Como un todo, International Herald Tribune editora de moda Suzy Menkes ' última pieza--sobre por qué la industria de la moda suele pasar por alto la Semana de la Moda de Milán-- realmente me llamó la atención. "Italia, como cualquier otro país anfitrión, merece más del mundo de la moda que una mirada superficial a los desfiles. El público necesita tiempo para saborear la ciudad ", dice Menkes, refiriéndose al hecho de que, a diferencia de los espectáculos de Nueva York o París, que duran una semana y media, Milán dura solo cinco días.
Parte de la razón por la que este artículo tocó un nervio: en el viaje en avión hasta aquí, leí la primera mitad de John Fairchild's Salvajes elegantes--una memoria del Día Mundial del Agua la vida del editor trabajando en el periódico. Se publicó originalmente en 1989. Si bien la mayor parte del libro se centra en cómo los chismes de la sociedad desempeñaron un papel importante en el desarrollo tanto del trapo comercial como de su revista complementaria.
W, también habla bastante sobre el Milán de finales de los 80. En el mundo de Fairchild, Milán es el nuevo París. Las telas son las mejores, la artesanía es la mejor y muchos de los diseñadores son los mejores.Mucho de esto sigue siendo cierto: mi bolso Chanel, por ejemplo, no se fabricó en Francia, sino en Italia, y muchas otras cosas no lo son. Hoy en día, se presenta menos gente a los espectáculos de Milán. Tengo curiosidad por saber por qué, ya que podría decirse que Milán tiene la combinación más fuerte de moda comercial y editorial. De los tres programas que asistí hoy ...D&G, Praday el ensayo general de Versace, cada uno de ellos contaba con varios looks increíblemente memorables que estoy seguro que adornarán las páginas de Moda, V y en todas partes este otoño. Sin embargo, también se podían usar todos. Realmente no se puede decir eso de la mayoría de las miradas ultra direccionales que recorren las otras tres ciudades.
Menkes modernizó la tesis de Fairchild para la pieza, hablando sobre la importancia cultural de Milán y por qué Fue importante para los editores y compradores que asisten a los espectáculos también disfrutar de la comida, la arquitectura y historia.
Donde Menkes me perdió, sin embargo, es el momento en que amplía su tesis y profundiza en el estado general de la edición de moda:
Luego están los periódicos, que enfrentan la agitación económica y están preparados para tomar medidas desesperadas, como abandonar la primera enmienda del periodismo que dice que un reportero debe estar allí. Ahora se supone que es aceptable revisar las colecciones, al estilo de un blogger, a través de Internet. (Mientras tanto, en un cambio irónico, los blogueros están sentados en primera fila, llenando los espacios que dejan los periodistas con presupuestos de viaje cero).
Dos cosas importantes que me molestaron de esta afirmación. 1. Que Menkes sintió la necesidad de separar a los blogueros de los periodistas. Esta es una idea cansada. Si bien no todos los blogueros son periodistas, algunos periodistas sí lo son. (Sí, escribo para un blog, pero soy un periodista que escribe un blog de noticias. Por lo tanto, yo, ni nadie de nuestro personal, informaría sobre un programa sin verlo). La idea de que los blogueros estén sentados en primera fila porque los "verdaderos periodistas" no pueden pagar el viaje es absurda. Muchos periodistas que solo trabajan en línea tienen una influencia cada vez mayor sobre el consumidor. Por eso están sentados en la primera fila.
Menkes es mi crítica de moda favorita, y si hubiera un trono donde la escritora de moda más importante del mundo se sentara en cada desfile, la querría en él. Pero de lo que no se da cuenta es que las personas que seguirán sus pasos probablemente no trabajarán en el IHT (que, por cierto, ya ni siquiera existe, el subtítulo lo llama "La edición global de Los New York Times"). En cambio, trabajarán en blogs.
Realmente espero que la próxima vez, Menkes no arruine otra excelente pieza de pensamiento con nostalgia.