Charlotte Olympia tõmbab esmakordsel lennuraja näitusel tähelepanu kõrvale kuvatavatelt esemetelt - põsed kingad ja kotid

Suurte ootustega kuhjusime reede õhtul innukalt Camdeni ikoonilisse muusikakohta Roundhouse'i, et Charlotte Dellal oma esimest aksessuaaride valikut lennurajal pakkuda, Charlotte Olympia. Ja kes võiks meid süüdistada? Alustuseks on Dellal kõige paremini tuntud oma huumorimeelega kingade poolest - kuulsad kasside korterid, hullumeelsed platvormid ja käsifännide kujuga kotid. Rääkimata sellest, seal on tihe konkurents, millega ta Londoni ajakavas teiste aksessuaaribrändide ja püsiklientide ees seisab, Anya Hindmarch ja Sophia Webster, mõlemad on LFW regulaarsed tipphetked; eelmisel hooajal demonstreeris paar vastavalt pesumasinas kaleidoskoopilist koreograafiat ja näkid.
Astusime tuppa, sukeldudes kottpimedasse, Philip Glassi tüved täitsid meie kõrvu, olles põnevil, nähes kollektsiooni pealkirjaga "The Girl Who Fell to Earth". Saade märgib lubas meile, et "1940. aastate ulmefilmi noir tegelased tiirlevad publiku ümber". Võib -olla oleme meid kandnud futuristlikelt konveierilindidelt, mida nägime Hindmarch ja

Hollandi maja eelmistel hooaegadel või ootasime mudeleid tegelikult orbiidil meie ümber - või et nad kannaksid kosmoseülikondi. Või lihtsalt midagi tõsiselt hullumeelset ja teistsugust.
Aga see, mis järgnes, oli lihtsalt... Päris tavaline moeetendus. Modellid jalutasid välja tavalistes mustades riietes, mõned seelikukostüümides ja teised kampsunites, juustes ja meik, mis meenutab B-filmi haamervipsu, ja mõned spordimütsid London Milliner Piersilt Atkinson. Enamasti nägid nad välja täpselt nagu Charlotte ise, oma allkirjaga sõrmedega lehvitatud juuste ja erkpunase huulepulgaga.
Jalanõud ja kotid olid kindlasti lõbusad - kohal oli tema allkirjastatud kõrguv platvormkiil, seekord oli kanna lõhe täiesti uue kuju loomiseks. Perspexi sidurid sädelesid ja kirjutasid "GALACTIC" ning sädelevast nahast kasutati rakette ja tulnukate nägusid. Mõned leopardimustrilised reie kõrgused ketsisaapad tundusid teemast pisut puudulikud, kuid meil ei olnud kaua aega enne nende lõppmudelit nende tähelepanu kõrvale juhtida (pärast Charlotte'i õde Alice Dellali) vaevles aeglaselt publiku ümber kõrguvatel kristallplatvormidel, kandes teda katvat surilina-kehahübriidi nägu. Kui poleks olnud seda viimast koreograafiatükki, oleks see tõesti olnud moeetendus ilma riieteta, mida vaadata.
Kas on argumente lihtsuse, tagasitõmbamise ning kingade ja kottide enda eest rääkimise kohta? Absoluutselt ja me oleme esimesed, kes tunnistavad, et sageli võib etenduse vaatemäng kogumiku enda varjutada. Siiski, seal on midagi öelda traditsioonilise esitlusvormi kohta, kus toimetajad näevad tükke üksikasjalikumalt; see tundus, et etendus pandi üles vaid selle olemasolu nimel, mis tegi kogumikule endale karuteene.