Πώς συνωμοτούν κορίτσια «It», δημοσιογράφοι και παπαράτσι για να δημιουργήσουν αυτές τις φαινομενικά ειλικρινείς στιγμές της μόδας.
Κατά την περασμένη δεκαετία, στυλ δρόμου έχει εξελιχθεί δραστικά. Ανάμεσα στην άνοδο του Instagram και τις λεγεώνες του επιρροές, και τη συνεχή απαίτησή μας για νέο περιεχόμενο διασημοτήτων, αυτό που κάποτε ήταν ο τομέας των συντακτών μόδας, στυλ bloggers και The Sartorialist, έχει γίνει μια κατηγορία περιεχομένου με μεγαλύτερη επιρροή από το κόκκινο χαλί.
Και χάρη στον ατελείωτο ενθουσιασμό του κοινού για αυτά τα καθημερινά σύνολα, σε συνδυασμό με άπειρες ευκαιρίες για τους πλούσιους και διάσημοι που "βγαίνουν έξω", οι επωνυμίες μόδας έχουν επίσης εκπαιδεύσει την προσοχή τους στις καθημερινές βόλτες των διασημοτήτων παπ και στον καλύτερο τρόπο δημιουργίας εσόδων τους. Όλο και περισσότερο, τα ρούχα των πιάτων μόδας αρέσουν Κενταλ Τζενερ, Χέιλι Μπίμπερ, Μπέλα Χαντίντ και Άντισον Ρέι έχουν γίνει διαφημιστικές πινακίδες για επωνυμίες που θέλουν να χρησιμοποιήσουν την ιδιότητα του γευσιγνώστη αυτών των κυριών για να εισάγουν απρόσκοπτα τα προϊόντα τους στο zeitgeist. Χρησιμοποιώντας αυτή τη στρατηγική διαφημίσεων χωρίς επισήμανση IRL που στη συνέχεια πωλούνται στον Τύπο ως αυθεντικές, οι ετικέτες μόδας βρήκαν έναν τρόπο να ενισχύσουν Τα αποτελέσματα και τα ψηφιακά τους αποτυπώματα, ενώ δημιουργούν φαινομενικά οργανικές στιγμές street-style που θα διαδοθούν σε κάθε πλατφόρμα. Όταν στην πραγματικότητα, εκείνη η στιγμή ήταν προσχεδιασμένη και, σε πολλές περιπτώσεις, αγοράστηκε και πληρώθηκε πλήρως.
Εν αγνοία των καταναλωτών, συμφωνίες εκατομμυρίων δολαρίων λαμβάνουν χώρα στα παρασκήνια των αγαπημένων στιγμών του street style. Αυτοί οι τύποι επώνυμων σκηνικών παπαράτσι έχουν γίνει ένα από τα μεγαλύτερα ανοιχτά μυστικά στο Χόλιγουντ. Μάλιστα, σύμφωνα με την Jessica Carmona, υπεύθυνη δημοσίων σχέσεων στην RK Communications, η Η πλειονότητα των φωτογραφιών διασημοτήτων που βλέπετε εκεί έξω πιθανότατα περιλαμβάνει κάποιο είδος πληρωμένης τοποθέτησης από μία μάρκα.
«Είμαι μόνο ένα άτομο σε μια εταιρεία δημοσίων σχέσεων. υπάρχουν μια gazillion εταιρείες δημοσίων σχέσεων διεθνώς. Φανταστείτε λοιπόν πόσοι άνθρωποι το κάνουν αυτό σε καθημερινή βάση με τους πελάτες τους που μπορούν να το αντέξουν οικονομικά», λέει στο Fashionista. «Θα ήθελα πολύ να είμαι ένας κανονικός καταναλωτής που δεν ξέρει απολύτως τίποτα για το τι κάνω και μετά να το μάθω. Αισθάνομαι ότι το μυαλό μου θα ταραχτεί από το πόσο πολύ χρειάζεται για να βγάλω αυτή τη φωτογραφία που δεν είναι απλώς μια φωτογραφία».
Η ιδρυτής του Pull PR, Lexi Pulling, συμφωνεί, προσθέτοντας ότι έχει μιλήσει με παπαράτσι που βγάζουν τα προς το ζην αποκλειστικά από αυτούς τους τύπους προκαθορισμένων συναυλιών. Η ίδια εξηγεί, «Πολλά από αυτά πληρώνονται και σκηνοθετούνται. Και νιώθω ότι μπορείτε πραγματικά να πείτε ότι είναι μια από αυτές τις σκηνοθετημένες φωτογραφίες όταν είναι καλά επιμελημένη — δεν υπάρχουν άνθρωποι στο παρασκήνιο, τα κορίτσια έχουν φτιάξει το μακιγιάζ και τα μαλλιά τους, έχουν τη στολή. Νιώθω ότι αυτό είναι ένα πολύ καλό ενδεικτικό σημάδι [μιας εγκατάστασης]».
Φωτογραφία: Ευγενική παραχώρηση της Bottega Veneta
Και σε ό, τι αφορά το ποιος ασχολείται με αυτό το είδος pay-for-play street style, ο paparazzo και ιδρυτής του London Entertainment Group Giles Harrison λέει ότι είναι σε μεγάλο βαθμό παράγοντες επιρροής και τύποι μοντέλων. Αν και, αν πρόκειται για Καρντάσιαν, συγκεκριμένα για την Kylie Jenner, λέει: «Είναι όλα σκηνοθετημένα». (Αποκάλυψε επίσης ότι ο λόγος που «πολύ, πολύ λίγοι το κάνουν» είναι επειδή «κανείς δεν νοιάζεται για την ανδρική μόδα. Κανείς δεν κάνει κλικ σε έναν υπερσύνδεσμο προς τα παπούτσια του.")
Για τον Χάρισον, η διευθέτηση μιας από αυτές τις ρυθμίσεις είναι συχνά τόσο απλή όσο ο δημοσιογράφος, ο στυλίστας ή περιστασιακά ο ίδιος ο σταρ της διασημότητας, που τον καλεί και του λέει: «Θα είμαι εδώ. Θα περπατήσω σε αυτόν τον δρόμο ». Δεν είναι πολύ πιο περίπλοκο από αυτό." Η διασημότητα κάνει τη βόλτα της, ο Χάρισον παίρνει τις λήψεις του και μετά τις στέλνει στην ομάδα της διασημότητας για έγκριση. Το πιο δύσκολο μέρος αυτών των καταστάσεων, λέει, είναι ότι, «πρέπει απλώς να προσπαθήσεις και να βεβαιωθείς ότι το κάνεις σε ένα απομονωμένο μέρος όπου κανείς άλλος δεν σε προσέχει. Το κλειδί για μια ρύθμιση είναι να το διατηρείτε αποκλειστικό."
Από την πλευρά των δημοσίων σχέσεων, ωστόσο, η οργάνωση της παραγωγής μιας και μόνο εικόνας παπαράτσι μπορεί συχνά να είναι μια διαδικασία έρευνας και διαπραγματεύσεων για μήνες. Ο στόχος είναι η τοποθέτηση να διαβάζεται όσο το δυνατόν πιο αυθεντικά στον περιστασιακό παρατηρητή. Γι' αυτό το μεγαλύτερο μέρος της δουλειάς είναι στη «στρατηγική πριν βγεις έξω», λέει η Carmona.
Εξετάζει τόσο ποιες διασημότητες ταιριάζουν ήδη οργανικά στην αισθητική της μάρκας όσο και «ποιος είναι ο κύριος καταναλωτής, σε ποιον θα απευθύνεται και [πώς] να το κάνει αυτό Η στιγμή έχει πραγματικά απήχηση και ενισχύεται σε διαφορετικά κανάλια." Έτσι, αφού κάνουν λίγη έρευνα, αυτή και ο πελάτης δημιουργούν μια σύντομη λίστα με πέντε έως 10 διάσημους ανθρώπους στους οποίους θα πάνε έξω με ένα προσφορά. Αφού προσεγγίσουν τη διοίκηση της διασημότητας, εάν εγκρίνουν τη συνεργασία, στη συνέχεια θα προχωρήσουν σε συμβατικές διαπραγματεύσεις. Μόλις ολοκληρωθεί μια συμφωνία, αρχίζουν τα logistics του setup των παπαράτσι.
«Αυτό είναι το σημαντικό μέρος για το οποίο οι καταναλωτές δεν γνωρίζουν», προσθέτει ο διευθυντής δημοσίων σχέσεων. "Έχουν γίνει πολλές συζητήσεις σχετικά με αυτό", πολύ πριν δείτε την τελική εικόνα στην οθόνη του iPhone σας. Η ερευνητική πτυχή αυτών των συμφωνιών είναι επίσης ιδιαίτερα σημαντική, καθώς η επωνυμία θα μπορούσε να κάνει μια σημαντική επένδυση σε αυτό το άτομο.
«Προσεγγίσαμε κάποιον για μια καμπάνια πρόσφατα που είναι κορυφαίο, πολύ γνωστό πρόσωπο. Και για μια καμπάνια, αυτό ήταν ένα εκατομμύριο δολάρια», εξηγεί η Carmona. «Δεν θα άρχιζαν καν συνομιλίες μαζί μας για λιγότερο από ένα εκατομμύριο». Αλλά για αυτούς τους τύπους street style εικόνων, αν πρόκειται να πάτε σε μια ομάδα που αποκαλεί τους «επτά βαρείς χτυπητές», που σας εγγυάται μια σχεδόν άμεση απόδοση της επένδυσής σας — Hailey Bieber, Gigi and Bella Hadid, Kendall Jenner, Kaia Gerber, Olivia Wilde και Emily Ratajkowski — αναμένετε να πληρώσετε 500.000 δολάρια, στο ελάχιστα.
Οι επωνυμίες είναι περισσότερο από πρόθυμες να ξεπεράσουν εκατομμύρια για αυτούς τους τύπους "οργανικών" τοποθετήσεων επειδή μπορούν να οδηγήσουν σε άμεση άνοδο των πωλήσεων. Για παράδειγμα, ενώ δεν επρόκειτο για τοποθέτηση επί πληρωμή, ένας από τους πελάτες του Pulling, ο Showpo, χάρισε στην Jennifer Lopez ένα τοπ και ένα παντελόνι που φορούσε κατά τη διάρκεια του Σαββατοκύριακου του γάμου της. «Φορούσε την πλήρη εμφάνιση και είχαν ιστορίες παντού. Πήραν Μόδα, πήραν τα πάντα... [είναι] το όνειρο κάθε δημοσιογράφου να αποκτήσει την πλήρη εμφάνιση οργανικά. Και εξαντλήθηκε», εξήγησε. Όχι μόνο αυτό, αλλά δημιούργησε επίσης μια ακόμη viral στιγμή στον απόηχο όταν ο ιδιοκτήτης της μάρκας έκανε ένα TikTok σχετικά με την τοποθέτηση της Lopez.
"Όταν μπορείτε να αποκτήσετε αυτό το είδος έκθεσης για τον πελάτη σας, μπορεί να έχει πραγματικά αντίκτυπο στο τελικό αποτέλεσμα και να του αποφέρει πολλά χρήματα", συνεχίζει ο Pulling. Μπορεί επίσης να κερδίσει την επωνυμία ακόμη περισσότερες τοποθετήσεις διασημοτήτων και αναγνώριση ονόματος. «Οι άνθρωποι βλέπουν άλλους ανθρώπους να το φορούν και επηρεάζει τους ανθρώπους με επιρροή».
«Βλέπετε πόσοι άνθρωποι επενδύονται στις ζωές των διασήμων, που είτε θέλουν να τους υπερασπιστούν μέχρι ή θέλουν να μοιάζουν ακριβώς με αυτά τα κορίτσια και να φορούν την ίδια ακριβώς στολή», προσθέτει Carmona. «Αυτή είναι η έκκληση. Οι θαυμαστές είναι τόσο δυνατοί που θα κάνουν κυριολεκτικά οτιδήποτε κάνουν αυτά τα κορίτσια, φορούν ό, τι φορούν, πηγαίνουν στα ίδια μέρη που τρώνε. Θέλουν ένα μέρος αυτού του τρόπου ζωής».
Αν και αυτές οι πληρωμένες τοποθετήσεις μπορεί να φαίνονται ελαφρώς παραπλανητικές στο ευρύ κοινό, ο Pulling μετράει: «Είναι ωφέλιμο για όλους. Σε όλους αρέσει. Το ταλέντο αρέσει γιατί το επιμελούνται και φροντίζουν να φαίνονται πραγματικά υπέροχα. Οι παπαράτσι είναι χαρούμενοι γιατί θα έχουν μια φωτογραφία που θα μπορούν να πουλήσουν. Και παρόλο που είναι επιμελημένη, ο καταναλωτής μπορεί ακόμα να το βρει σχετικό».
Φωτογραφία: Bellocqimages/Bauer-Griffin/GC Images
Αυτή η κλιμακούμενη έμφαση στις ευκαιρίες επωνυμίας που παρουσιάζονται στα καθημερινά ρούχα των σταρ φαίνεται επίσης να επισπεύδει ο θάνατος του κόκκινου χαλιού ως το τέλος της μόδας των διασημοτήτων.
«Ο καθημερινός άνθρωπος δεν περπατά σε ένα κόκκινο χαλί και φοράει πολύ κομψά ρούχα», λέει ο Pulling. «Νομίζω ότι είναι απλώς μια πιο αξιόπιστη εικόνα και εμφάνιση που οι άνθρωποι μπορούν να αναδημιουργήσουν». Σύμφωνα με την Carmona, το street style είναι «ένα από τα πιο δυνατά Υπάρχει επίσης πολύ μικρότερος ανταγωνισμός για ένα μικρότερο ή μη πολυτελές εμπορικό σήμα για να τραβήξει την προσοχή.
«Ως δημοσιογράφος μόδας, είναι πολύ πιο δύσκολο να βάλεις ένα κόκκινο χαλί σε μια διασημότητα επειδή ανταγωνίζεσαι τον Louis Vuitton και τον Dior και όλες αυτές τις τεράστιες μάρκες», εξηγεί ο Pulling. «Όταν κάνεις μια σκηνοθετημένη φωτογράφιση παπαράτσι, οι πιο προσιτές μάρκες μόδας έχουν πραγματικά την ευκαιρία να λάμψουν και να αποκτήσουν το ίδιο είδος κάλυψης από τον Τύπο." Αυτό ισχύει ιδιαίτερα όταν αναλογιστεί κανείς πόσες διασημότητες βγαίνουν πολλές φορές την ημέρα σε πολλά διαφορετικά φαίνεται. Με τη δυνατότητα για αλλαγές στο ντύσιμο και τα χρήματα να βγαίνουν στο street style, δεν είναι περίεργο που ο φωτογράφος Harrison σκέφτεται: «Το κόκκινο χαλί που επαναλαμβάνεται είναι βαρετό σαν σκατά».
Αυτοί οι τύποι ρυθμίσεων επιτρέπουν επίσης στις επωνυμίες να παρακάμπτουν τους μεσάζοντες των παραδοσιακών μέσων και να στοχεύουν τους πελάτες τους ακριβώς εκεί που ζουν — τις ροές των μέσων κοινωνικής δικτύωσης, όπου αυτές οι εικόνες συχνά πολλαπλασιάζονται. Όταν πρόκειται να καταλάβουμε "ποιο είναι το νέο φόρεμα που πρέπει να φορέσω, το κάνουν κυρίως από τα social media", λέει η Carmona. «Αντηχεί πολύ περισσότερο. Κανείς δεν διαβάζει ΜόδαΕιδικά όχι Gen Z — μια γενιά που οι επωνυμίες θέλουν όλο και περισσότερο να φτάσουν.
«Γνωρίζουν ότι ο καταναλωτής [Gen Z και millennial] είναι πολύ πιο έξυπνος με το δολάριο τους, δεν πρόκειται απλώς να ξοδέψουν για να ξοδέψουν», προσθέτει η Carmona. «Ξέρουν ότι δεν μπορούν να αντέξουν οικονομικά αυτό που συμβαίνει στην πασαρέλα. Οπότε, με κάτι που είναι εφικτό, νομίζω ότι ο μαζικός καταναλωτής είναι σαν, εντάξει, μπορώ να παίξω τουλάχιστον με αυτόν τον τρόπο ζωής.» Η Πουλινγκ παραδέχεται ότι ακόμη και εκείνη έχει έπεσε θύμα αυτής της νοοτροπίας αγορών μέσων κοινωνικής δικτύωσης, εξηγώντας: «Ξέρω ότι αν η Hailey Bieber φοράει κάτι, αυτό θα είναι ωραίο και ο κόσμος θα αρέσει. Οπότε κάνει τη ζωή μου πιο εύκολη. Απλώς κοιτάζω το Instagram της και λέω, "εντάξει, θα πάρω αυτό, αυτό, αυτό" και είμαι έτοιμος να πάω."
Επιπλέον, οι επωνυμίες γνωρίζουν ότι πηγαίνοντας κατευθείαν στον καταναλωτή με αυτόν τον τρόπο, θα εξακολουθούν να καλύπτονται από τα μέσα ενημέρωσης, μέσω ψηφιακών εκδόσεων που καλύπτουν με συνέπεια διασημότητες και συνδέονται με αυτό που φορούν. «Παίρνουν την ενίσχυση του γεγονότος ότι όλοι θέλουν να καλύψουν την Kendall Jenner, για παράδειγμα. Έτσι παίρνουν τα κλικ τους στους Just Jareds, τα κλικ τους στο Who What Wears, γιατί ξέρουν ότι κάνουν πωλήσεις», λέει η Carmona.
Τούτου λεχθέντος, αυτοί οι τύποι διευθετήσεων δεν είναι πάντα σίγουροι, ειδικά όταν το ταλέντο είναι κάποιος με λιγότερο αποδεδειγμένη ικανότητα πώλησης. Καθώς οι κορυφαίοι κερδισμένοι συνεχίζουν να κερδίζουν εξαψήφιο και επταψήφιο αριθμό σε αυτές τις εξόδους, υπάρχουν επίσης απλήρωτοι ανερχόμενοι που μπορεί να φιλοδοξούν να φτάσουν εκεί και να απευθύνονται σε επωνυμίες με μικρότερο προϋπολογισμό.
«Μερικά κορίτσια ενδιαφέρονται πραγματικά να φέρουν το όνομά τους εκεί έξω και δεν είναι κάτι που πληρώνεται. Θέλουν την έκθεση», λέει ο Pulling. Θα συνεργαστεί μαζί τους για να συνδυάσει ρούχα που αποτελούνται από τις επωνυμίες που εκπροσωπεί και στη συνέχεια είτε θα πάνε κάπου όπου είναι σίγουρο ότι θα κολλήσουν, όπως το Nobu ή του Craig, ή θα καλέσει έναν από τους παπαράτσι με τους οποίους συνεργάζονται που έχει "πραγματικά εξαιρετικές συνδέσεις με μέσα ενημέρωσης" για να βεβαιωθεί ότι η στιγμή τεκμηριώνεται και διαδίδεται στο τύπος. Αυτή είναι επίσης μια εξαιρετική επιλογή για αστέρια που «προσπαθούν να δείξουν τον εαυτό τους περισσότερο ως πρόσωπο της μόδας και θέλουν να κερδίσουν έλξη στην κοινότητα της μόδας», προσθέτει ο Pulling.
Ο Χάρισον έχει επίσης κανονίσει τέτοιου είδους ρυθμίσεις με άγνωστους επιρροές στο παρελθόν, αλλά επισημαίνει ότι πρέπει να υπάρχει κάτι για αυτόν.
«Δεν μπορώ να σας πω τον αριθμό των ανθρώπων που με καλούν και θέλουν να φωτογραφηθούν και, συγχωρέστε με τα γαλλικά μου, δεν γαμούν κανέναν», λέει ο φωτογράφος. «Αλλά το κάνουν επειδή προσπαθούν να επιτύχουν μια μεγαλύτερη συμφωνία ή προσπαθούν να γίνουν πιο δημοφιλείς». Και ενώ είναι ανοιχτός στην οικοδόμηση σχέσεων με τέτοιου είδους τεχνάσματα, παραδέχεται ότι συνήθως δεν είναι ωφέλιμο για αυτόν οικονομικά. Αλλά ανάλογα με τη διάθεσή του εκείνη την ημέρα, θα εξακολουθεί να βγαίνει έξω και να τους φωτογραφίζει περιστασιακά για το «μακροχρόνιο παιχνίδι».
«Αν τους αρέσουν οι φωτογραφίες σου, ίσως σε καλέσουν αργότερα όταν κάνουν κάτι πραγματικά ενδιαφέρον», εξηγεί. «Όπως πριν από 10 χρόνια, ο Όστιν Μπάτλερ έλεγε: «Ω, έλα να με ακολουθήσεις και να με βγάλεις φωτογραφίες» και το έκανα, θα περίμενα μέχρι τώρα πριν ενδιαφερθεί κανένας. Γιατί όταν ήταν μόνος του με τη Βανέσα Χάτζενς, κανείς δεν έδινε κουβέντα. Εννοώ, σοβαρά, δεν θα μπορούσα να τον χαρίσω." Το να περιμένει τόσο πολύ για μια απόδοση επένδυσης σε μια διασημότητα είναι απλώς κακή υπόθεση για έναν παπαράτσο.
Φωτογραφία: Rachpoot/Bauer-Griffin/GC Images
Όταν πρόκειται για επώνυμα street-style στιγμιότυπα, ένα άλλο ζήτημα είναι το εμπόδιο στην είσοδο για μικρότερες, ανερχόμενες ετικέτες που δεν έχουν απαραίτητα τον προϋπολογισμό για να εξασφαλίσουν τοποθετήσεις διάσημων διασημοτήτων.
«Είναι πραγματικά λυπηρό γιατί έχουμε τόσο ταλαντούχους νέους δημιουργικούς που πραγματικά πρέπει να παλέψουν για να φανούν ακόμη και στο τοπίο των μέσων ενημέρωσης επειδή δεν έχουν αυτή τη χρηματοδότηση για να πληρώσουν ένα Kendall." Επιπλέον, "πιθανότατα δεν είναι αποθηκευμένοι σε μέρη που έχουν πολύ καλό προγράμματα θυγατρικών", που μπορεί συχνά να είναι ο αποφασιστικός παράγοντας για τα μέσα ενημέρωσης που αποκομίζουν έσοδα από διασημότητες που μπορούν να αγοράσουν υπερ-σύνδεση στολές.
«Πώς τους δίνουμε μια ευκαιρία;» αυτη ρωταει. «Όλα έχουν τόσα χρήματα. Θα είναι ένα πολύ πιο δύσκολο τοπίο για πλοήγηση».
Όπως με κάθε αναδυόμενη τακτική μάρκετινγκ, υπάρχει επίσης το ερώτημα εάν και πότε οι καταναλωτές θα το πιάσουν. «Εννοώ, με τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και το TikTok, αισθάνεται ότι όλοι μπορούν να μάθουν και να το καταλάβουν», υποστηρίζει ο Pulling. Από την άλλη πλευρά, ο Χάρισον αισθάνεται ότι το ευρύ κοινό εξακολουθεί να είναι εντελώς ανίδεο: "Νομίζω ότι οι άνθρωποι εξακολουθούν να σκέφτονται, "Ωω, τους έπιασαν στην άγρια φύση", λέει. Η Carmona συμφωνεί ότι ο καταναλωτής είναι «εντελώς αγνοημένος».
Και για τις επωνυμίες που μπορεί να προσπαθούν να παρακάμψουν τις γνωστοποιήσεις #ad που απαιτούνται για, ας πούμε, περιεχόμενο Instagram που χορηγείται από επωνυμίες, υπάρχει το ερώτημα αν θα έρθει ή όχι η Ομοσπονδιακή Επιτροπή Εμπορίου (FTC) για αυτούς τους αθόρυβα χορηγούμενους παπαράτσι ετοιμασίες. Η Carmona επισημαίνει τις πρόσφατες καταστολές των αποκαλύψεων στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης από την FTC, καθώς και στο Ηνωμένο Βασίλειο και τη Γερμανία.
«Πρέπει να υπάρχει αλήθεια στη διαφήμιση», λέει, αν και δεν είναι σίγουρη πώς ακριβώς θα έμοιαζε σε αυτή την περίπτωση. Λαμβάνοντας υπόψη όλα τα κενά που υπάρχουν ήδη όσον αφορά τα δώρα και τις κριτικές προϊόντων, η Carmona παραδέχεται, «Δεν ξέρω πώς θα είναι ποτέ αυτό ρυθμίζεται σε σημείο που ο καταναλωτής θα μάθει ότι πρόκειται για μια διαφήμιση hashtag." Προς το παρόν, η καλύτερη λύση μπορεί να είναι η εκπαίδευση και η συζήτηση αυτών των πραγμάτων πιο ανοιχτά. «Το κοινό πρέπει να είναι πολύ πιο μορφωμένο στα μέσα ενημέρωσης».
Μην χάσετε ποτέ τα τελευταία νέα της βιομηχανίας μόδας. Εγγραφείτε στο καθημερινό ενημερωτικό δελτίο Fashionista.