Kui me kuu aega tagasi kuulsime, et James Franco osales dokumentaalfilmis Gucci, me ei olnud täpselt sellised: "Oh, see on täiesti loogiline." Kuid siis pole see kunagi olnud reaktsioon millelegi, mida James Franco teeb (kas me hakkame arvama, et see on kogu idee)?
Igatahes panid näitleja-kaldkriipsu-produtsent-kaldkriips-paljud muud asjad rattad liikuma esimese dokumentaalfilmi kohta, mis Gucci ajalooline maja ja selle praegune loominguline juht Frida Giannini, kes lendab suhteliselt radari alla nii kaugele kui suurte moemajade loomingulised juhid. Seda nimetatakse Direktor ja kummardab sel nädalavahetusel Tribeca filmifestivalil.
Muidugi oli Francol majaga side-ta alustas modelleerimine brändi jaoks aastal ja on sellest ajast peale päris järjekindlalt Guccit punase vaiba üritustel kandnud.
Vestlesime filmi režissööri Christina Vorosega, kes on Francoga koos töötanud mitmete teiste filmide kallal. tekkis dokumentaalfilm, Franco suhe Gianniniga, mis üllatas teda Gucci maailma osas ja mida oodata film. Lugege meie intervjuud ja vaadake allolevat treilerit.
Fashionista: Kuidas see dokumentaalfilm sündis?Christina Voros: James [Franco] ja mina oleme koos töötanud umbes viis aastat. Ta oli Roomas ühel üritusel, mida Gucci võõrustas, ja ma arvan, et just siis tekkis vestlus tema ja tema vahel Fridale, et ta oli huvitatud dokumentaalfilmi tootmisest moe kokkupanemise loomeprotsessist kogu. Olime Jamesiga filmi tegemisest filmi teinud Laupäevaõhtu otseülekanne mitu aastat tagasi ja see oli väga protsessitükk, milles vaadeldi, mis läheb loova toote loomiseks. Nii et idee uurida moemaailma sarnase objektiivi kaudu pakkus talle huvi. Ta avas selle koos Gucciga.
Kas olete varem moefilme teinud? Minu esimene film filmikoolis oli tegelikult lühidokumentaal minu kahest Ungari vanatädist, kes olid riides olnud tegijad ja disainerid Ungaris enne USA -sse kolimist. Nad tulid siia 60ndatel ja avasid Lexingtonis moekaupluse Avenue. Niisiis, minu moemaailmas üleskasvamise ja dokumentaalfilmi taustalt tulles tundus see lihtsalt sobiv.
Kas oli raske sisse pääseda ja ettevõtte kulisside taha pääseda? Alguses kulus natuke aega, et see maast lahti saada ja tekitada mõte, et laseme tulla moemaja seinte taha. Jamesil olid Frida ja Gucciga väga head suhted. Ma arvan, et see, mis tegelikult avas ukse, on see, et seal oli alguses sõprus. See polnud nagu täiesti võõra inimese sisse laskmine. Nagu öeldud, ma ei tundnud Fridat. Ja ma ei tundnud seda maailma, nii et alguses läks meil veidi aega, enne kui me üksteist tundma õppisime, aga ma arvan, et see on nii mis tahes dokumentaalfilmis, olgu see siis kuulsusest või kellestki, kes on massiivse brändi nägu, või kui see on lihtsalt üksikisik, kes pole kindel, kas ta tahab maailmale oma elu avada vaata. Alustate väljastpoolt ja üksteist tundma õppides ning maailma lähemalt tundma õppides saate üha lähemale objektiivile, milline see maailm tegelikult on.
Mis teid Gucci juures filmimisprotsessi ajal kõige rohkem üllatas või intrigeeris? Ma arvan, et käsitöölised, kes on kaasatud, saavad aru, kui palju on kaasatud ja kui palju inimesi on kaasatud ning kui palju samme töötades nahaga etendusele valitud muusika saatel ja raja rajamise järgi, kui palju kulub pelgalt näod... See on nii keeruline maailm. Ma arvan, et enamik inimesi, kes viienda avenüü kauplusesse sisenevad, ei arvesta kunagi, kui palju käed see kujundus on läbi käinud, alates sellest, et see on kellegi meelest idee ja riidepuu kleit.
Film tundub, et see räägib rohkem Fridast-kellest inimesed ei tea palju-kui brändist üldiselt. Mis tegi temast huvitava filmiteema? See on tõesti Frida portree ja see liigub koos temaga läbi kolme erineva aastaaja. Frida on geniaalne disainer ja tal on oma käsi kõiges. Minu jaoks oli oluline proovida luua temast portree, mis kajastaks mitte ainult tema osalemist disainiprotsessis, vaid ka seda tema osalemine rahvusvahelise kaubamärgi abistamises ja üle 90 -aastase kaubamärgi kuvandi kujundaja aastat.
Üks asi, mis mulle Frida puhul huvitav on, on see, et ta ei tahtnud kunagi oma silti; ta on alati tahtnud olla suure brändi disainer ja ma arvan, et see on spetsiifiline oskuste komplekt. Ma arvan, et see oli üks asi, mis mulle tema töö jälgimisel kõige muljetavaldavam oli, et ta on tõesti tugev juht ja tugev naine.
Kas kulisside taga pildistamine oli keeruline? Ma kujutan ette, et teatud stsenaariumid, näiteks etenduse telgitagused, oleksid üsna kirglikud. Tegelikult, kuna asjad on lavataguses nii kirglikud, on teil luksus kaduda. Inimesed on nii hõivatud ja nii palju toimub. Sa oled veel üks inimene ja sul on käes kaamera. Püüan alati kaduda. Suurim kompliment, mida keegi mulle oskab öelda, on see, et ta ei märka, et ma seal olen. Alguses, mõnel rohkem disainikoosolekul ja castingul, olid need kohad, kus seda oli vähe raskem unustada, et seal oli filmimeeskond, ainult sellepärast, et need olid keskkonnad, kus ühtegi kaamerat polnud enne. Kuid lõpupoole oli see justkui meie järjekordne mööbel toas.
Mida loodate, et publik filmilt ära võtab? Ma mõtlen, et ilmselgelt teavad kõik moemaailmas, kes on Frida Giannini, aga inimesed väljaspool seda maailma-nad teavad Gucci, aga nad ei pruukinud Frida nime teada ja tal on väga peen ja jõuline kohalolek, kuid ta pole sinu nägu. Ma arvan, et ta on tõesti tähelepanuväärne eeskuju ja kindlasti võtsin selle oma kogemusest ära. Ta tunneb tohutut vastutust Gucci ajaloo ja käsitöö eest ning selle eest, et ta on nüüd nägu millestki, mis on olnud olemas 50 aastat enne sündi. Ma arvan, et see, mida ma loodan, et inimesed sealt ära tulevad, ei ole mitte ainult tunnustus ja mõistmine selle eest, kui palju läheb selle riide loomiseks, mida näete riidepuul, või kotti, mida näete riiulil, vaid ka seda, mida tähendab olla loov inimene, olla loov naine tohutul võimupositsioonil, kellel on suur vastutus, ja kuidas seda tasakaalustada iseendaga olemisega perekond. Frida on uskumatult ehtne inimene ja ta on disainistuudio seina taga sama inimene nagu tema on poodiumil ja räägib ajakirjandusega, nii et ma arvan, et ta on portree nägemiseks tõesti tähelepanuväärne tegelane kohta.
Vaata treilerit allpool!