Kuidas ajastuperioodi kostüümid Judi Denchi filmis „Victoria ja Abdul” aitavad rääkida ajaloost peaaegu kadunud loo

Põhineb romaanil "Victoria & Abdul: tõeline lugu kuninganna lähimast usaldusisikust", autor Shrabani Basu, daam Judi Dench-tähtfilm "Victoria ja Abdul" heidab valgust kuninganna Victoria ja India teenistust saanud usaldusaluse Abdul Karimi lähedasele sõprusele. Armastusest andis kuninganna (ja India keisrinna) India moslemite vaimsele juhendile (või "munshi") privileegid, võimu ja maa, mida saate kujutage ette, et Briti koloonia agressiivse "keiserliku sajandi" lõpu ajal ei läinud ksenofoobse õukonna ja kuninglike teenijatega hästi läbi impeerium.

Tõestisündinud lugu ootamatust (ja siis vastuolulisest) kuninglikust sõprusest toob ka võimaluse a tunnustatud režissööri Stephen Frearsi laiaulatuslik ja prestiižne draama - ja sellega kaasnevad uhked kostüümid seda. Kuigi tunnen vajadust mainida: Kuigi film üritab rõhutada kultuurilist, etnilist ja religioosset sallivust, on raske Suurbritannia

julm koloonia ajalugu ja imelik müstiline Aasia mees portreteerib tegelikku isikut ja koloniaalainet Abdulit, keda mängib Ali Fazal. See ütles: ma jätan selle põhjalik arutelu juurde film ja kultuurikriitikud ning keskenduvad selle asemel Consolata Boyle'i loodud kahte kultuuri hõlmavatele vapustavatele 19. sajandi ajastu kostüümidele.

Kostüümikujundus on veelgi tähelepanuväärsem, kui arvestada, et suur osa Victoria ja Abduli suhte dokumente hävitati ja kaotasid ajaloo. Lisaks kandis kuninganna Victoria oma ülejäänud 40 aasta jooksul kuulsalt musta - nagu paljud Victoria perioodi naised pärast armastatud abikaasa Alberti lahkumist 1861. aastal, kutsudes 2D -kleidide kujundamisel üles äärmuslikku loovust film.

Loomulikult ei ole Boyle’ile võõrad monumentaalsed ajastu tükid, eriti need, mis kujutavad Briti monarhide rüütlitega mängitud spiikareid. Ta sai oma esimese Oscari nominatsiooni Frearsi lavastatud filmi "The Queen" eest peaosas Daam Helen Mirren kui kuninganna Elizabeth II. (Ta teenis oma teise noogutuse riietumise eest Ameerika filmi autoritasu Meryl Streep aastal "Florence Foster Jenkins".) Kauaaegne Frearsi koostööpartner Boyle töötas koos režissööri ja Denchiga ka Oscarile kandideerinud filmi "Philomena" kallal.

Kiirel visiidil päikesepaistelises Los Angeleses filmi reklaamimiseks hüppas Boyle telefoniga, et minuga vestelda, kuidas kuninganna Victoria must riidekapp arenes, kui ta leidis õnne ja rõõm tema sõprusest, kuidas kostüüm kujutas kuningliku õukonna rätsepa kultuuriomandust Abduli esimesest riietusest Suurbritannias ja kuidas on töötada koos hirmuäratava daami Judiga Dench.

Milliste väljakutsetega silmitsi seisite, kui töötasite nii palju viktoriaanliku ajastu mustaga? Kuidas muutsid kuninganna Victoria kleidid suure ekraani jaoks nii dünaamiliseks?

On tõsi, et ta kandis musta ja nii ka suur osa tema õukonnast ja paljudest Victoria ajastu inimestest, kellele ta oma nime andis. Ümberringi oli nii palju surma - lapsi, suhteid - ja ilmselgelt oli ta sügavas leinas Albert pärast surma, siis surevad mitmesugused muud suhted ja siis jätkub leinaprotsess läheb. Kuid üks asi, mida ma kogu mustaga väga hästi teadsin, on see, et saaksime kasutada võimalikult palju tekstuuri ja see aitas valgustusoperaatorit tõesti.

Mul oli palju vestlusi mehaanika ja meie valgustusoperaatoriga selle üle, kuidas musta värvi muuta sügavamaks ja vähem lamedaks ning vähem valgust neelavaks. Vastavalt tolle aja moele ja faktidele oli hommikumantlitel palju rasket kaunistust ja palju detaile, palju tikandeid, palju pitsi, palju kihilisi viimistlusi. Jet, mis sädeleb valguses, oli väga levinud kaunistus. Voldiajastu ajal kasutati tekstuuri ja detailide loomiseks volditud, röstitud ja massilisi paelu ning Victoria oli suurepärane inimene kaunistuse lisamiseks ja ehete kasutamiseks.

Kuid ka selleks, et aidata meil rääkida tema loost, kui [kuninganna] suhe Abduliga arenes, kasutasin ma peent erinevat teatud tüüpi tumedad toonid, näiteks väga tumehall või murupruun või lillad, mis olid leinavärvi, erinevad lillad ja lavendlid; siis muidugi traditsiooniline valge, mis on väga oluline hilisemas etapis leinavärv. Pits ja tegelikud valged kangad ja siidid olid osa leinaprotsessist, kuid aitasid ka meie lugu kui asju jutustada kergendas, eriti nende Itaalia reiside ajal, kui ta hakkab uuesti avastama rõõmu, huvi ja lähedust oma sõprusest Abdul.

Kuidas uurisite, kuidas Abduli kostüüme kujundada, eriti kuna nii palju dokumentatsiooni oli hävitatud?

Väga -väga tahtlikult kadusid massiliselt visuaalsed viited - eriti tema ja nende kahe koos -, mida oli palju olnud. Aga seal oli piisavalt. Tegime tohutul hulgal uuringuid ja leidsime erinevatest arhiividest pilte Abdulist, kui ta kuningliku majapidamise kaudu edasi jõudis. Kui ta alustas, oli tema ja [India kaasteenija] Mohammediga [mängis Adeel Akhtar] algselt [ülalt] sisse pandud vormiriietus nagu väljamõeldis nende lääne versioonist mõtle indiaanlane ja sulane kannaksid. Paljudel juhtudel kordab see kuningliku leibkonna sulaste kandmist-kuldset kaunistust ja kaunistust-ja sellel oli väga india tunne (või mida kuninglikud rätsepad tajuvad india tundena), mis oli muidugi alati välja mõeldud vaata.

Siis võis näha, kuidas Abdulist sai „munshi” - kui ta tegi temast oma „munshi” ja õpetaja -, siis hakkas ta kandma kõrgema astme edevamaid ja traditsioonilisemaid India rõivaid [allpool]; palju siide, palju rikkaid värve, palju pinna detaile. Kui ta edenes, muutus pompoossemaks ja tekitas kuninglikus majapidamises rohkem ebakõla, tema visuaalne välimus lisatud ka rahutusele ja leibkonna rassismile, mis on meie jaoks üsna ilmne lugu. Nii et see oli edasiminek väga lihtsast väljanägemisest, kui ta on Agras alandliku ametnikuna ja kuningliku leibkonnani kus ta on esmalt sulane ja seejärel liigub õuduseks kuningannale ohtlikult lähedale kõik.

Filmi alguses on näha vananevat kuningannat Victoria äratamas ja füüsiliselt riietatud kummutite ja daamide rongkäigust; kuidas see kogu väljatöötatud stseen teie kostüümikunstniku tööd mõjutas?

See oli väga oluline, alates sellest ajast, kui ta isiklikud teenijad ja voodipesa teenijad teda voodist välja tõstsid, sõna otseses mõttes koomas, kuni selleni, kui ta käivitab protsessi, nii et näitleja tunneb korseti piiranguid ja selle perioodi riiete raskust ning seda, kuidas nad seda teeksid mõjutavad seda, kuidas inimesed kõndisid, kandes kogu selle kanga endaga kaasas ja piitsutades seda ümber nurga keerates ning kuidas see piiras inimese võiks teha. Kõik see oli selle tunde saamiseks väga oluline.

Aga ka Victoria passiivsus ja kurbustunne selle riietumisstseeni pärast sõna otseses mõttes koheldakse teda nagu last ja pistetakse käed sõna otseses mõttes, nagu käed välja, käed üles, sisse, välja, välja sa lähed. Selline kummaline ülesehitus - see segu tema sulastest, kellel on hirm ja ometi ülbus - kaasneb võimuga ja ilmselgelt on ta selles eas ja nõrk naine. Ta lõpeb riigipeol ja see on ilmselgelt tema [riietumise] riietumise [kulminatsioon] viimane ülevaade sellest, kuidas ta oma sissepääsu juures on ja osariigis pika laua eesotsas istub bankett.

Riigipidude stseen alguses oli kostüümide arvu ja üldise koosseisu poolest suurejooneline. Kuidas sa sellega hakkama said?

Mul on väga vedanud, et mul oli suurepärane meeskond ja see konkreetne stseen toodi ajakavas ette, mis on ilmselgelt kõigi õudusunenägu filmis töötades. Selle valmistamiseks oli tohutu kiire. Kõik õukonna daamid ja õukonna härrad ning kõik teenistujad ja kõik pidid olema täiesti õiged ja siiski paindlikud, nii et teie tundis, et see on tõeline ja et inimesed ei ole lihtsalt kostüümidega mannekeenid - et kõigil on oma elu ja taust ning oma ajalugu, et iga inimene on ainulaadne. Töötasime väga kõvasti.

Mis tunne oli teist korda koos daami Judi Denchiga töötada ja kuidas aitasid teie kostüümid teda tema rolli panna?

Tegime väga tihedat koostööd. Meil on palju naeru. Töötasime kõik läbi: kostüümide kaal, muutuste hulk, kuidas need naist väljendasid, kuidas meie kavatsen kasutada erinevaid tumedaid värve, et väljendada suhte arengut, selle naise iseloomu - ja Judi lihtsalt võtab seda. Tal on see imeline instinktiivne oskus - geenius - ja see on peaaegu salapärane. See on imeline, sa näed seda mõne suurepärase näitleja juures. Te ei saa seda kinnitada. Tal on see hämmastav võime iseloomu täielikult neelata ja lihtsalt sujuvalt töötada ning see on nagu midagi intuitiivset. Ta avab end igati, igale tegelasele, keda ta mängib, elule. Ta on täiesti kartmatu ja seda vaadata ning sellest osa saada oli täielik rõõm.

Kodulehe foto: Peter Mountain / Fookusfunktsioonid

Seda intervjuud on selguse huvides redigeeritud ja lühendatud.

"Victoria & Abdul" avatakse piiratud teatrites reedel, sept. 22.

Kas soovite kõigepealt värskeid moetööstuse uudiseid? Liituge meie igapäevase uudiskirjaga.