'Kruunun' pukusuunnittelija pukeutumalla kuninkaallisiin häihin, Jackie Kennedy ja seksikäs, heiluva 60 -luku toisella kaudella

Varoitus: Spoilerit "The Crown" -kaudelle toinen (ja historia), alla.

Huolimatta asetuksista 1956–1964, kuningatar Elisabet II: n toinen biopiikkisarja ”Kruunu"osuu melko lähelle kotia juuri nyt televisiossa kuninkaalliset häät (a tavallinen!), Yhdysvaltojen ja Englannin suhteet tarvitsevat "korjausta"-vaikka silloin se johtui Yhdistyneen kuningaskunnan osallistumisesta Suezin kanavan kriisiin, toisin kuin istuva Yhdysvaltain presidenttivastenmielinen Twitter -toiminta - ja institutionalisoitu seksismi kaikkialla. Mutta Netflix -ohjelman faneilla on myös etuoikeus tuhlata 1900 -luvun poliittista juonittelua, kuninkaallisen perheen draamaa - mahdollisesti antaa tietoa siitä, miksi prinssit William ja Harry tuli niin näennäisesti viileitä kavereita, jotka esitellään noin viidennen kauden aikana - ja upeita, upea puvut kiitos Jane Petrie, joka ottaa haltuunsa ensimmäisen kauden Michele Clapton ja Timothy Everest.

AIHEESEEN LIITTYVÄT ARTIKKELIT

Toisen vuoden kaudella Lontoossa asuva pukusuunnittelija nautti mahdollisuudesta tutkia ja heijastaa siirtymäaikaa kuningatar Elisabetin (Claire Foy) elämä ja avioliitto prinssi Philipin, Edinburghin herttuan (Matt Smith) kanssa; ulkopuolinen monarkia, jonka piti tulla kaikkien sosiaalidemografisten brittien alaisten ulottuville (ja prinsessa Margaretin avioliittovalintojen hyväksyminen); Britannian heikkeneminen maailmanlaajuisena voimana; ja 60 -luvun vaihteleva, yhä tasa -arvoisempi ja viime kädessä seksikäs asenne. Kuningatar Elisabetille tämä merkitsi siirtymistä pehmeämpiin neuletakkeihin ja hameisiin, jotka neuvotellaan miehensä (ja useamman kuin yhden pääministerin) kanssa Ministeri) ja lähestyttävä vaaleanpunainen ja valkoinen pilkullinen hamepuku lounaalle keskiluokan kanssa, kun palatsi avautuu julkinen. Tietenkin on myös paljon ylellisiä pukuja.

"Teimme satoja verisiä mekkoja", nauroi Petrie puhelimessa Lontoosta.

Toinen kausi sisältää paitsi ikonisia historiallisia virstanpylväitä ja skandaaleja myös ikonisia muoti hetkiä ja ihmisiä: Windsorin herttuatar Wallis Simpsonin (Lia Williams) paluu ja 35. FLOTUS Jacqueline Kennedyn (Jodie Balfour) muutama esiintyminen. Lisäksi lumoava nuorempi sisar prinsessa Margaret (Vanessa Kirby) tapaa unelmalaivavalokuvaajan ja tulevan First Earl of Snowden, Antony "Tony" Armstrong-Jones Matthew Goode), joka johtaa uuteen herkulliseen muodin kehitykseen-ja kuninkaallisiin häihin luoda uudelleen.

Petrie, joka myös suunnitteli Carey Mulligan -elokuvan, "Suffragette, "oli enemmän kuin iloinen voidessaan keskustella toisen kauden pukuhetkistä yksityiskohtaisesti, mukaan lukien kuinka hän antoi prinsessa Margaretille bohon herkkyys, otti hieman lisenssin pukeutua Jackie Kennedyn ja toi yhden kuninkaallisen perheenjäsenen pohjimmainen kuvaruudun ostokset. Tässä kohokohdat.

Miten kuningatar Elisabet II: n puvut heijastivat tätä siirtymäaikaa sekä hänen elämässään että Britanniassa?

Tiesin, että halusin hänen tekevän jotain kauden loppua kohden. Kun katsot tapaa, jolla kuningatar pukeutuu nyt, on jäljellä tapaa, jolla hän katsoi ympärilleen noin 60 -luvun puolivälissä. Hän alkoi melkein löytää, mikä muuttuisi hänen kiinteäksi ulkonäökseen. Tiesin, että meidän oli siirryttävä pois 50 -luvun vyötäröltä puristetuista, ei vain muodin vaan hänen tarinansa vuoksi ja hänen valintansa - ja meillä oli hänen (prinssi Andrew'n ja Edwardin) raskauksia tällä kaudella, kuten hyvin.

Halusin kuitenkin tuntea, että hän oli hieman loukussa palatsin, monarkian ja ulkomaailman sisällä liikkui niin nopeasti eteenpäin, että hän oli lähes eristyksissä kansastaan ​​ja ulkopuolelta maailman. Silti Margaretista tuli paljon enemmän sisään koskettaa kaikkea sitä. Siellä oli tavallaan melko helppo merkitä tarinakaaria, koska näit sen nuorena tuore kuningatar, jolla on nipistetyt vyötäröt ensimmäisellä kaudella, ja sitten joku, joka tarvitsi yhteyden uudelleen julkinen. Toivoin voivani kertoa osan siitä vaatteiden kautta.

Vanessa Kirby Margaretina on erinomainen tällä kaudella, samoin kuin hänen vaatekaapinsa. Miten puku auttaa kertomaan minne hän on menossa?

Kun otin Margaretin ensimmäisen kauden jälkeen, hän oli joka tapauksessa varsin muodikas pukeutumisessa, joten minusta tuntui, että olisin saattanut hänet kosketukseen johonkin boheemimpaan. Kun hän aloittaa, hän ei aloita tukasta, mutta hän on silti melko viileä - ja hänellä on kaikki nämä fantastiset cocktailit pukeutuu - mutta hän kyllästyy yhä enemmän palatsin ympärille ja tarvitsee jännitystä, jota Tony aikoo tuoda. Kyse oli siis sellaisten kankaiden ja pukujen löytämisestä, jotka voisivat osoittaa hänen yhdistävän taidemaailmaan pelkän aristokraattisen maailman sijasta, joka koski vaurautta ja tuskin mitään, mitä hän halusi. Yhtäkkiä hänellä oli jotain ei voi saada, vaikka hän haluaisi sitä tarpeeksi. Joten katsoin erilaisia, enemmän 60 -luvun kankaita ja värejä ja yritin siirtyä johonkin ärtyneempään ja urbaanimpaan ja boheemimpaan.

Voit varmasti nähdä siirtymisen, etenkin kauniissa ja maaliroiskeina muistuttavassa takissa, jota hän käyttää Tonyn gallerian avaamiseen.

Olin jo tehnyt erilaisia ​​pukuja tuohon kohtaukseen ja sitten löysin tuon kankaan viikon aikana, kun kuvaimme sitä. Hänellä oli musta takki, jota hän käyttää nyt eri tilanteessa. Huomasin, että silkki sametti ja maalattu, eräänlainen, vuosisadan puolivälin kangas ja ajattelin, että se oli liian hyvä olla käyttämättä. Joten työnsimme sen työhuoneen aikatauluun, jotta hän voisi saada sen gallerian avaamiseen. Tuntuu fantastiselta kädessäsi. Rakastin sitä. Joskus sinulla on onnekas päivä, ja sinun on muutettava suuntaa, koska löydät jotain, mitä haluat, ettet etsinyt, ja se on vain täydellinen sanomaan kaikki mitä tarvitset sen sanomiseen.

Mekko, jota Margaret pukeutuu hänen viralliseen 29. syntymäpäivänsä valokuvaukseen, päätyi eräänlaiseksi juonilaitteeksi. Miten suunnittelit tuon mekon huipentumaan hänen "alasti" syntymäpäiväkuvaansa?

Hän saapui kauniissa pitsi -puserossa pimeään huoneeseen, joka näytti upealta punaisessa valossa, mutta muuttui [tuoksi] mekkoksi. Koko asia rakennettiin sen ympärille, että [Tony] pystyi ottamaan sen pois [hartioiltaan], koska ajattelimme: ”hän on kiiltävä; hän ei voi olla alasti kuvassa, hän on edelleen prinsessa Margaret. ' Hänen on löydettävä kamerakulma ehdottaakseen. Joten meidän piti suunnitella jotain, jonka hän voisi vetää tytön olkapäältä. Eli meidän piti pettää. Kyse oli pikemminkin siitä, että se käsiteltiin nopeasti, jotta siitä tulisi näkymätön.

Koska "Kruunu" on aina tavallaan vaihtuvana - sitä kirjoitetaan aina ja se kasvaa ja saat uutta kohtaukset - En ole varma, mutta lukemissani ensimmäisissä jaksoissa [katsojat] eivät nähneet todellista kuvaa ampua. [Kamera] vain leikkaa valokuvan [sanomalehdessä]. Työskentelin todella kovasti sen eteen, mitä hän pukeutui pimeässä huoneessa, ja sitten he sanoivat: "me näemme sen mekon."

Kuninkaallisia häitä varten Margaret ja hänen koko hääjuhlansa luotiin uudelleen viimeistä yksityiskohtaa myöten. Mitä kyseisen segmentin suunnitteluprosessiin meni?

Se on niin villi The Crownissa. Luet [käsikirjoituksen] ja [tavoite on] perhekuva jakson lopussa. Ja sitten sinun on sanottava: 'oi odota hetki. Meidän on tehtävä [koko perheen puvut ja] todella tunnettu sininen puku kuningattarelle edelleen, Todella?' En tiedä, tuliko [direktiivi] puvusta vai ohjaajilta, mutta lopulta [käsikirjoitus sisälsi koko perheen pukeutumiskokoonpanon] peilin edessä valmistautuessaan. Joten siitä oli hyötyä, koska minusta tuntui, että saimme hieman enemmän näyttöaikaa kaikkeen tähän työhön. Koska joskus "Kruunussa" saat rivin sivulle, joka ei näytä miltään, ja aloitat ja ajattelet, "odota hetki, se on todella kuuluisa valokuva. Täällä ei ole huijausta. Meidän on tehtävä kaikki tämä. ' 

Mitkä olivat haasteet Margaretin hääpuvun luomisessa?

Kun katsot kuvia tuosta mekosta, miten organzan kerrokset istuvat, ne pitävät muodonsa melko pehmeällä, pyöristetyllä, lähes pilvimaisella tavalla mekon päällä-[sitä oli vaikea löytää] oikeat kangaspainot kerrosten saamiseksi, jotta se säilyttäisi muotonsa eikä romahtaisi, mutta voisit nähdä joidenkin kerrosten läpi, kuten hän hihat. Voit nähdä hänen kätensä hihojen läpi, mutta ne eivät ole pelkkiä, ne ovat hieman maitomaisia. Haasteena oli vain saada oikea kangas.

Kennedyn vierailulle jaksossa kahdeksan, loit kuningatar Elisabetin taivaansinisen mekon, mutta annoit Jackie Kennedylle olkaimeton versio hänestä Chez Ninonin shantung -puku. Miksi se oli?

Emme voi vastustaa [kuningattaren ilmeen luomista uudelleen], koska meillä oli koko tarina hänen valitsemastaan ​​mekosta. En olisi voinut tehdä mitään parempaa nähdäkseni, mitä meidän piti nähdä-hänen oli seisottava rinnakkain Jackie Kennedyn kanssa. Kaikki on siellä varsinaisessa puvussa. Sitten lähdet näyttelijän kanssa sovitukseen, joskus ajattelet, että "se sopii sinulle paremmin, tehdään se." Luulen, ettemme onnistuneet liian monia muutoksia Jackie Kennedyn asuun, mutta muutamia parannuksia teimme vain siksi, että meillä oli hauskaa.

Yksi suosikkihameistani koko kauden ajan: [Jackie Kennedy] käyttää keltaista ja mustaa iltapukua [Chez Ninonin nopeassa kohtauksessa, joka näyttää Valkoisen talon valtion illallisen vuonna 1961]. Siinä on kirkkaan keltainen silkkihame ja musta liivi. Todellisuudessa hänellä oli valkoiset käsineetmutta annoimme hänelle mustia, koska se oli paljon dramaattisempaa. Se olisi tuntunut hieman konservatiivisemmalta modernille silmälle, jos hänellä olisi valkoiset käsineet ja tuntuisi siltä, ​​että olisimme todella rikkoneet sääntöä katsomalla valokuvia. Me [lähdimme siihen, mikä näytti paremmalta] tarinan suhteen, jota yritimme kertoa.

Mikä oli prosessisi alkuperäisen ilmeen luomisessa intiimimpiin hetkiin, joita yleisö ei olisi nähnyt tai joilla olisi ennätyksiä?

Siihen mennessä, kun lähdimme käyttämään sitä, olimme jo todella päättäneet sen sen sijaan, että menisimme vain olemassa olevien tietojen kanssa. Tunsimme tuntevamme hahmot, joten jatkat samalla tavalla kuin muita kuvitteellisia elokuvia. Tiesin, mitä tarinani olivat, tiesin mitä yritin sanoa, asioita, jotka tuntuisivat oikeilta tai vääriltä hahmolle, ja saisin joitain vaihtoehtoja ja aloin rakentaa sitä perinteisellä tavalla. Kun olet tehnyt paljon hyvää valmistelua ja hyvää tutkimusta ja työskennellyt kovasti käsikirjoituksen parissa ennen pukujen tekemistä, pääset siihen pisteeseen, jossa alat luottaa vaistoihisi. Luulen, että voit ajatella sitä liikaa ja voit ottaa hengen pois puvusta yrittämällä olla liian akateeminen.

Prinssi Charles on ainoa kuninkaallinen perheenjäsen, joka nauttii ostosmontaasista odottaessaan Etonin alkamista. Mitä tutkimusta ja huomiota yksityiskohtiin meni pukusarjassa?

Tämä on toinen esimerkki hyvin pienestä rivistä sivulla, josta tulee koko kuvauspäivä ja sanon Stephenille [Daldry]: "mitä haluat tämä montaasi? ' Ja siitä tulee, 'me haluamme veneilyasun, rugbyn, kaikki erilaiset asut.' Seuraavaksi olemme puhelimitse yritykselle joka tarjoaa puvut Etonille, ja he ovat heidän arkistoissaan, ja yritämme selvittää, mitä kaikki olisivat käyttäneet tuolloin. Se alkaa, kun Charles on varustamoissa ja sitten siirryt eteenpäin [ja] se on kuin seitsemän muuta pukua.

Mutta se on helvetin hauskaa, koska usein monet aikaisemmin tekemäni elokuvat ovat olleet uskomattomia pieni budjetti, joten monet kokemuksistani [ovat suunnitelleet] mahdollisimman paljon mahdollisimman vähän mahdollista. Mutta The Crownissa voit tehdä sen oikein.

Kruunun toinen kausi on suoratoistettavissa perjantaina 8. joulukuuta Netflixissä.

Alkuun sKuva: Robert Viglasky / Netflix

Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.

Haluatko lisää Fashionistaa? Tilaa päivittäinen uutiskirjeemme ja saat meidät suoraan postilaatikkoosi.