En 'Carol', el disfraz juega un papel clave en la seducción de Rooney Mara de Cate Blanchett

Cate Blanchett es absolutamente fascinante en la última película de Todd Haynes, "Carol", basada en la novela de Patricia Highsmith "El precio de la sal". Ella es, después de todo, la hermosa, suprema, Cate Blanchett, ganadora del Oscar, pero los deslumbrantes trajes de época de la diseñadora de vestuario Sandy Powell, ganadora del triple premio de la Academia, seguramente pueden atribuirse algo de crédito. factor 'fascinante'.

En la película, Blanchett interpreta a una rica esposa y madre de Nueva Jersey, Carol Aird, quien es desafiada por la sociedad. limitaciones de la década de 1950 y su esposo, Harge (interpretado por el siempre versátil Kyle Velero). Mientras hace las compras navideñas para su pequeña hija, Carol conoce y se embarca en una historia de amor lenta con una tendera de veintitantos años, Therese (Rooney Mara), que está en su propio camino hacia el autodescubrimiento. Powell - quien más recientemente vestido de Blanchett

por su papel de madrastra en "Cenicienta", ayuda hábilmente a contar la historia de cada mujer a través de una serie de trajes llamativos específicos de la época.

La diseñadora de vestuario se tomó un descanso de la filmación de su última pieza de época (más sobre eso a continuación) para charlar con Fashionista sobre encontrar inspiración en lo vintage Moda temas, comprando los espectaculares conjuntos de joyas de Carol y vistiendo a Blanchett con una silueta de los años 50 que abraza el cuerpo en lugar del New Look de Dior, que era dado un tratamiento considerable en la película recientemente estrenada "Brooklyn".

¿Dónde buscaste inspiración para los trajes de Carol [Cate Blanchett] y Therese [Rooney Mara]?

Para Carol, miré muchas revistas de moda, incluidas Moda y El bazar de Harper, desde el período exacto de los meses en que estábamos filmando: los meses de invierno en 1952 entrando en 1953 - y eso más o menos eso me dio todas las formas, todos los tonos de color, todo lo que necesario. Para Therese, me veía un poco a la moda, pero ella no está muy a la moda. [Traté] de encontrar fotografías de personas reales, mujeres jóvenes reales, estudiantes y tipos artísticos en la calle.

Y luego, miré mucha ropa vintage real. Íbamos a las empresas de alquiler de disfraces reales y empezábamos a sacar y mirar la ropa real de el período y eso es realmente lo mejor para ver las cosas reales y luego las probé en el actores.

Para las mujeres especialmente, los años 50 fueron un período de moderación. Al ver la película, puedes sentir cómo Carol está tan sofocada y cuánto quiere liberarse. ¿Cómo expresaste eso con lo que lleva puesta?

La ropa en sí misma tiene un aire de moderación. Eso es en realidad lo que estaba de moda en ese momento, pero podría haberle dado la otro look muy de moda de la época. El Dior New Look, que consistía en faldas mucho más amplias, acababa de llegar. [El estilo] da un poco más de aire de extravagancia y libertad, a pesar de que tiene la cintura pequeña ceñida y la ropa interior incómoda. Así que decidí no hacerlo y le di esta silueta estilizada en su lugar.

Las siluetas de Cate Blanchett son tan hermosas y le quedan muy bien. ¿Cuáles fueron tus referentes de estilo?

Miré a los fotógrafos de moda específicos como Gordon Parks, Clifford Coffin y Cecil Beaton, y si eliges alguna revista de 1952, esa es la silueta que verás. Para crear esa silueta, tuve que comenzar con la ropa interior. Esa no es la silueta natural de Cate, no tiene pechos puntiagudos [risas]. Lo crea o no, muchas de las formas de la chaqueta están acolchadas sobre las caderas para dar esa forma de cadera y la cintura pequeña y los sujetadores proporcionan esa forma del pecho. Entonces creas la silueta a partir de las prendas de base y construyes la ropa sobre la parte superior.

Cuando ves a Carol y Therese conocerse por primera vez en la sección de juguetes de los grandes almacenes donde trabaja Therese, es casi amor a primera vista. ¿En qué consistió la elección de las prendas de vestuario para ese momento tan importante?

Para Carol, quería muy específicamente tener [su ropa] algo que se destacara de todos los demás [en los grandes almacenes] sin que pareciera que se había equivocado de tienda. El abrigo de piel era completamente normal para la época y esa es una de las cosas que surgieron directamente del libro. En el guión, se la ve con la piel. Pero el color del pelaje para mí fue realmente crucial, ya que quería un pelaje de un color ligeramente inusual. Es pálido, no es un marrón oscuro normal, y creo que hay algo bastante lujoso y sofisticado en un pelaje de color pálido y [también va] con el color rubio [de Blanchett]. Luego utilicé el color coral para la bufanda y el sombrero para ser visto contra esa piel desde el otro lado de la habitación.

Los guantes de cuero que Carol deja en el mostrador de la tienda departamental para que Therese los regrese conducen a su relación en desarrollo. Los guantes son un punto fundamental de la trama ...

Sí, los guantes son una característica clave. Y los guantes son tonalmente del mismo color que el vestido de color topo que Carol usa debajo [de la piel]. Ella tiene un par de guantes de coral que usa más tarde y estaba jugando con la idea de usarlos, pero luego pensé que sería demasiado obvio. No sé por qué. Tal vez debería haber usado el coral, pero usamos el gris pardo, que eran guantes de apariencia cara.

Carol se ve tan arreglada y sus joyas y accesorios están tan impecablemente combinados. ¿Dónde encontraste esas piezas?

Hice las bufandas y los sombreros. Las bufandas las teñí porque quería ese color coral específico y luego combinaron con las uñas y el lápiz labial [de Carol]. Sus joyas fueron prestadas de varias colecciones de joyas de la propiedad, además de que Fred Leighton y Van Cleef & Arpels nos prestaron piezas. Todos sus zapatos están hechos por Ferragamo basándose en sus formas y patrones originales de los años 50 y 40. También compré bolsos vintage de la época.

¿Y en qué estás trabajando ahora?

Estoy trabajando en una película en Londres llamada "Cómo hablar con las chicas en las fiestas", dirigida por John Cameron Mitchell y ambientada en 1977 con un trasfondo de música punk. Pero con un toque adicional de extraterrestres visitantes.

"Carol" se estrena en los cines de Estados Unidos el viernes, noviembre. 20.

Esta entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.