät, ja sitten me vain muokkasimme sitä hieman sopimaan molempiin persoonallisuuksia. Se muutti hieman. Myös väripaletti. Halusimme varmistaa, että Joanilla oli aina viileät jäiset sävyt ja että Bette piti aina lämpimiä, syksyisiä värejä.

Kuinka käytit pukua näyttääksesi missä nämä näyttelijät olivat tuolloin myöhemmässä urallaan ja kuinka Hollywood suhtautui naisiin tuolloin?

No, aika, erityisesti 60 -luvun alussa, todella määritteli sen itse, koska pohjimmiltaan naisten hameet olivat kaikki täsmälleen yhtä pitkiä. He kaikki käyttivät niitä polven ympärillä ja hieman pientä polven alapuolella. Ja siluetit - erityisesti sille, mitä minä älä haluat kutsua "keski-ikäisiksi", luulisin, ja Olen keski-ikäinen, joten toivottavasti se ei ole loukkaavaa kenellekään-eivät olleet hirveän riskejä tai mitään. [Davis ja Crawford] olivat aikuisia naisia ​​ja he olivat elokuvan tähtiä, joten he esittivät puvuissaan tietyn piirteen. Varsinkin Joan ei lähtisi talosta, ellei hän olisi pukeutunut päästä varpaisiin. Ja Bette pukeutui turkikseen keskellä kesää caprinsa ja tavallisen paidan kanssa. Molemmat olivat erittäin mukavia omassa nahassaan ja [kenen kanssa]. Yritin vain saada heidät näyttämään varakkailta ja [ripauksella] ripauksella Hollywoodia heille. Hollywood -tähti.

Millaista oli luoda puvut TV -ohjelman elokuville?

Se oli paljon työtä ja teimme niitä paljon. Me teimme 'Hiljaa... Hiljaa, rakas Charlotte. '' Teimme katkelmia 'Kaikki Eevasta,' 'Äkillinen pelko. '' [Esityksessä oli noin] seitsemän esitystä, jotka meidän piti luoda uudelleen. Mutta mitä tahansa Baby Janelle tapahtuu, halusimme toistaa sen tarpeeksi jotta ihmiset tietäisivät sen selvästi esityksestä. Mutta emme halunneet vain kopioida kokonaan, enkä halua halveksia pukusuunnittelijaa [Norma Kochia] yrittämällä tehdä siitä yhtä hyvän kuin alkuperäinen.

Minkälaisia ​​hienosäätöjä teit tehdäksesi siitä riittävän viittaavan, mutta ei kokonaiskopioita?

Suuri osa [elokuvan] tutkimuksesta oli mustavalkoista, joten emme todellakaan tienneet, minkä väriset monet asiat olivat, joten teimme paljon arvailuja siellä. Mutta sanoisin vain: kankaan sisältö, väri ja erilaiset aksentit ja koristeet. Yritämme pitää saman siluetin, mutta muutoin teemme omaa asiaamme.

Millainen etsivä työ on yrittää määrittää värit mustasta ja valkoisesta?

Tiedätkö, milloin otat mustavalkoisen valokuvan puhelimellasi? Jos kuvaat kangaspalan mustavalkoisena, se näyttää erilaiselta. Joten teimme paljon testejä nähdäksemme. Jotkut asiat yritimme päästä todella lähelle ja toiset vain teimme sen omiksi emmekä murehtineet siitä niin paljon, varsinkin koska kukaan muu ei tiennyt. Otimme useita kertoja, että todella otimme iPhonemme ja ammuttiin mustavalkoista tavaraa, jotta voisimme kertoa, onko se lähellä. Sitten laittaisimme värimallimme ja kuvaisimme ne mustavalkoisina ja valitsisimme lähimmän valokuvan. Se ei ole tarkkaa tiedettä millään tavalla, mutta se oli tarpeeksi lähellä meitä.

Miltä tuntui luoda vaatteet huolellisesti uudelleen (vuonna) kuuluisalle 1963 Oscar-gaalalle, kun Crawford kosti Davisille mitä jälkimmäinen ajatteli olevan hänen Oscar -hetkensä?

Siitä oli paljon tutkimusta, joten se helpotti osittain työtämme. Vaikeinta oli kankaiden hankinta, koska on vaikea löytää hyviä vintage -kankaita. Kyse on kankaista, kun luot jotain sellaista uudelleen. Joan Crawfordin käyttämä hopeahelmimekko Edith Head oli suunnittelija, ja käsin helmitetyn mekon saaminen olisi maksanut 10 000–20 000 dollaria ja olisi kestänyt viikkoja. Televisiossa saat neljä päivää. Ja et saa viettää 10 000 dollaria, joten yksi hämmästyttävistä kollegoistani hankki kankaan New Yorkista, lähetti sen, sitten värjäsimme sen liikaa ja löysimme hyvän hopeisen taustan popille. Sitten hämmästyttävä räätälöimme Joanne löysi tavan paitsi saada mekko näyttämään hyvin samankaltaiselta, vaan he istuivat ja helmittivät käsin lisää helmiä pukuun, jotta se näyttäisi enemmän alkuperäiseltä. Räätäleni Joanne on kuin jumalatar. Hän kaatoi nämä mekot muutamassa päivässä. Kaikki: Catherine Zeta Jones [Olivia de Havilland], Kathy Bates [Joan Blondellina], Jessica, Susan.

Ryan Murphy ja hänen mielikuvituksensa antologian käsitteisiin eivät tunne rajoja, ja olet työskennellyt hänen kanssaan niin monissa. Millainen prosessisi on luoda pukuja hänen esityksilleen?

En tunne ketään hänen kaltaistaan. En voi kuvitella miltä hänen päänsä näyttää. Hän vain luo ja ajattelee jatkuvasti ja haastaa ja haastaa itsensä ja haastaa meidät kaikki, ja minulle - hänen kanssaan työskentelyn kauneus - hän haastaa minut jokaisessa esityksessä. Minun on ajateltava laatikon ulkopuolelle, johon laitoin itseni, ja sanottava: 'okei, en tiedä miten tehdä tämä, mutta tämä on jännittävää yrittää selvittää se.' 

Vuoden päästä voin lähteäHuutaa kuningattaretAmerikan kauhutarinaan ja Feudiin, ja ne ovat kaikki todella erilaisia ​​ohjelmia. Ja hän kirjoittaa näitä samaan aikaan. Joten en tiedä miten hän tekee sen. Se on jännittävä ja huimaava maailma olla mukana hänen kanssaan, mutta hän sallii minun olla erittäin luova. Näytän hänelle kaikki luonnokset alussa. Kaikki ideat. Kaikki väripaletit. Käymme läpi kaiken, kaikki hahmot yhdessä, ja sitten hän antaa minun melkein vain juosta vapaaksi ja sitten palaan ja tarkistan hänen kanssaan eri hahmot. Hän on erittäin käytännöllinen jokaisessa projektissa.

Osaatko lukea toistenne ajatuksia tässä vaiheessa?

Voin arvata mitä hän haluaa suurimman osan ajasta, mutta silloin tällöin hän yllättää minut. Jos annan hänelle kolme vaihtoehtoa ja yritän arvata kumman hän valitsee, hän ei valitse sitä. Joten en tiedä hänen kaavaaan, mutta hämmästyn ja hämmästyn hänestä jatkuvasti. Tunnen olevani erittäin onnekas nainen, joka pääsi suunnittelemaan esitystään.

Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.

Feud: Bette ja Joan saa ensi -iltansa sunnuntaina 5. maaliskuuta klo 22.00 FX: llä.

Älä missaa viimeisimpiä muotialan uutisia. Tilaa Fashionista -päivittäinen uutiskirje.