Πώς το «Visionaire» έγινε πολύ περισσότερο από ένα παραδοσιακό έντυπο περιοδικό

Στη μακροχρόνια σειρά μας, "Πώς τα καταφέρνω" μιλάμε με ανθρώπους που ζουν στη βιομηχανία της μόδας για το πώς μπήκαν και βρήκαν επιτυχία.

Δεν κολλάει ούτε σε ένα συγκεκριμένο μέσο ούτε σε ένα τυπικό πρόγραμμα δημοσίευσης, 25χρονος Οραματιστής - πολυτέλεια δημοσίευση τέχνης και μόδας που ιδρύθηκε από Σεσίλια Ντιν, Stephen Gan και James Kaliardos - έχει αποκτήσει τη φήμη ότι θολώνει τα όρια μεταξύ μόδας και τέχνης κυκλοφορώντας θέματα όπως του 2011 "Μεγαλύτερος από τη ζωή", ένα υπερμεγέθη περιοδικό που είχε ύψος 7 πόδια.

Έχοντας κάνει interning για τον Stephen Gan στο Λεπτομέριες κατά τη διάρκεια του κολλεγίου, ΟραματιστήςΟ μακροχρόνιος σχεδιαστής και δημιουργικός διευθυντής Greg Foley συνέβαλε στο πρώτο τεύχος της έκδοσης, ενώ ήταν ακόμα φοιτητής στο Rhode Island School of Design. Έκτοτε, ο Foley συνέχισε να επιβλέπει τη σχεδιαστική κατεύθυνση του Οραματιστής, με 400 και πλέον σελίδες 25η επέτειο βιβλίο στα σκαριά. Από το 1999 έως το 2009, ο Foley επέβλεψε τη δημιουργική κατεύθυνση του 

V και V Άνθρωποςως σχεδιαστής, παραμένοντας στο κεφάλι του ιστού με τον τίτλο "συμβάλλοντας στη δημιουργική και σχεδιαστική κατεύθυνση". Και το 2011, η Foley βοήθησε την Julie Anne Quay να ξεκινήσει VFiles, ενεργώντας ως διευθυντής δημιουργικού και σχεδιασμού. Ο Foley εργάζεται επίσης ως βοηθός καθηγητής στο Parsons, διδάσκοντας μια τάξη με τη Cecilia Dean και τον Donald Hearn και έχει δημοσιεύσει πολλά παιδικά βιβλία, συμπεριλαμβανομένου ενός με τίτλο "Thank You Bear".

Μια πρόσφατη Παρασκευή, συζητήσαμε με τη Foley για ΟραματιστήςΤις πρώτες μέρες, το έργο που ξεκινά για την παραγωγή ενός ζητήματος, διαμορφώνοντας την οπτική ταυτότητα του V και τη σημασία της εξάλειψης του χάσματος μεταξύ ιδέας και δράσης.

Συνεισφέρατε στο ΟραματιστήςΤο πρώτο τεύχος ενώ ήσασταν ακόμα στο Rhode Island School of Design - πώς προέκυψε αυτό;

Έγινα φίλος με έναν συμμαθητή μου. Η Κάρεν [Παρκ-Γκούντ] είχε κάνει πρακτική με τον Στίβεν Γκαν στο Λεπτομέριες όταν ήταν ανεξάρτητο περιοδικό. Μου συνέστησε να κάνω πρακτική για αυτόν, οπότε έστειλα φωτογραφίες του RISD Innovative μου, αυτού του έργου όπου φτιάχνεις μια στολή από κάτι που δεν γίνεται παραδοσιακά σε ρούχα. Ο Στέφαν αγαπούσε αυτούς και με έκανε να ασχοληθώ όταν ήμουν δευτεροετής φοιτητής και γίναμε φίλοι. Μέχρι να αποφοιτήσω, Λεπτομέριες αποκτήθηκε από τον Condé Nast και είπε: «Λοιπόν, θέλω να ξεκινήσω το δικό μου ανεξάρτητο περιοδικό τώρα. Θα είναι καθαρή δημιουργική ελευθερία και πρέπει να βοηθήσεις. »Έτσι, όταν αποφοίτησα και ήρθα στην πόλη, είχαμε ήδη δημιουργήσει το νούμερο δύο.

Πείτε μας για ΟραματιστήςΠρώτες μέρες. Πόσο μεγάλο ήταν το προσωπικό; Ποιος ήταν ο ρόλος σας;

Δεν ήταν προσωπικό. μόνο μια χούφτα φίλων και συντελεστών. Θα συναντηθήκαμε σε ένα συγκεκριμένο Σαββατοκύριακο και θα το συνδυάσουμε. Wasταν επίσης διατάξεις πριν τον υπολογιστή-Xerox, επικολλήσεις σανίδων και σιλουέτες ζωγραφισμένες στο χέρι. Μαζευόμασταν μαζί στον εκτυπωτή και ως ομάδα συγκεντρώναμε περίπου χίλια τεύχη και τα αριθμούσαμε. Σε εκείνο το σημείο, έκανα ακριβώς περιστέρι και έκανα γραφικές διατάξεις ανάλογα με τις ανάγκες, και στη συνέχεια άρχισα σιγά σιγά να κάνω το εξώφυλλο και το σχέδιο του πακέτου.

Οραματιστής είναι γνωστό για το συνδυασμό πολλών διαφορετικών μέσων σε ένα. Αυτό προέκυψε αρκετά οργανικά;

Απολύτως. Είναι τόσο ενδιαφέρον να δούμε ότι ξεκίνησε με το να μην είναι δεσμευμένος και αυτή η λέξη πηγαίνει πολύ στην περιγραφή Οραματιστής. Τα φύλλα ήταν χαλαρά, ώστε ο θεατής να μπορεί να τα βάλει με την προτιμώμενη σειρά ή να τραβήξει μια σελίδα έξω χωρίς δυσκολία. Και τότε το σχήμα άρχισε να αλλάζει. Δεν υπάρχει τίποτα που να έχει σπάσει με τη συμβατική μορφή στη δημοσίευση τόσο πολύ. Δεν είναι μόνο η μόδα [ή] ο σχεδιασμός. ήταν επίσης πάντα μέχρι τη μέση στην τέχνη, την αρχιτεκτονική και τον κινηματογράφο. Προσπαθούμε να βρούμε δημιουργικές θέσεις για να φέρουμε αυτά τα πράγματα μαζί.

Ποιο είναι το ζήτημα που σας άρεσε ιδιαίτερα να εργάζεστε;

Ένα θα ήταν το θέμα "Άρωμα". Για μένα, ήταν πάντα ενδιαφέρον αυτό Οραματιστής φάνηκε να επιτίθεται σε όλες τις αισθήσεις. Και είχαμε την ευκαιρία να δουλέψουμε πραγματικά με αρώματα και μερικές από τις μύτες τους, τους αρωματοποιούς που αναπτύσσουν τα αρώματα. Πρέπει να κάνουμε αφηρημένα πράγματα, όπως είναι η μυρωδιά του κρύου, η μυρωδιά της θλίψης, David Bowie: η μυρωδιά της επιτυχίας.

Ξέρω Οραματιστής τείνει να είναι πολύ ακριβό και θα φανταζόμουν ότι ένα θέμα όπως το "Scent" θα ήταν δύσκολο να παραχθεί.

Είναι ως επί το πλείστον δύσκολο να παραχθεί επειδή μελετάμε αυτές τις διαφορετικές τεχνικές, είτε είναι ανάγλυφο μέταλλο ή, όπως ανέφερα προηγουμένως, δημιουργία και διανομή μιας έκδοσης που αποτελείται από αρώματα. Όταν φτάνουμε στην κατασκευή αντικειμένων και ειδικών τεχνικών, πρέπει να γίνουμε γρήγοροι ειδικοί και μερικές φορές χρειάζεται πάνω από ένας χρόνος για να κατασκευάσουμε ένα συγκεκριμένο ζήτημα. Και αυτό το είδος υπαγορεύει πόσα από αυτά κάνουμε και πόσο θα κοστίσει αυτό το ζήτημα. Και αφήνουμε όλη αυτή την τεχνογνωσία πίσω ως επί το πλείστον επειδή δεν πρόκειται να φτιάξουμε ανάγλυφο μέταλλο [τεύχος] ή αρώματα για το επόμενο. Είναι χρονοβόρο, αλλά νομίζω ότι δημιουργικά, αξίζει τον κόπο.

Ταν τριμηνιαία, ανά ετήσια και περιστασιακά, ετησίως - δεν είναι στο συγκεκριμένο πρόγραμμα κανενός.

Θα μπορούσατε να αναφέρετε τους συνεργατικούς χορηγούς του; Έχει Οραματιστής δεν λαμβάνεται από διαφημιστές;

Δεν υπάρχουν διαφημιστές. δεν υπήρξαν ποτέ. Και νομίζω ότι είναι ένα πραγματικά δύσκολο πράγμα και γι 'αυτό δεν νομίζω ότι κάποιος άλλος το κάνει πραγματικά. Η συμφωνία και η απόφασή μας να συνεργαστούμε με πολύ επιλεγμένους χορηγούς είναι ότι βρίσκονται πίσω από τη δημιουργική εργασία και ότι θέλουν να υποστηρίξουν τις τέχνες.

Νομίζω ότι μια από τις πιο ενδιαφέρουσες στιγμές για εμάς ήταν η 18ο τεύχος, το "Special Special". Oneταν μία από τις πρώτες φορές που νομίζω ότι συντακτικά, μια έκδοση ένωσε την τέχνη και τη μόδα μαζί. Είχαμε κάθε είδους εικαστικούς καλλιτέχνες να συνεργάζονται με οίκους μόδας και τους φωτογράφισαν και τους ερμήνευσαν με καλλιτεχνικό τρόπο. Τώρα είναι πολύ συνηθισμένο να το βλέπουμε, αλλά τότε, ήταν κάπως καινούργιο.

Μετάβαση στο 1999, ποια ήταν η ώθηση πίσω από την έναρξη Περιοδικό V?

Περιοδικό V ήταν πραγματικά η ευκαιρία να ανοιχτούμε σε ακόμη περισσότερους συντελεστές και να παρουσιάσουμε ενδιαφέρον υλικό που δεν θα μπορούσαμε ποτέ να δικαιολογήσουμε να βάλουμε Οραματιστής γιατί είχε γίνει τόσο πρωτοποριακό και επικεντρώθηκε σε ένα οπτικό θέμα. Αν Οραματιστής ήταν η ραπτική, τότε V ήταν το έτοιμο για χρήση.

Πάρτε μας τη διαδικασία διαμόρφωσης V 'την οπτική ταυτότητα.

Νόμιζα ότι [η οπτική ταυτότητα] είχε τη μορφή γραμματοσειράς, γραμματοσειράς οθόνης. Και έτσι σχεδίασα μια προσαρμοσμένη γραμματοσειρά οθόνης και στη συνέχεια την αλλάξαμε. Τα πρώτα ζητήματα του V, μπορείτε να δείτε τη γραμματοσειρά οθόνης και την τυπογραφία, η οποία αποτελεί μεγάλο μέρος της οπτικής ταυτότητας, να αλλάζει από τεύχος σε τεύχος. Πάντα με ενδιέφερε το χαρτί εφημερίδων και έτσι παίζαμε σε ένα συγκεκριμένο θέμα με την οικογένεια γραμματοσειρών Champion, αυτά τα τολμηρά συμπυκνωμένα πράγματα. Επανασχεδιάσαμε V και έχει κολλήσει με αυτό για πάνω από 10 χρόνια. Λαμβάνοντας ουσιαστικά το βάρος του Champion Bantam και στη συνέχεια αναδιαμορφώνοντάς το [και] διορθώνοντάς το από θέμα σε τεύχος. Και με αυτόν τον τρόπο, εγκατασταθείτε σε ένα σχήμα και μια σύνθεση, αλλά αλλάξτε το χρώμα ή ζητήστε από συνεργάτες να διακοσμήσουν τη γραμματοσειρά.

Και θα μπορούσατε να μας πείτε για τον ρόλο σας στο VFiles;

Βοήθησα [πρώην εκτελεστικός συντάκτης του Περιοδικό V] Η Julie Anne Quay ξεκινήστε. Αφού έφυγε, είχε αυτή την ιδέα να ξεκινήσει κάτι ψηφιακό και μου ζήτησε να βοηθήσω. Ο ρόλος μου ήταν να βοηθήσω στην κατανόηση της συνολικής ηθικής της μάρκας και της οπτικής ταυτότητας. Theyθελαν να έχουν αυτήν την ψηφιακή πλατφόρμα και σκέφτηκα ότι ήταν πολύ σημαντικό να προωθήσουμε τον ανταγωνισμό στη μόδα και να προσπαθήσουμε να υποστηρίξουμε τον επόμενο γύρο ταλέντων.

Λοιπόν, πώς είναι μια μέση μέρα για εσάς;

Ευτυχώς, το πρόγραμμά μου αλλάζει καθημερινά. Σε μια υπέροχη μέρα, θα ξεκινούσα δουλεύοντας σε ένα από τα παιδικά μου βιβλία ή γήπεδα για Το New Yorker, είτε πρόκειται για ένα κάλυμμα ή κινούμενα σχέδια. Και θα πάω να κάνω επισκέψεις στο γραφείο για να δώσω κάποια κατεύθυνση αν είναι Οραματιστής, V ή V Αρχεία.

Και τι συμβουλές έχετε για όσους θέλουν να τα καταφέρουν σε αυτόν τον κλάδο;

Θα έλεγα να προσπαθήσετε να βρείτε την κοινότητά σας. Είναι τελικά τα πάντα. Το άλλο πράγμα θα ήταν να προσπαθήσουμε να κλείσουμε το χάσμα μεταξύ ιδέας και δράσης. Όλοι έχουν ιδέες, [αλλά] είναι πραγματικά θέμα εκτέλεσης αυτών των ιδεών και κατασκευής ενός πράγματος, ακόμη και αν είναι μικρό [ή] φθηνό. Απλά φτιάξτε μια έκδοση του αντικειμένου που θέλετε. Αυτό είναι το καλύτερο μέρος για να ξεκινήσετε.

Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί.

Σημείωση: Λυπούμαστε για το ακόλουθο λάθος όσον αφορά τον τίτλο του Greg Foley στα "V" και "V Man". Ο τίτλος του δεν άλλαξε σε "Consulting creative & design direction" μέχρι το 2009.