Το βράδυ της Πέμπτης, το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca της Νέας Υόρκης άνοιξε με "Ο Dior και εγώ, "ένα ντοκιμαντέρ του Frédéric Tcheng, ο οποίος προηγουμένως δούλευε στα" Diana Vreeland: The Eye Has to Travel "και" Valentino: The Last Emperor. "Ενώ στο" Dior και εγώ "λείπουν τα παχύ έντυπα του Tcheng's προηγούμενες ταινίες μόδας, προσφέρει μια παρόμοια δραματική και συναρπαστική παρασκηνιακή ματιά σε έναν από τους μεγάλους δασκάλους της βιομηχανίας: τον Raf Simons, τον οποίο ακολουθεί από την πρώτη του μέρα στο Dior σε την πρώτη του παράσταση με ρούχα, η οποία πραγματοποιήθηκε μόλις δύο μήνες αργότερα.
Είναι μια ταινία που πρέπει οπωσδήποτε να δείτε για μερικούς λόγους: Για έναν, αισθάνεται πολύ ρεαλιστικός με τον τρόπο που απεικονίζει αυτό που συμβαίνει όταν ένας νέος σχεδιαστής προσχωρήσει σε μια ιστορία ο οίκος μόδας και πώς προκύπτει μια συλλογή ραπτικής (κάτι που είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον όταν ο εν λόγω σχεδιαστής δεν έχει ξανακάνει ρουτίνα) - καθώς και πώς δείχνει ο ισορροπία μεταξύ τέχνης και εμπορίου
(βλέπουμε τον Σάιμονς να μαλώνει με τη διευθύντρια υψηλής ραπτικής, Κάθριν Ριβιέρ, η οποία έστειλε κορυφαίο μέλος του ατελιέ του Dior για να βοηθήσει έναν πελάτη στη Νέα Υόρκη, κάτι που καθυστέρησε τα φορέματά του για να ταιριάξουν. Δεν ήταν ευχαριστημένος.) Υπάρχουν μερικές πραγματικά αληθινές, έντονες στιγμές και υπάρχουν ακόμη και δάκρυα. Υπάρχουν όμως και αστείες στιγμές: Όπως σχεδόν κάθε σκηνή που περιλαμβάνει τους παράλογους τοίχους των λουλουδιών, και όταν μια μοδίστρα αναπτύσσει μια συμπάθεια στον ομοφυλόφιλο βοηθό του Σίμονς.Δυστυχώς, ένα πράγμα έκανε όλα αυτά να φαίνονται λίγο λιγότερο αυθεντικά: Δεν υπήρξε καμία απολύτως αναφορά Τζον Γκαλιάνο ή τον Yves Saint Laurent ή οποιονδήποτε από τους προηγούμενους σχεδιαστές του Dior, εκτός από τον ίδιο τον Christian Dior. Καθ 'όλη τη διάρκεια της ταινίας, ο Τσενγκ χρησιμοποίησε φωνητικά παραδείγματα του ποιητή Ομάρ Μπεράντα που απαγγέλλει γραμμές από την αυτοβιογραφία του Dior για να κάνει παραλληλισμούς μεταξύ του Σίμονς και του ιδρυτή του οίκου.
Χθες το βράδυ, όταν ρωτήθηκε από ένα ακροατήριο αν οι μοδίστρες (που παίζουν μεγάλο ρόλο στην ταινία) συζήτησαν ποτέ πώς ήταν να δουλεύεις με τον Τζον Γκαλιάνο, ο Τσενγκ παραδέχτηκε ότι το έκαναν και είπε ότι ο Σίμονς ήταν «εντελώς διαφορετικός». Και συνέχισε: «Ο Ραφ και η ομάδα του είναι τόσο ακριβείς - τα σκίτσα είναι χιλιοστά και νομίζω ότι ο Γκαλιάνο δούλευε πολύ. με διαφορετικό τρόπο. "Ωστόσο, αποφάσισε να μην συμπεριλάβει αυτές τις λεπτομέρειες στην ταινία επειδή" ήμασταν τόσο πιασμένοι στη συλλογή του Raf που υπήρχε λίγος χρόνος για να συζητήσουμε προηγούμενα σχεδιαστές ».
Η ταινία δεν χρειάζεται να αφιερώνει πολύ χρόνο σε προηγούμενους σχεδιαστές. που θα απομακρύνει την ιστορία του Σάιμονς. Αλλά για να αγνοήσω εντελώς την ύπαρξη του Γκαλιάνο - ο οποίος πυροβολεί άνοιξε την πόρτα για τον Σάιμονς στην αρχή - απλά ένιωσα περίεργα.