Yooxil toimub rohkem kui tema hiljutine ühinemine Net-a-Porteriga. Laupäeval Tribeca filmifestivalil debüteeris luksusgrupp oma esimese rünnaku dokumentaaltoodangusse 12-minutilise pilguga tabamatu disaineri Martin Margiela poole. Ja sarnane hiljuti avaldatud Raf Simons dokiga "Dior ja mina, "väldib lühifilm täielikult kaubamärgi praeguse loovjuhi John Galliano teemat, kelle asutaja lahkus umbes kuus aastat tagasi. (Tõsi, film võeti tõenäoliselt enne Galliano ametisse nimetamist ametlikuks, kuna TFF -i esitamise tähtaeg on 26. november, samas kui Galliano teadaanne tehti 6. oktoobril.)
Mees Margiela on filmi keskmes, hoolimata tema füüsilisest puudumisest. Lavastaja Alison Chernick, "The Artist is Absent" tähendab kondenseeritud sügavat sukeldumist disainerisse läbi objektiivide need, kes olid olnud tema ümber, ilma et ta oleks ise couturieri näidanud - kuigi ta osales filmis loomine. Kõnelevad peapesad on teiste hulgas Suzy Menkes, Raf Simons ja Jean Paul Gaultier, kes seda kirjeldavad "Greta Garbo moest" kui tõeline kunstnik, kes lihtsalt lõpetas disainimise, kui ta oli öelnud kõik, mida vaja ütle.
Pärast linastust vestlesime Chernickiga Margiela endaga töötamisest, kaadrid sellest ei jõudnud filmi ja Maison Margiela kommunikatsioonijuhi tähtsus selles loomine. Filmi lühiversioon on täna saadaval yoox.com, thecorner.com ja shoescribe.com, täisversioon peaks ilmuma 27. aprillil.
Mis tekitas soovi filmi teha?
Lisaks oma riiete armastamisele on Margiela olnud moemaailma jaoks salapärane mees. Tahtsin seda uurida, demüstifitseerida ja lahti harutada. Kui sain teada, et kaadrit pole, müüsin selle väljakutse täielikult maha. Proovin täielikult välja mõelda, kuidas takistust ületada. Muidu on asjad liiga lihtsad.
Nii et kas teil oli mingeid eelarvamusi?
Te ei tea oma lugu enne, kui jõuate redigeerimisruumi. Seal on tsitaat, mis ütleb, et see on nagu imiku käest küsimine, mis ta suureks saades saab. Kui hakkate seda filmi tegema ja teil on selle jaoks suured ideed, kuid alles siis, kui istute materjalidega maha ja saate montaažiruumis oma struktuuri selgeks, siis saate teada, millest teie film räägib.
Toimetamisest rääkides, kas lõikamisruumi põrandale jäi stseene, mis teile tõesti silma paistavad?
Seal olid suurepärased kaadrid noorest Martinist Jean Paul Gaultier'ga, mida ma innukalt kasutasin. Probleem oli selles, et me tõesti navigeerisime mõnede privaatsusküsimuste ja ka struktuurselt; filmi nimi on "Kunstnik puudub", nii et kui ma tahtsin sellest suurepärasest kaadrist kinni jääda, pidin austama filmi ülesehitust.
Nii et läbi vaadates kõik need arhiivid ja nähes kõike, mis oli suurim asi, mille te tema tööst ära võtsite?
Mõistsin tõesti, kui lõbus oli kõigil neil meestel 80ndate lõpus ja 90ndate alguses. See oli tõeline koostöö ja nad murdsid teed! See oli elektrienergia.
Niisiis, kas oleksite Martini klassifitseerinud Antwerpeni kuue osana seitsmendaks liikmeks?
Ei! Ta ei kuulu kindlasti Antwerpeni kuue hulka, ta oli nende poistega Kuningliku Akadeemia lõpetanud, kuid ta ei kuulu sellesse rühma. Ta tahtis lihtsalt ise ära minna ja nad olid õnnelikud, et said üksteisega gruppi kuuluda. Ta lahkus ja läks Pariisi ning hakkas Gaultier'ga koostööd tegema.
Seega tean, et Martin aitas koostada võimalike intervjueeritavate nimekirja. Kuidas kitsendasite täpselt seda, kellega filmi jaoks rääkisite?
Noh, ma tegin palju uuringuid ja [vahetasin] Martiniga e -kirju ja tema nimekiri hõlmas viit inimest, keda ta austas ja arvas, et nad räägivad temast hästi, kuid see ei pruugi olla erinevad hääled. Minu jaoks pidin ma tõesti olema mitmekesine, keda ma valisin. Mul oli vaja, et kõigil oleks temast palju ülevaadet, sest me ei saanud teha 30 intervjuud - ega tahtnud seda teha. Seetõttu pean tõesti jääma siseringi.
Patrick Scallon oli suureks abiks! Ta oli 17 aastat kommunikatsioonijuht ja temast sai tõesti Margiela hääl, nii et ta purustas minu jaoks kogu poliitika ja andis palju tausta. Sealtpoolt intervjueerisime ilmselt umbes 10 inimest ja siis kasutasime filmis umbes poole sellest.
Kas ütleksite, et Patricku intervjuu kõlas teiega kõige rohkem või oli keegi teine?
Ma armastasin kõiki oma aineid. Ma arvasin, et igaüks neist tõi oma loo poolest lauale midagi erinevat ja värsket. Mul oli sel moel väga vedanud. Olivier Saillard, moeajaloolane, oleksin võinud sõna otseses mõttes kasutada igat suutäit, mida ta ütles, kuid mingil hetkel pidime oma loo juurde jääma ja mitte puudutama. Kuid nad kõik olid tõesti hämmastavad.
Ma tean, et enne seda on enamik teie teemasid olnud kunstnikud ja te isegi lähenesite siin Margielale kui kunstnikule, kuid kas see projekt on pakkunud huvi moega seotud filmide tegemise vastu?
Ei, mitte nii palju. Töötan praegu ilukirjandusega, mis on suurepärane, kuid ma pole kunagi olnud moeinimene. Ma olen rohkem kunstiinimene, nagu sa ütlesid. Martin on tõeline kunstnik, nii et ta töötas minu jaoks nende kahe ühendamiseks.