Kuidas sai Nancy Steinerist kõige mõjukam kostüümikunstnik, keda te polnud kuulnud

Meie pikaajalises sarjas "Kuidas ma seda teen," räägime moetööstuses elatist teenivate inimestega sellest, kuidas nad sisse murdsid ja edu saavutasid.

Kostüümikunstnik Nancy, alates 90ndate kõige ikoonilisematest grunge muusikavideotest kuni Sofia Coppola kahe esimese filmini, kuni Showtime'i eelseisva "Twin Peaks" taaselustamiseni Steineri resümee näeb välja nagu sissetuleva NYU esmakursuslase Facebooki profiil, kes üritab meeleheitlikult veenduda, et nad on lahedad ja indie-post-high kool.

Kuid Steineri karjäär on olnud kõike muud kui meeleheitel. 80ndate keskel, olles ebakindel, mida ta teha tahab, asus Steiner tööle Los Angelese punkriietusasutuses NaNa ja Ameerika Ühendriikide esmakordselt Doc Martensi levitajas. Sellest sai stilistide ressurss, mida ta jätkab abistamas, ja kuna muusikavideote kuldaeg oli täies hoos, sai loomulikult bändide, sealhulgas R.E.M., Red Hot Chili Peppers, Smashing Pumpkins, Stone Temple Pilots, No Doubt ja Nirvana. Ta pani isegi Kurt Cobaini sellesse ikoonilisse rohelisse kardiganisse filmi "Tule nagu sa oled" jaoks.

Oskusega kokku hoida ja suhtlusringiga, mis hõlmas paljusid Hollywoodi paljutõotavamaid indie režissöörid, kolis ta loomulikult filmile - töötades koos Coppola, Michel Gondry, Todd Haynesi ja Wim Wenders.

Olles just lõpetanud eelseisva ülisalajase "Twin Peaks" taaselustamise, rääkis Steiner Fashionistaga oma karjääri arengust, praegustest 90ndatest taaselustamine, luues unikaalse 70ndate esteetika filmist "Neitsi enesetapud", miks Scarlett Johansson "ei saanud" oma välimust saates "Lost In Translation" ja veel. Lugege tipphetki.

Kas olete alati olnud riiete vastu huvitatud? Kuidas alustasite esmalt kostüümide kujundamisega?

Mulle meeldib joonistada ning mind tõmbasid alati moeajakirjad, modellid ja riided. Siis arenes see omamoodi: "Oh, ma saan ise riideid teha ja riideid joonistada." Ma pole kunagi mõelnud kostüümide tegemisele. Alguses läksin tegelikult kooli moedisaini. Läksin L.A. Trade Techisse, kuna mul polnud raha ja neil oli kaheaastane programm.

Ma tulin koolist välja ja olin pisut heidutatud, sest nad soovitasid teil minna kesklinna ja töötada müügisalongis või olla lõikur, monteerija, ma ei tea - see polnud lihtsalt see, mida ma tahtsin teha. Ja sel ajal töötasin Santa Monica kaupluses nimega NaNa, mis oli üks esimesi pungi poode LA -s. Olime esimesed turustajad Ameerika Ühendriikide doktor Martensist ja roomajatest, nii et seal oli terve stseen, mis rippus selle poe ümber ja varem tuli palju stiliste sisse.

See oli 1982–85. Kohtasin mõnda stilistit, kes ütlesid: "Hei, kui sa kunagi siin töötamise lõpetad, siis helista mulle. Teil on suurepärane stiil. "Nii et kui ma seal töötamise lõpetasin, tegin täpselt seda ja helistasin mõnele stilistile ning hakkasin lihtsalt assistendina töötama ja siis mõistsin, et mulle meeldib see.

Mulle öeldi, et vastutasite rohelise kampsuni eest, millega Kurt Cobain on nüüd nii tihedalt seotud. Mis tunne oli töötada Nirvanaga?

Koostöö Nirvanaga oli tõesti põnev. Ma elasin sel ajal koos oma poiss -sõbraga [Kevin Kerslake], kes oli filmi direktor.Tule nagu sa oled"ja" In Bloom ", mis olid kaks videot, mida ma nendega tegin. Ta alustas suhteid Kurtiga ja nad lihtsalt lõid selle ära ning mul oli õnn olla tema tüdruksõber ja me töötasime koos üle viie aasta.

See on huvitav. Kui ma esimest korda bändiga "Come As You Are" võtteplatsil kohtusin, olin Courtney Love'i juba 18 -aastaselt ja Kevinit tundnud, tegi ta terve video Courtney ja mina aitasime seal ja ma mäletan, et ta rääkis siis Kurtist ja see oli ilmselt aasta enne seda, kui me tegime "Come As Sa oled."

Kuidas sa neid riietama hakkasid? Olen kindel, et neil oli juba oma "grunge" esteetika.

Tol ajal riietusid paljud poisid säästlikult ja mina ka, ja ma läksin lihtsalt sisseoste tegema ja leidsin hulga asju ja see oli nagu: "Olgu, siin on mõned asjad, poisid. Valige, mida soovite. "Mõne bändiga on nii, sest nad kannavad lihtsalt T-särke ja teksaseid, kuid see on õige T-särk ja õige teksad, ja see on see, mida nad tahavad. Ei ole nii, et ta ei kandnud juba selliseid kampsuneid. Ma ei taha võtta au selle eest, et ma olen tema stiili mingil moel määratlenud, sest tal oli väga palju oma asju, aga see on lahe selles osaleda.

Varsti pärast seda tegime filmi "In Bloom", mille ma muidugi neile kõik kleidid sain. Jällegi tõin mõned riided ja nad valisid, mida tahtsid, ja siis saime kleidid, milleks nad said vahetada, ja ka sobivad triibulised ülikonnad. Oli väga juhuslik leida kolm sobivat ülikonda kõigis kolmes suuruses, sest muidugi on Krist suur ja pikk mees, Kurt oli pisike ja Dave oli vahepeal.

Nagu olen kindel, et olete märganud, on 90ndate grunge esteetika täies jõus tagasi. Mis tunne oli näha, et see kõik tuli tagasi ajast, mil teie karjäär oli tõusuteel?

Ma arvan, et alati on neid ajastuid, mis tulevad tagasi ja tundub, et iga 20 aasta tagant tulevad nad tagasi 20–25 aasta tagant. Mäletan, et 80ndatel oli palju inimesi 50ndatel. Mulle isiklikult ei meeldi üldse lillelised beebinukukleidid ja ma polnud kunagi 90ndatel tagasi... Minu arvates on huvitav näha, kuidas lapsed seda ümber tõlgendavad ja omaks teevad.

Mulle tundub, et see on osaliselt ka internet.

Jah, ma mõtlen, et nüüd on nii palju saadaval. Ma elasin ajal, mil ei olnud arvuteid ega telefone ja sa pidid leidma oma stiili. Te ei saanud seda lihtsalt Internetist otsida. Sa lihtsalt ei saanud minna Nordstromi ja osta teksaseid, mis nägid välja nagu nad oleksid 30 -aastased nagu tänapäeval.

Mulle tundub, et sel moel on minu jaoks võlts, kõik see ahastav ja kasutatud kraam. Selline viga mind häirib, kuigi mul on praegu poest ostetud pleekinud teksad seljas. Siis pidite seda jahipidamispoodides jahtima ja leidma õige asja ning panite selle kokku viisil, mis oli täiesti uus ja erinev ning tänaval kõndides võis öelda, kas keegi on teie hõimust. See oli väga ilmne. Tänapäeval oleme me kõik võrgusilmad ja näeme üksteise moodi välja.

Kuidas alustasite koostööd Sofia Coppolaga?

Kohtusin Sofiaga sotsiaalselt. Olime kõik selles muusikavideo maailmas. Ma teadsin [Coppola endist] Spike'i [Jonze] sellest maailmast. Ta oli tegelikult väljas ühe teise režissööriga, keda ma teadsin ja me kohtusime kogu maailmas, ja siis mäletan, et üks jõuk meist hakkas iga paari kuu tagant Musso ja Franki juurde õhtusöögile minema. Ühel õhtul olime õhtusöögil ja ta ütles: "Oh jumal, Nancy, vaatasime just seda filmi" Turvaline "ja ma ei saanud aru, et sa seda tegid ja ma armastan seda filmi ja kavatsen filmi teha ja kas te tuleksite Kanadasse ja teeksite minuga filmi "Virgin Suicides"? "Ja ma ütlesin jah.

Inimesed on kinnisideeks 70ndate kostüümide osas, eriti moes. Kust sa alustasid?

Ma teadsin seda nagu kukal. Ma olin 70ndatel üles kasvanud, see oli mulle täiesti tuttav ja ma lihtsalt teadsin seda. Ma ei ütle, et see oli üldse kerge töö, aga niipalju kui ma stiili osas teadsin, ja ka Sofia nägemusega - tal on tõesti suurepärane stiilitunnetus ja me tegime lihtsalt väga head koostööd. See oli suurepärane, suurepärane koostöö.

Milline ta on töötada? Ta on ilmselgelt nii stiilne ja tunneb huvi riiete vastu.

Jah, muidugi, ta tegeles juba oma piimaseguga Milk Fed, ja ta teab täpselt, mida ta tahab. See oli tema esimene film, nii et peate leidma dialoogi koosviibimise viisist. Muidugi vaatasime pilte, teie uurite ja saate pilte kokku ning me rääkisime tüdrukute õhustikust ja sellest, kuidas me tahtsime, et nad end tunneksid ja just sealt läksid.

Hakkasin seda Los Angeleses ette valmistama ja läksin siis Torontosse. Seal tegin mõningast kokkuhoidu, vintage -ostlemist, kuid oli detaile, mida ma Torontost ei leidnud ja seega helistan tagasi LA -sse ja paluge sõbral minna kostüümimajja ning laenutada mulle 70ndate vööd või puhvet jakke või muid asju, mida ma ei leidnud seal. Sa lihtsalt tõmbad seda igalt poolt kokku, kui teed vintage, kui teed ajastu asju.

Moes kipuvad inimesed kirjeldama "neitsi enesetappude" esteetikat kui "unistavat". Mida sa vibreerimise poole püüdlesid?

Ma ei mäleta täpseid sõnu, mida me kasutasime. Tahtsime, et igal tüdrukul oleks oma iseloom ja oma stiil, seega rääkisime sellest, et Lux oli ilmselgelt kõige seksikam ja püüdsime neid riietumisviisist veidi lahutada.

Ma arvan, et me lihtsalt tahtsime, et nad tunneksid end sellisel viisil haavatavana... ja palett oli pehmem ning see oli truu ka sellele perioodile ja tollele ajale, kust sai ainult kohalikku kraami. Tema ema oli väga kokkuhoidev, nii et ma mõtlesin käest-kätte, ja näiteks tüdrukute ballikleidid, ma tegin need mõttega, et ema ostis kangapoest ühe mustri ja tegi need neli kleiti samast muster.

Tripi jaoks kujundasin selle Burgundia sametülikonna. Tegime selle nii, et ta saaks teistest poistest silma paista, sest tal oli lihtsalt nii äge.

Kas teid üllatas, et filmi esteetika muutus nii ikooniliseks ja inspireerivaks?

Ma ei mõelnud sellele kunagi nii, kui me seda kõike tegime. Ma ei usu kunagi, et teen avalduse, tõesti; see lihtsalt teenib lugu. Ma poleks iial arvanud, et see nii populaarne on ja "Lost in Translation" - sama asi. See oli ka omamoodi nähtus.

Kas saaksite mulle natuke rääkida "Lost in Translation" protsessist, eriti seoses Scarlett [Johansson] riietamisega?

Selleks sobis see väga hästi Sofiaga ja sellega, kuidas ta sel ajal riietus. Ja tegelikult on Sofia päris klassikaline ja omamoodi mitte edev, vaid alati ilus ja me tahtsime, et ka Scarlett tunneks end nii, nagu oleks ta vaevatu.

Püüdsime tegelikult saada nii palju kui võimalik, sest eelarve oli nii väike, nii et suur osa minu ajast kulus sellele, et meelitada inimesi meile tootepaigutust pakkuma. Ja siis oli just nende erinevate disainerite poole pöördumine, kellega [Sofia ja mina] suhtlesime. A.P.C. aitas meid. Agnes B. aitas meid. Saime paar tükki Milk Fedi liinilt ja lihtsalt segades selle kokku, muutes selle lihtsaks, keerukaks nooreks naiseks.

Scarlett ei riietunud sel ajal midagi sellist. Ta oli palju trendikam ja noor - ta oli 18 -aastane. Ta polnud veel omaette jõudnud.

Kas ta ei saanud seda nii palju?

Tundus, et ta ei teinud seda. Ma armastan Scarlettit. Ärge saage minust valesti aru. Ma arvan, et ta on suurepärane ja tal oli tore olla, aga ma arvan, et see oli tema jaoks lihtne.

Kas te ütleksite, et Sofia tegeles rohkem selle tegelase riietamisega, sest nagu te mainisite, oli see temast natuke inspireeritud?

Ma arvan, et Sofia osales mõlemas filmis väga kostüümide valimisel. See on midagi, mida ta armastab. Ta teab, mida tahab. Ta rääkis mulle, et ühel hetkel tahtis ta ise kostüümikunsti "Neitsi enesetapud", kuid mõistis, et see on liiga suur töö.

Ma ei tea, kui palju saate "Twin Peaksist" rääkida, aga mulle meeldiks teada, kuidas see juhtus ja millises suunas teile anti.

Võin teile öelda, et see oli tõesti suurepärane kogemus. Tundsin end väga meelitatuna, kui mind selle töö tegemiseks valiti. David Lynch oli aastaid töötanud peamiselt disaineriga, kelle nimi oli Patricia Norris, ja just tema tegi Davidiga pilootfilmi "Twin Peaks". Ta oli surnud varsti enne seda, kui tulistama hakkasime. Ma kujutan ette, et ta oleks selle töö ära teinud, kui ma poleks seda teinud. Mulle helistati, sest Davidi produtsent Sabrina Sutherland ja me olime 90ndate lõpus koos töötanud filmiga "Million Dollar Hotel" ja ta mäletas mind; ta on viimase seitsme või kaheksa aasta jooksul teinud rangelt koostööd Davidiga kui tema produtsendipartneriga.

Ta tõi mind Davidi juurde ja mulle helistati, öeldes: "Kui sa tahad tööd, siis see on sinu... kuid peate pühenduma kogu projektile, "mis oli 10 kuud, mis oli pikk aeg. Ma ei ole teinud palju televiisorit ja telesaateid filmidest üsna erinevalt, kuidas nad võtavad.

Meil oli üle 200 osatäitja - see on osa -, mis on üsna palju. Mulle tundus, et see ei peatunud peaaegu 10 kuud. See oli suurepärane kogemus. Töötasin koos paljude hämmastavate, erinevate näitlejatega. Me ei tohtinud sellest rääkida isegi enne päeva, kui me pakkisime. Ma teeksin kellegagi sisustust ja nad tuleksid sisse ja ütleksid: "Kes mängib mu naist?" ja [ma ütleksin:] "Ma ei saa teile öelda, te saate sellest teada päeval." Nii see lihtsalt läheb. See oli kõige salajasem töö, millega ma kunagi töötanud olen, ütlen seda.

Mis puutub sellesse, kuidas Taavetiga töötada oli, siis kas tal oli väga konkreetne ettekujutus sellest, millised riided oleksid?

Mõnikord tegi ja mõnikord mitte. Mõnikord pidin inimesi üle ajama - ta andis mulle suuna ja siis võib -olla muudab meelt, kuid tegelikult ei või kunagi teada, mis David Lynchi peas on... Tunnen end väga, väga vastutustundlikult "Twin Peaks" fännide ees.

Seda intervjuud on selguse huvides redigeeritud ja lühendatud.

Ärge kunagi jätke tähelepanuta viimaseid moetööstuse uudiseid. Liituge Fashionista päevalehega.