Kuidas kostüümikunstnik "Vaen: Bette ja Joan" vaatab läbi garderoobi vana Hollywoodi glamuuri (ja draamat)

Pärast feminismi ja rassi uurimist eelmise aasta auhinnatud "Rahvas v. O.J. Simpson: Ameerika kuritegevuse lugu, "viljakas hititegija Ryan Murphy jätkab sügavas sukeldumises seksismi ja ageismi, Hollywoodi stiilis, filmis" Vaen: Bette ja Joan. "Kaheksa episoodi, esietendub 5. märtsil ja keskendub kahe suure Hollywoodi ikooni, Bette Davise ja Joan Crawfordi vahelisele tihedale päriselus toimuvale rivaalitsemisele. Hollywoodi suurimad ikoonid, vastavalt Susan Sarandon ja Jessica Lange-kui nad osalesid 1962. aasta klassikalises jube põnevusfilmis "Whatever Happened to Baby" Jane. "

Sari uurib näitlejanna karjääri hilisemat etappi, mis leidis aset 60ndate teise laine koidikul feminism, st antoloogia süveneb ühiskondlikesse teemadesse, mis on eriti olulised pärast 2016. aasta valimisi Ameerika. Ja ajastu kostüümid, autorid Murphy kauaaegne koostööpartner ja kolmekordne Emmy võitnud kostüümikunstnik Lou Eyrich

aidata kujutada glamuurset Hollywoodi ajastut (ja ebameeldivat elu väljaspool ekraani). (Ja ka Eyrich võitis ta just kaheksasKostüümikunstnike gildi auhind Murphy filmi "American Horror Story: Roanoke" jaoks, nii et palju õnne!)

Nautides väga Hollywoodi hommikut Los Angelese mahlabaaris, võttis Eyrich hetke aega, et vestelda Fashionistaga telefonitsi ja arutada Edith Headi loodud disaini uuesti loomist 1963 Oscarite kleit piiratud eelarvega, töötades koos Sarandoni ja Lange'iga Davise ja Crawfordi kostüümide ellu äratamiseks ning visionäär Ryan on alati üllatunud Murphy. Lugege tipphetki.

Milline oli teie uurimisprotsess sellise glamuurse ajastu kostüümide loomiseks?

See oli minu jaoks ainulaadne, sest me lõime ajaloolisi tegelasi; see polnud meie tegelaste kujundamine. Nii et Joani ja Bette'i ning selle 60ndate alguse Hollywoodi ajastu kohta tehti palju uuringuid. Palju seda tehti teadusraamatukogudes ja vanas heas internetis. YouTube'i videoid on palju ja Joan Crawfordil oli tema raamat lindil ['Minu eluviis'], mille ta luges. Nii et see oli tõesti lõbus.

Kui palju lõite arhiivikaadritest päriselu rõivaid võrreldes teie esialgse perioodi väljanägemisega?

See oli evolutsioon, sest alguses ma tõesti uurisin uurimistööd ja püüdsin nende siluete väga palju jäljendada. Joan Crawfordil oli kindlasti allkirjaga siluett, mida ta kandis. See ei olnud kunagi impeeriumi vöökoht, [vaid] alati vöökoht. Tavaliselt varrukateta ja tonni ehteid ning tema rahakott sobisid alati kingadega. Ta oli väga match-y, match-y. Ja siis oli Bette Davis oma kandmisega palju juhuslikum. Ta kandis palju caprisid ja higi ning oma siluetti, palju särke-kleite ja palju vähem ehteid. Võib -olla mõned pärlid ja tema allkirjastatud võlu käevõru.

Nii et ma proovisin tõesti siluette järgida ja esimesel paaril liitmikul, mida tegin koos Jessica Lange'i ja Susan Sarandoniga, õppisime koos, nagu ka furnituuri. Siis hakkasime rohkem lõdvenema, sest nagu võis näha, kuidas Jessica mängis Joanit ja Susan mängis Bette'i, kuidas nad seisaksid ja et nad kõnniksid ja siis me lihtsalt näpistasime seda natuke, et need mõlemale sobiksid isiksused. See muutis natuke. Samuti värvipalett. Tahtsime veenduda, et Joan kandis alati jahedaid jäiseid toone ja et Bette kandis alati sooje sügisvärve.

Kuidas kasutasite kostüümi, et näidata, kus need näitlejannad oma karjääri hilisemal hetkel olid ja kuidas Hollywood sel ajal naisi kohtles?

Noh, periood, eriti 60ndate alguses, määratles selle tõesti ise, sest põhimõtteliselt olid naiste seelikutasemed kõik täpselt ühepikkused. Nad kõik kandsid neid ümber põlvepiirkonna ja natuke pisikest põlve all. Ja siluetid - eriti selle jaoks, mida mina ära tee tahaks nimetada "keskealiseks", ma arvan, ja Mina olen keskealine, nii et loodan, et see pole kellelegi solvav-ei olnud kohutavalt riskantne ega midagi. [Davis ja Crawford] olid täiskasvanud naised ja nad olid filmistaarid, nii et nad näitasid oma kostüümides teatud aspekti. Eriti Joan ei läheks kodust välja, kui ta poleks pealaest jalatallani riides. Ja Bette kannaks keset suve oma karusnahka koos oma kaprise ja tavalise särgiga. Mõlemad olid väga mugavad oma nahas ja selles, kes nad olid. Üritasin lihtsalt muuta nad jõukateks ja [Hollywoodi] puudutusega. Hollywoodi staar.

Milline oli teie jaoks telesaates filmide kostüümide loomine?

See oli palju tööd ja me tegime neid palju. Me tegime 'Vait... Vait, armas Charlotte. ' Tegime katkendeidKõik Eeva kohta,' 'Äkiline hirm. ' [Näitusel oli umbes] seitse saadet, mille pidime uuesti looma. Kuid filmi „Mis iganes juhtub Baby Jane'iga” puhul tahtsime seda korrata piisav et inimesed teaksid, et see oli ilmselgelt saatest. Kuid me ei tahtnud lihtsalt täielikult kopeerida ja ma ei tahaks kostüümikunstniku [Norma Kochi] lugupidamatust lugupidamatuks muuta, püüdes seda teha sama hästi kui originaal.

Milliseid muudatusi tegite, et muuta see piisavalt viitavaks, kuid mitte kogu koopiaks?

Suur osa [filmi] uuringutest oli mustvalge, nii et me tõesti ei teadnud, mis värvi on paljud asjad, seega tegime seal palju oletusi. Aga ma ütleksin lihtsalt: kanga sisu, värv ja erinevad aktsendid ja kaunistused. Püüame hoida sama siluetti, kuid peale selle teeme oma asja.

Milline on detektiivitöö, proovides värve mustvalgelt määrata?

Kas teate, kui pildistate oma telefonis mustvalgelt? Kui pildistate kangatükki mustvalgena, tundub see teisiti. Nii et tegime palju teste, et näha. Mõnele asjale püüdsime tõeliselt lähedale jõuda ja teised tegime selle lihtsalt omaks ega muretsenud selle pärast nii palju, eriti seetõttu, et keegi teine ​​ei teadnud. Oli mitu korda, et me tõesti võtsime oma iPhone'id ja pildistasime mustvalgelt asju, et saaksime aru, kas see on lähedal. Ja siis paneksime välja oma näidised ja pildistaksime need mustvalgena ja valiksime fotole lähima. See ei ole mingil juhul täppisteadus, kuid see oli meile piisavalt lähedal.

Mis tunne oli hommikumantlite hoolikas uuesti loomine kuulsa 1963. aasta Akadeemia auhindade jagamise jaoks, kui Crawford maksis Davisile kätte mida viimane arvas, et see oleks tema Oscari -hetk?

Selle kohta tehti palju uuringuid, nii et see tegi osa meie tööst väga lihtsaks. Kõige raskem oli kangaste hankimine, sest häid vintage kangaid on raske leida. See kõik puudutab kangaid, kui loote midagi sellist uuesti. Joan Crawfordi kantud hõbedase helmestega kleidi jaoks oli Edith Head disainer ja selle kleidi saamine käsitsi pärliga oleks maksnud 10 000 kuni 20 000 dollarit ja see oleks võtnud nädalaid. Telekast saate neli päeva. Ja te ei saa kulutada 10 000 dollarit, nii et üks mu hämmastavast kolleegist hankis New Yorgist kanga, laskis selle kohale toimetada, siis värvisime selle üle ja leidsime selle hõbedase tausta. Siis leidis meie hämmastav rätsep Joanne võimaluse mitte ainult muuta kleit väga sarnaseks, vaid istus ja kleepis kleidile rohkem helmeid, et see näeks originaalsem välja. Minu rätsep Joanne on nagu jumalanna. Ta virutas need kleidid mõne päevaga välja. Kõik nad: Catherine Zeta Jones [Olivia de Havillandina], Kathy Bates [Joan Blondellina], Jessica, Susan.

Ryan Murphy ja tema ettekujutus antoloogia mõistetest ei tunne piire ja te olete temaga nii mõnegi kallal koos töötanud. Milline on teie protsess tema etendustele kostüümide loomiseks?

Ma ei tea kedagi temasugust. Ma ei kujuta ette, milline ta pea sisemus välja näeb. Ta lihtsalt loob ja mõtleb, viskab ja esitab endale väljakutseid ning esitab meile kõigile väljakutseid ning minu jaoks - temaga koos töötamise ilu - esitab ta mulle iga saatega väljakutse. Pean mõtlema kastist välja, mille ma endasse panin, ja ütlema: "okei, ma ei tea, kuidas seda teha, aga see saab olema põnev, kui seda välja mõelda." 

Ühe aasta pärast võin minnaKarju kuningannad"Ameerika õudusloost" kuni "Feud" ja need kõik on tõesti erinevad saated. Ja ta kirjutab neid korraga. Nii et ma ei tea, kuidas ta seda teeb. Temaga tegelemine on põnev ja peadpööritav maailm, kuid ta lubab mul olla väga loominguline. Näitan talle alguses kõiki visandeid. Kõik ideed. Kõik värvipaletid. Me käime kõik läbi, kõik tegelased koos ja siis ta laseb mul peaaegu vabalt joosta ja siis ma tulen tagasi ja vaatan temaga erinevate tegelaste kohta sisse. Ta on iga projekti jaoks väga käepärane.

Kas te suudate sel hetkel üksteise mõtteid lugeda?

Ma võin enamjaolt arvata, mida ta tahab, kuid aeg -ajalt üllatab ta mind. Kui ma annan talle kolm valikut ja proovin ära arvata, kumma ta valib, siis ta seda ei vali. Nii et ma ei tea tema valemit, kuid olen tema üle pidevalt hämmastunud ja üllatunud. Ma tunnen end väga õnneliku daamina, kes sai oma saate kujundada.

Seda intervjuud on selguse huvides redigeeritud ja lühendatud.

"Vaen: Bette ja Joan" esilinastub pühapäeval, 5. märtsil kell 22.00 FX -is.

Ärge kunagi jätke tähelepanuta viimaseid moetööstuse uudiseid. Liituge Fashionista päevalehega.