Neljapäeva õhtul avati New Yorgi Tribeca filmifestival "Dior ja mina, "dokumentaalfilm Frédéric Tchengist, kes töötas varem filmide" Diana Vreeland: Silm peab reisima "ja" Valentino: Viimane keiser "kallal. Kuigi" Dioril ja minul "puuduvad Tchengi koolonid varasemaid moefilme, pakub see samasugust dramaatilist ja põnevat kaadritagust pilku ühele tööstusharu suurmeistrile: Raf Simonsile, kellele see järgneb tema esimesest päevast kl. Dior kuni tema esimene couture show, mis toimus alles kaks kuud hiljem.
See on film, mida peaksite kindlasti nägema mitmel põhjusel: esiteks tundub see väga realistlik, kui see kujutab seda, mis juhtub siis, kui uus disainer liitub korrusega moemaja ja kuidas mood couture sünnib (mis on eriti huvitav, kui nimetatud disainer pole kunagi varem couture'i teinud) - samuti kuidas see näitab the tasakaal kunsti ja kaubanduse vahel (näeme Simonsit vaidlemas haute couture'i režissööri Catherine Rivière'iga, kes saatis Diori ateljee tippliige abistama New Yorgis asuvat klienti, mistõttu tema kleidid jäid sobivaks. Ta ei olnud õnnelik.). On tõeliselt tõelisi, intensiivseid hetki ja isegi pisaraid. Kuid on ka naljakaid hetki: nagu peaaegu igas stseenis, mis hõlmab neid absurdseid lilleseinu ja kui õmblejal tekib Simoni geiassistendist vaimustus.
Kahjuks tundis üks asi seda kõike vähem autentsena: sellest ei räägitud John Galliano või Yves Saint Laurent või mõni Diori varasem disainer, peale Christian Diori enda. Kogu filmi vältel kasutas Tcheng luuletaja Omar Berrada hääleülekannet, et lugeda Diori autobiograafia ridu, et tõmmata paralleele Simoni ja maja asutaja vahel.
Eile õhtul, kui publiku liige küsis, kas õmblejad (kes on filmis tugevalt esinenud) kunagi arutasid, mis tunne oli töötada koos John Gallianoga, tunnistas Tcheng, et nad tegid seda ja ütlesid, et Simons on "täiesti erinev". Ta jätkas: "Raf ja tema meeskond on nii täpsed - visandid on millimeetri täpsusega ja ma arvan, et Galliano töötas väga erineval viisil. "Siiski otsustas ta neid nippe filmi mitte lisada, sest" olime Rafi kogusse nii haaratud, et oli vähe aega eelmiste arutamiseks disainerid. "
Film ei pea pühendama palju aega eelmistele disaineritele; see võtaks Simonsi loo ära. Kuid täielikult ignoreerida Galliano olemasolu - kes vallandas, avas Simonsile kõigepealt ukse - tundus lihtsalt imelik.