Los disfraces de la película de acción en vivo 'Aladdin' incluyen auténticas referencias al Medio Oriente e influencias de la moda urbana moderna

La actualización de acción en vivo del clásico animado de Disney de 1992 "Aladdin" se estrena hoy con dos pistas increíblemente atractivas, una elenco muy inclusivo, un solo fresco y original para Naomi Scott a cantar como la princesa Jasmine del pueblo, una interpretación conmovedora de "Un mundo completamente nuevo" del ex Una sola dirección miembro Zayn y una espectacular variedad de disfraces para ayudar a dar vida a los héroes, villanos, cientos de extras y un genio (Will Smith) de la película.

"En el fondo, queríamos que la película fuera una celebración de la cultura árabe", dice. Michael Wilkinson, que ha diseñado vestuario para una amplia gama de películas, a partir de dos décadas de elegancia suburbana en Jennifer Lawrence's "Alegría"a los superhéroes icónicos de"Liga de la Justicia" y "Batman v. Superman: el amanecer de la justicia." 

En busca de autenticidad, el nominado al Oscar investigó intensamente la ropa, el arte y la escultura de la región del Medio Oriente y las imágenes a lo largo de los siglos desde 

El libro de las mil y una noches (Las mil y una noches), que incluye el cuento impreso original del personaje titular. Dado que, una rápida lección de geografía de Disney, la ciudad portuaria ficticia de Agrabah se encuentra en la Ruta de la Seda, donde Oriente y Occidente se encuentran para comerciar, el diseñador de vestuario también estudió referencias de África, Turquía y Pakistán.

Por supuesto, Wilkinson, quien trabajó en estrecha colaboración con el diseñador de producción (y "Game of Thrones"veterinaria) Gemma Jackson, también quería honrar la fantasía y la magia de la querida caricatura. Afortunadamente, el objetivo permitió una licencia aún más creativa. "Cuando llevas la animación a la acción en vivo, realmente puedes agregar muchos más detalles", explica. "Es una oportunidad para literalmente darles más profundidad, para que puedas usar el vestuario para contarle a la audiencia más sobre los personajes y sus antecedentes, la historia de fondo y el mundo interior".

Entonces, la princesa Jasmine, empoderada pero protegida, disfruta del privilegio de más de 10 cambios de atuendo esta vez. Ligeramente diferente de las mujeres con más influencia árabe en la corte (y en la ciudad), sus sedas, siluetas, estampados de cachemira y abalorios de oro ornamentados y Los bordados están inspirados en el sur de Asia para honrar la herencia de su madre del reino también ficticio de Shehrabad (y hablar con Scott, ella misma, que es de Ascendencia india).

"Queríamos expresar este sentido real de fuerza, inteligencia y autodeterminación", explica Wilkinson. "Le dimos colores muy fuertes y un estilo personal audaz para reflejar su confianza y su naturaleza franca". Después de todo, Jasmine es más que capaz y calificada para dirigir Agrabah, pero es frenada por los hombres en el poder: su sobreprotector padre sultán (Navid Negahban) y su principal consejero "Jafar caliente"(Marwan Kenzari).

"Su personaje está atrapado y quiere liberarse", continúa. "Queríamos tener este sentido de formalidad y mundo tradicional contra el que está luchando, así que tiene sus propias pequeñas peculiaridades". Puntos Wilkinson a los icónicos pantalones de seda azul, que se asoman desde sus largos vestidos formales y le permiten demostrar físicamente su determinación cuando camina. "Quiere moverse por el mundo y ser más eficaz que un simple adorno real de la corte", dice Wilkinson.

Un "motivo de pavo real" consistente se ve a lo largo de sus joyas y ropa, en particular, un elaborado trabajo de abalorios en su velo acentuando la actualización de su blusa y pantalones azules (y más modestos). "Una buena metáfora [de Jasmine] es un pavo real [atrapado] en un jardín real, un hermoso mundo enrarecido, que quiere ser un espíritu libre", explica Wilkinson. El pájaro majestuoso también es simbólico en el Medio Oriente y el sur de Asia, además la paleta de colores coincide coincidentemente con los tonos característicos de Jasmine.

Aladdin, sin embargo, usa principalmente solo dos atuendos, similar a la versión animada. Pero Wilkinson infundió su aspecto inicial de "rata callejera" con algo de calle estilo"fanfarronear" para resonar subconscientemente con las audiencias de hoy. (A diferencia de su contraparte de dibujos animados, este Aladdin no usar una camisa: un diseño de lino bordado y arabesco con cuello de banda, con estampados lineales inspirados en una tela de raya diplomática contemporánea que llamó la atención de Wilkinson).

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El director Guy Ritchie quería una versión "moderna" de los pantalones sirwal de Aladdin, por lo que Wilkinson miró las tendencias actuales de moda masculina para Diseñe los pantalones de lino con entrepierna caída con un corte más delgado en la parte inferior de la pierna y pliegues dobles extragrandes (que realmente se ven similares a los acaba de debutar por Rihannadebut Fenty colección. Bonito.). También agregó una capucha al chaleco ahora rojo de Aladdin, adornado con un bordado de estilo marroquí, para darle un ligero aire de calle. Para acomodar el parkour de Aladdin por el bazar y correr por los tejados, el diseñador se volvió pantuflas tradicionales vueltas hacia arriba y puntiagudas en botines más resistentes diseñados a medida con envoltura cordones

"Es una mezcla de los dos mundos", dice Wilkinson.

Por supuesto, Aladdin finalmente tiene su cambio de imagen del Príncipe Ali, gracias al Genio. Entra por las puertas de Agrabah vistiendo copiosas capas de marfil y oro, incluida una magnífica capa larga con serigrafías y bordados. ornamentación y un turbante casi de gran tamaño completo con un enorme broche de plumas de avestruz ondeando, todo lo cual se siente un poco extra por un razón.

"Hubo el momento en que Aladdin lucía muy exagerado e incómodo con sus nuevas galas", dice Wilkinson. A medida que se conecta con Jasmine, pierde las capas incómodas y se reduce a una camisa de seda aerodinámica y un chaleco de palangre intrincadamente detallado con "hermosos herrajes de metal" y bordados dorados.

"Termina luciendo muy apuesto cuando está en la alfombra mágica", agrega Wilkinson.

En cuanto al Genio, en realidad pasa una parte de la película en forma humana y disfruta experimentando con sus lujuriosos, como suelen hacer los humanos. "Es un personaje tan voluble y caprichoso", explica Wilkinson, quien adquirió telas de India, Oriente Medio, Turquía y Marruecos para la evolución "mágica" del vestuario del personaje. "Cada vez que lo vemos, ha trabajado en su look y lo ha ajustado un poco y lo ha hecho más exagerado". Por lo tanto, diferente turbantes, camisas nuevas, un chaleco adicional con varios niveles de pantalones genio deslumbrantes o más voluminosos que son "extravagantes que los último." 

Las siluetas intrigantes y hambrientas de poder de Jafar y la paleta "suntuosa" de rojo, negro y dorado provienen directamente de la película animada. Pero las placas con forma de armadura y el detalle de cota de malla en su imponente túnica hablan de sus nefastas ambiciones para Agrabah. "Lo que queríamos hacer con él es insinuar una formación militar", explica Wilkinson, sobre el hardware. "Tiene ambiciones militares y quiere convertir Agrabah en un estado militar".

Como era de esperar, diseñar la plétora de disfraces para el espectacular secuencia musical "Prince Ali", que incluye 250 bailarines y 200 extras, fue más que un esfuerzo, especialmente porque las notas del director dejaron, erm, un poco a la interpretación. "En el guión, solo dice una línea: 'La procesión del príncipe Ali entra en la ciudad'", se ríe Wilkinson. "Así que eso es lo que nos dieron como punto de partida".

El diseñador y su equipo diseñaron a medida más de 200 trajes originales solo para los extras. "Fue como diseñar el Carnaval de Río de Janeiro o el Festival de Notting Hill aquí en Londres", dice. "Obtuvimos telas de todo el mundo, creamos telas, teníamos un gran equipo de clientes para hacer los disfraces, los sombreros, las joyas y los zapatos. Realmente fue un esfuerzo gigantesco ".

Pero completar esa hazaña no era la parte favorita del trabajo de Wilkinson. "Tengo que decir que lo más destacado de su carrera fue diseñar y hacer un disfraz de mono", se ríe, sobre cómo vestir al fiel (pero muy cleptómano) compañero de Aladdin, Abu (arriba), que en realidad es todo CGI. Igual que Judianna Makovsky hizo por Baby Groot en "Guardianes de la Galaxia: Vol. 2, "Wilkinson y su equipo trabajaron en una maqueta, con las mismas dimensiones del diminuto mono capuchino, para luego ser insertada mediante efectos especiales en la película.

"Creamos un fez diminuto y un chaleco diminuto y en el que le pusimos todo tipo de trenzas, lentejuelas y bordados a mano", continúa Wilkinson. "De hecho, es una de mis piezas favoritas que creamos para la película".

Imagen superior y de la página de inicio: cortesía de Disney

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