El colaborador fashionista Long Nguyen es el cofundador / director de estilo de Lucir.
PARÍS - “Estaba realmente intrigado por este período de la historia japonesa llamado Sakoku. Fue durante los dos siglos del período Edo cuando el shogun cerró el país a los forasteros. Este aislamiento refuerza la noción de abstracción. La colección no se inspiró ni se basó en la ropa japonesa, sino que me fascinó la idea del aislacionismo abstracto. Estas son siluetas en las que he trabajado durante mucho tiempo ”, diseñador Hussein Chalayan dijo después de mostrar la película de 12 minutos que hizo para su colección de primavera, titulada "Sakoku".
Chalayan ha dirigido varias películas durante la última década, incluso una película conceptual con poca ropa para Tribe Art Commission a fines de 2003 que fue patrocinada por el equipo Honda Formula Racing. Esa película presentaba a una vieja corredora que atravesaba Londres y Estambul en una cápsula aerodinámica.
Proyectada contra las paredes blancas de una pequeña galería de arte escondida en el tercer distrito, la película en color fue filmada sobre un fondo negro. Un solo foco brilló sobre la modelo Juju, quien lució los 37 looks en varias poses: caminando, de pie, entrando y saliendo de los marcos. En un momento, tres ninjas jugaron con las piezas de seda atadas a su vestido floral con corpiño. Dividido en siete secciones, cada una centrada en un elemento particular de diseño. La sección "Sakoku" estaba compuesta por chaquetas de lana negra con hombros caídos y pantalones de pierna ancha, con el rostro de la modelo velado. "Descentrado" incluía velo de algodón blanco que sale de una chaqueta negra y una falda plisada debajo de un vestido corto sin mangas. "Wrapping in Transition" reveló una bordada inglesa blanca envuelta alrededor de un vestido tubo gris claro, cortando el vestido en diferentes secciones. "Immence of Water" mostró los efectos drapeados de la gasa pegada en un vestido, que se asemeja al agua que fluye sobre un cuerpo. "Haiku" mostró la belleza del movimiento de un vestido de seda floral.
Pero lo que la película realmente mostró fueron las hábiles técnicas y el enfoque de diseño específico del Sr. Chalayan para cada prenda individual. La ropa correspondiente a la sección "Cuerpo flotante", por ejemplo, incluía una chaqueta lima suave con raso mangas cortas, con la ilusión de que la chaqueta flotaba sobre los pantalones de crepé fucsia se emparejó con. Un vestido de crepé fucsia, cortado con sisas que se extendían hasta los huesos de la cadera y una pieza de charol recortada en la cintura, parecía flotar alejándose del cuerpo cuando la modelo se movía.
La película transmitió tanto la estética de Chalayan como el sentimiento de la colección. Mirar los atuendos, dispuestos por orden de pasajes en la película en dos estantes en la galería, reforzó lo retratado. De alguna manera, en un momento de tranquilidad en una galería de arte escondida entre dos pequeñas calles laterales donde tuve que esperar a que el conserje terminara de salpicar el agua sobre el pavimento negro. para ahuyentar los últimos trozos de jabón al drenaje, los discursos predominantes sobre la idea de que una película reemplace un desfile de moda parecían tan remotos y francamente, obsoleto. La presentación del Sr. Chalayan hizo que esa discusión fuera discutible.