¿Cómo fue visitar Versalles en su apogeo? La lujosa nueva exhibición del Met nos muestra

Incluso si no ha estudiado ni visitado Versalles, la finca que fue la sede del poder político en Francia entre 1682 y 1789, todavía está familiar con Versalles, el palacio que durante mucho tiempo ha sido sinónimo de opulencia real y exceso. Nuestra fascinación por sus terrenos y por quienes residían en ellos no ha cambiado mucho en los 229 años transcurridos desde que comenzó la Revolución Francesa. Y aunque no faltan las referencias a Versalles en todo, desde la literatura hasta la cultura pop, se ha pasado por alto una faceta particular y fundamental del castillo: sus visitantes.

En su apogeo, Versalles, símbolo de la riqueza y el poder de Francia, fue uno de los palacios más abiertos de Europa. Si bien fue el hogar de miembros de la realeza como el rey Luis XIV (de lo contrario, el "Rey Sol") y María Antonieta, también acogió a viajeros de todos los ámbitos de la vida: locales diplomáticos, embajadas extranjeras, cortesanos, estudiantes, turistas y similares, acudiendo en masa a su palacio y jardines, muchos de los cuales estaban abiertos al público siempre que estuvieran decentemente vestido.

Aunque las partes más privadas del palacio permanecieron fuera de los límites, Luis XIV hizo que él y su familia estuvieran ampliamente disponibles para sus súbditos. Varias veces a la semana, el soberano celebró una ceremonia "grand couvert" en la que la realeza cenó antes de la público, mientras que Luis XIV permitió que los visitantes lo vieran pasar por el Salón de los Espejos para asistir diariamente masa. Y luego hubo fiestas religiosas y otras celebraciones especiales, que incluyeron fuegos artificiales, espectáculos de fuentes y actuaciones musicales que atrajeron a multitudes de espectadores. Pero la "mejor parte de Versalles", escribió el viajero Adam Ebert de Frankfurt en 1724, seguía siendo "el rey mismo".

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Dado que los visitantes de Versalles son un elemento tan crucial de la historia del palacio, ¿por qué no habían sido debidamente reconocidos como tales? Hace casi cinco años, esto llevó a Daniëlle Kisluk-Grosheide, curadora en El Museo Metropolitano de ArteDepartamento de Escultura y Artes Decorativas Europeas, y Bertrand Rondot, curador del Palacio de Versalles, para discutir compilar un libro, solo para darse cuenta de que la literatura, incluso si va acompañada de realidad aumentada de 360 ​​grados, no resolvería el tema justicia.

Afortunadamente, la pareja tenía el Met y Versailles en sus esquinas, y el lunes, "Visitantes de Versalles (1682-1789)" se abre al público en la Galería Tisch del museo. Según todos los estándares, el espectáculo es enorme, compuesto por casi 190 obras de más de 50 prestamistas en todo el mundo, incluido el Palacio de Versalles y, en el caso de un traje muy especial, el Smithsonian. (Debido al alcance de la exhibición, varios elementos se sometieron a restauración, lo que llevó a varios proyectos de conservación). prendas adyacentes a la moda, por supuesto, como disfraces, accesorios y tapices, pero también hay pinturas, retratos, muebles, alfombras, porcelana, escultura, guías de viaje e incluso armamento, todo para proporcionar una descripción completa de lo que los visitantes encontrado en la corte.

Si bien la exhibición ciertamente explora la grandeza asociada con todos los aspectos de la finca, también se acerca a Versalles desde un punto de vista puramente práctico. ¿Cómo fue visitar Versalles? ¿Quién fue allí? ¿Cómo se llegó allí? ¿Y cómo se vistió uno para la ocasión?

Para responder mejor a estas preguntas, el espacio físico se hizo evocador de un palacio barroco, completo con papeles pintados personalizados creados por el equipo de diseño interno de The Met, así como parkour al estilo del siglo XVIII pasillos. Los trajes y tapices se mantienen con poca luz, a excepción de una habitación transitoria luminosa y aireada que alberga un solo colorete. robe à l'anglaise en la primera mitad de la galería. El recorrido con audio de la exhibición también se ha mejorado para incorporar un paisaje sonoro atmosférico en 3D.

Cada galería separada, unida por un pasillo de galería, está dedicada a uno de los temas funcionales mencionados anteriormente. La exhibición comienza con "Cómo vestirse para la corte", una serie de disfraces que explican el código de vestimenta de la finca, incluido un sencillo traje de viaje de lana, un vestido de gala adornado y un vestido usado por la esposa de un empresario de estampados de algodón para una visita con Marie Antonieta. Luego pasa a "Diplomáticos europeos", seguido de "Para ver al rey", "Fuera de los límites", "Embajadas en el extranjero", "Incógnito y Visitantes privados "y" Turistas y recuerdos ", concluyendo con" Visitantes estadounidenses, creciente declive ". En esta última sala, el espectáculo pieza de resistencia, prestado por el Smithsonian, se muestra: traje de seda de tres piezas de Benjamin Franklin, usado en un viaje diplomático a Versalles en 1778 que resultó en el Tratado de Alianza. Franklin y otros dos padres fundadores, John Adams y Thomas Jefferson, llegaron a Versalles en visitas que ayudaron a conseguir el apoyo francés para la causa estadounidense.

Otras piezas de héroe se incorporan en todas partes, como un gran busto de mármol de Luis XIV, cañones que fueron más tarde utilizado para el asalto a la Bastilla y un sedán que transportaba a los miembros de la familia real hacia y desde el palacio. Pero quizás lo más impresionante es el tapiz de la pared al comienzo de la exposición: diseñado por Charles le Brun, la pieza tomó cuatro años para crear desde 1673-1677 y representa a Versalles en la distancia con un carruaje real acercándose a través del jardines. El colgante, que forma parte de una serie de 12 tapices, rinde homenaje al padre de Luis XIV, cuyo pabellón de caza Luis XIV transformó en Versalles, como se conoce hoy en día.

En octubre de 1789, cinco meses después del inicio de la revolución francesa, la familia real se vio obligada a trasladarse a París, tras lo cual Versalles cayó en mal estado durante la Segunda Guerra Mundial. Pero la fascinación por el palacio se perpetuó durante ese período de abandono. Kisluk-Grosheide explicó durante la vista previa de prensa que esto puede deberse a que no ha cambiado mucho de nuestro mundo; Ella señala una foto del francés Emmanuel Macron y el ruso Vladimir Putin montados en un carrito de golf alrededor de Versalles en mayo de 2017. "Creo que algunas personas se sienten atraídas por el poder que se exhibía allí", dijo. "Era un lugar para soñar".

"Visitantes de Versalles (1682-1789)" del Met abre el lunes y se extenderá hasta el 29 de julio de 2018.

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