Φωτογραφία: Kevin Alexander/Courtesy of Blanc
Στη μακροχρόνια σειρά μας "Πώς τα καταφέρνω" Μιλάμε με ανθρώπους που βγάζουν τα προς το ζην στις βιομηχανίες μόδας και ομορφιάς για το πώς μπήκαν και βρήκαν επιτυχία.
«Είναι απολύτως ένας δούρειος ίππος», λέει η Teneshia Carr, γελώντας, για την ιστορία πίσω από το όνομα της τριμηνιαίας έκδοσης πολυτελούς μόδας της, Blanc. «Προσκόπισα προσάρμοσα αυτό το όνομα και αυτή την ιδέα να χτίσω, ως μαύρη γυναίκα, αυτή την εταιρεία περιοδικών και μέσων ενημέρωσης, που κυριολεκτικά αποκαλείται λευκή».
Το δημιουργικό που γεννήθηκε στη Φιλαδέλφεια ξεκίνησε Μπλαν - που σήμερα τυπώνει 100.000 αντίτυπα ανά τεύχος — πριν από 10 χρόνια. Τώρα, η Carr επεκτείνει την Blanc Media για να γίνει κάτι περισσότερο από ένα περιοδικό: Σε συνεργασία με τον βετεράνο του περιοδικού μόδας Στέφανο Τόντσι, η εταιρεία εισάγει την Blanc Space ως την επόμενη επανάληψη της επιχείρησης, που παράγει μόδα περιεχόμενο για μεγάλες μάρκες πολυτελείας ενώ φιλοξενεί εμπειρίες και δημιουργεί κοινότητα μεταξύ των δημιουργικών όλων είδη.
«Είναι πολύ μεγαλύτερο από ένα περιοδικό μόδας», λέει ο Carr. «Είναι να βρούμε πώς να αλλάξουμε πραγματικά τον κόσμο, για να είμαι ειλικρινής. Θέλω να αλλάξω τον κόσμο, ώστε η δυόμισι ετών κόρη μου να τα έχει πιο εύκολα, ώστε να μην χρειάζεται να νιώθει άβολα στο δέρμα της και να ανησυχεί για το ποια είναι».
Ήταν ένα ταξίδι πολλών δεκαετιών για την Carr και πίεσε να δημιουργήσει νέες αφηγήσεις μέσω της μόδας σε κάθε βήμα της. Μπροστά, μας λέει πώς βρήκε το σκοπό της, τη μετάβαση από τη φωτογραφία στη δημοσίευση και πολλά άλλα — διαβάστε για τα κυριότερα σημεία από τη συζήτησή μας.
Ποια ήταν η σχέση σας με τη μόδα μεγαλώνοντας; Υπήρχε ένα σημείο όπου συνειδητοποιήσατε ότι αυτό θα μπορούσε να είναι μια λεωφόρος για να ακολουθήσετε επαγγελματικά;
Τα είδωλα της μόδας μου ήταν στην πραγματικότητα τα αδέρφια μου, που ήταν βυθισμένα στο χιπ χοπ της δεκαετίας του '90 — αυτή την κουλτούρα και το πώς ντύνονταν. Όποιος μεγάλωσε στο Philly ή στη Νέα Υόρκη ή στη Βαλτιμόρη, είχες το πουκάμισο Polo και το τζιν σου... Όλα αυτά έτσι είδα τη μόδα. Η μόδα, για μένα, ήταν πάντα επικεντρωμένη στη μαύρη κουλτούρα. Δεν συνειδητοποίησα ότι ο Tommy Hilfiger δεν σχεδιάστηκε ειδικά για και από Μαύρους ανθρώπους, επειδή όλοι οι Μαύροι που ήξερα ήταν στο Tommy and Polo και στη Nautica.
Δεν ήταν μέχρι που η αδερφή μου έφερε στο σπίτι α Μόδα περιοδικό όταν ήμουν περίπου 15 ετών συνειδητοποίησα το εύρος του τι ήταν μόδα... Ήταν σαν το «Pleasantville», όπου όλα ήταν ασπρόμαυρα και μετά όλα έγιναν έγχρωμα. Δεν ήταν σαν να ήθελα να γίνω μοντέλο ή σαν αυτές τις γυναίκες - ήταν ότι ήθελα να δημιουργήσω αυτούς τους κόσμους, αυτές τις ιστορίες. Ήθελα να κάνω αυτό που έκανε η Grace Coddington. Ήθελα να φτιάξω αυτόν τον ονειρικό κόσμο στο χαρτί.
Είναι τόσο όμορφο πράγμα, να βρίσκεις αυτό που θέλεις να κάνεις, εκεί που νιώθεις συνδεδεμένος με τον σκοπό σου.
Η άλλη πλευρά αυτού είναι: Βρήκα μέσα μου, σε πολύ μικρή ηλικία, ότι έτσι μπορώ να κάνω τη θέση μου σε αυτόν τον κόσμο. Έπρεπε όμως να παλέψω ενάντια στο γεγονός ότι ήμουν μια μαύρη γυναίκα που γεννήθηκε στη Φιλαδέλφεια από μια μετανάστρια μητέρα στη φτώχεια. Οι πιθανότητες να ξεφύγω από την τρέχουσα κατάστασή μου για να φτάσω σε εκείνο το μέρος ήταν σχεδόν αδύνατες.
Ποια βήματα κάνατε για να χτίσετε την καριέρα σας; Ίσως εκείνη την εποχή, να φαινόταν σαν ένας κόσμος τόσο μακρινός, κι όμως εδώ είστε σήμερα.
Ήταν δύσκολο. Όταν κάνεις κάτι που πραγματικά δεν έχει γίνει... Όπως, σίγουρα, οι άνθρωποι φτιάχνουν περιοδικά μόδας όλη την ώρα. Δεν είναι αυτό που μιλάω. Μιλάω για αυτή την ιδέα μιας πραγματικής, αυθεντικής γιορτής όλων μας, της ετερότητας στον πυρήνα της. Αυτή η ιδέα ότι μπορούμε να βρούμε ομορφιά στη γωνία του δρόμου, όπως έκανα όταν ήμουν παιδί. Αυτό σημαίνει ότι δεν μπορείς να είσαι άκαμπτος. Θέλετε να πείτε ιστορίες που κάνουν τη διαφορά. Θέλετε να πάτε εντελώς ενάντια στο κόκκο. Σημαίνει ότι πρέπει να είσαι ευέλικτος. Πρέπει να λυγίσεις με το δρόμο που βρίσκεσαι.
Μετάβαση από το ξεφύλλισμα αυτού του περιοδικού στο πανεπιστήμιο, τη μετακόμιση στο Λονδίνο, τη διαμονή εκεί για 10 χρόνια, τη δουλειά στον χώρο της μόδας, τη λήψη επιδείξεων στις πασαρέλες, τη βοήθεια παράγω παραστάσεις σε όλη την Ευρώπη, δουλεύοντας με μεγάλες επωνυμίες — η καριέρα μου απλώθηκε παντού γιατί έπρεπε να καταλάβω πώς να επιστρέψω στο πράγμα που καταζητούμενος. Αυτό σήμαινε ότι έπρεπε να καταλάβω την οπτική επικοινωνία, τη φωτογραφία, πώς να συνθέσω ιστορίες, πώς να κάνω μάρκετινγκ. Έπρεπε να καταλάβω πώς να εξηγήσω στους ανθρώπους πόση σημασία έχει η αληθινή, αυθεντική, ποικιλόμορφη αφήγηση.
Κάποια στιγμή, συμβουλευόμουν για μια ιαπωνική μάρκα εσωρούχων. Η καριέρα μου με πήγε παντού, μόνο στην ιδέα ότι έπρεπε να καταλάβω όλες αυτές τις εμπειρίες ζωής.
Φωτογραφία: Ευγενική προσφορά του περιοδικού Blanc
Υπήρξε κάποιο σημαντικό ορόσημο που οδήγησε στη δημιουργία του Blanc?
Η μετακόμιση στο Λονδίνο ήταν το μεγαλύτερο ορόσημο για μένα. Πριν από τότε, ήμουν απλώς ένα παχουλό μαύρο κορίτσι από το South Philly, και αυτό ήταν το μόνο που ήμουν. Αυτή ήταν η μοίρα μου, η μοίρα μου. Αλλά όταν μετακόμισα στο Λονδίνο... Έφτιαξα μια οικογένεια, μια κοινότητα καλλιτεχνών και αναβαθμίσαμε ο ένας τον άλλον. Τότε ήταν που ένιωσα καλλιτέχνης. Ένιωσα σαν φωτογράφος.
Όποτε δεν γύριζα τη δουλειά μου, οι πόρτες μου ήταν ανοιχτές για τους φίλους μου και τους φίλους τους, «Ελάτε να τραβήξετε δωρεάν. Κάντε παρέα, πείτε τις ιστορίες σας ». Αυτή η κοινότητα δημιουργικών δημιουργήθηκε. Δεν ήταν σαν θέμα ανταγωνισμού. Αυτή η ιδέα [για Blanc] προήλθε από αυτό. Πυροβολούσαμε τους φίλους μας, τους τρανς φίλους μας, τους μαύρους 350 κιλών φίλους μας. Πυροβολούσαμε ανθρώπους που στην πραγματικότητα, εκείνη την εποχή, δεν [βλέπουν] τον εαυτό τους σε περιοδικά μόδας.
Ένιωθα ότι έκανα όλα τα πράγματα — πήγα στο πανεπιστήμιο, έκανα πρακτική, σπούδασα. Έκανα αυτό που έπρεπε να κάνω και ακόμα δεν μου επέτρεπαν να πω τις ιστορίες μου. Έτσι αποταμίευσα κάποια χρήματα και ξόδεψα περίπου ενάμιση χρόνο για να βρω πώς να φτιάξω ένα περιοδικό και τι σήμαινε αυτό, από κάθε άποψη. Αυτό ήταν ίσως πριν από 10 χρόνια.
Ήταν πραγματικά αργό στην αρχή. Ήταν ένα, δύο τεύχη το χρόνο. Ήταν πολύ αυτοχρηματοδοτούμενο στην αρχή. Είχα έναν πολύ καλό διανομέα, κάτι που ήταν υπέροχο, γιατί αυτό σήμαινε ότι το περιοδικό πήγαινε παντού. Αλλά δεν είχα διαφημιστές. Ήταν ακόμα σχεδόν αδύνατο για μένα να πάρω ρούχα υψηλής ραπτικής ή πολυτελείας από τους PR και τις μεγάλες μάρκες γιατί κανείς δεν ήξερε ποια ήμουν. Δεν ήμουν ξάδερφος κανενός. Δεν ήμουν κόρη κανενός. Ήμουν αυτό το χοντρό μαύρο κορίτσι από το Philly με το κακό δέρμα και λίγο Αφρο. Και δεν είμαι καθόλου το άτομο της «belle of the ball».
Υπήρξαν στιγμές που ένιωσες στα πρόθυρα να τα παρατήσεις, όπου χρειάστηκε να βρεις ξανά πίστη και σκοπό;
Νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι αντιμετωπίζουν τη μόδα ως αυτό το αέρινο, παραμυθένιο, ονειρικό πράγμα που δεν βασίζεται στην πραγματικότητα — και αυτό είναι αλήθεια, δημιουργούμε κάτι τρελό. Αλλά στο τέλος της ημέρας, είναι ακόμα μια επιχείρηση. Είναι μια επιχείρηση από την οποία θα πρέπει να μπορείτε να απομακρυνθείτε, δεν πρέπει να είναι αυτή η ζωή σας. Μια επιχείρηση για την οποία θα πρέπει να είστε συγκεντρωμένοι και να έχετε κίνητρο και να στοχεύετε, αλλά εξακολουθεί να είναι απλώς μια επιχείρηση.
Έκανα 15, 20 γυρίσματα μόνος μου. Μερικές φορές μάζευα τα ρούχα μόνος μου — ο ιδιοκτήτης της επιχείρησής μου, ο αρχισυντάκτης του περιοδικού μου, πηγαίνοντας σε εκθεσιακούς χώρους και μαζεύοντας πράγματα για τις λήψεις για άλλους φωτογράφους που τραβούσαν για μένα περιοδικό. Το έκανα για χρόνια. Είχα ψεύτικους βοηθούς, γιατί δεν μπορούσα να είμαι αρχισυντάκτης στέλνοντας email σε όλους αυτούς τους ανθρώπους.
Ο τρόπος με τον οποίο κατάφερα να διατηρήσω την προσοχή μου στους στόχους μου και στα πράγματα που θέλω να είναι η επιχείρησή μου και σε τι θέλω να αντιπροσωπεύει είναι: μπόρεσα να το αντιμετωπίσω σαν μια επιχείρηση — ένα παζλ για να ανακαλύψω, να κερδίσω, να πετύχω, να επεκτείνουν. Αυτό είναι που με βοήθησε να κάνω σπιράλ. Χτύπησα τόσους τοίχους. Δεν έπαιρνα τίποτα. Τόσα πολλά όχι, συνέχεια, από PR, από επωνυμίες, από ταλέντο, από φωτογράφους. Αλλά ήξερα ότι αυτή η ιδέα να είμαστε μαζί, ξέρω ότι αυτό είναι το μέλλον.
Μπορείτε να με οδηγήσετε στα βήματα από το να γίνω φωτογράφος στο να γίνω συντάκτης και στη συνέχεια να ξεκινήσω ένα περιοδικό;
Αυτό είναι για κανέναν, σοβαρά: Δεν χρειάζεσαι κανέναν να σου πει ποιος είσαι. Μπορείτε να αποφασίσετε. Μπορείς να ξυπνήσεις το πρωί και να κοιτάξεις στον καθρέφτη και να αποφασίσεις εκείνη τη μέρα. Κανείς δεν μου είπε ότι είμαι συντάκτης. Έκανα τον εαυτό μου συντάκτη. Έκανα τον εαυτό μου εκδότη. Έκανα τον εαυτό μου ιδιοκτήτη μέσων. Τα έφτιαξα μόνος μου αυτά τα πράγματα. Κανείς δεν μου έδωσε τίποτα. Κανείς δεν αποφάσισε τη μοίρα μου για μένα.
Δεν λέω ότι ο ρόλος είναι εύκολος. Δεν μπορείς απλά να πεις «Ω, είμαι συντάκτης», και αύριο να είσαι ο συντάκτης του α Μόδα. Αλλά μπορείτε να αποφασίσετε ποιο άτομο θέλετε να είστε.
Δεν υπήρχε δρόμος για μένα στους μεγάλους εκδοτικούς οίκους — γιατί έκανα αίτηση για εκατοντάδες θέσεις εργασίας σε εκδοτικούς οίκους. Δεν ξέρω αν ήταν ο αλγόριθμος που είδε την Teneshia, το όνομα του γκέτο και ήταν σαν, "Όχι, κορίτσι". Αλλά αφού έκανα αίτηση για τόσες δουλειές, δεν μπορούσα να τις περιμένω. Ανυπομονούσα να αποφασίσει κάποιος ότι ήρθε η σειρά μου ή ότι άξια μια θέση.
Όταν παίρνετε αυτά τα όχι και οι άνθρωποι δεν σας δέχονται στο χώρο τους, πώς μπορείτε να ακονίσετε τον εαυτό σας και να χτιστείτε;
Το να έχεις πολύ καλούς ανθρώπους γύρω σου. Είχα μια πολύ καλή κοινότητα καλλιτεχνών και δημιουργικών γύρω μου που έκαναν την ίδια δουλειά που έκανα κι εγώ, οπότε δεν ένιωθα ότι ήμουν μόνος. Προσπάθησα να μπω σε άλλους χώρους όπου δεν ένιωθα ευπρόσδεκτος... Έκανα αίτηση για αυτές τις δουλειές επειδή ήθελα να είμαι σε αυτές τις εταιρείες, ξέρεις; Οπότε προσπάθησα, αλλά μερικές φορές, ο δρόμος της ελάχιστης αντίστασης είναι ο σωστός δρόμος.
Γνωρίζω συντάκτες σε κορυφαία περιοδικά που πέρασαν πολύ δύσκολους δρόμους και υπέστησαν καταχρήσεις που εργάζονταν σε αυτά δημοσιεύσεις, που έρχονται στην πορεία ως ασκούμενος και βοηθός μόδας — αυτός ο δρόμος δεν είναι εύκολος ένα, είτε. Αλλά νομίζω ότι έχοντας την κοινότητα των ανθρώπων που με έκανε να νιώθω ότι έκανα το σωστό, αυτό με κράτησε.
Πώς το ταξίδι σας διαμόρφωσε μοναδικά τον τρόπο με τον οποίο αναζητάτε επιχειρηματικούς συνεργάτες και συνεισφέροντες Blanc?
Το πώς αναζητώ έναν συνεργάτη είναι αρκετά εύκολο. Αν είσαι ταλαντούχος, αν μπορείς να πεις ιστορίες, αν μπορείς να πεις ιστορίες πολυτελείας — ακόμα κι αν δεν έχεις πρόσβαση στην πολυτέλεια, αλλά έχετε ένα μάτι, μια ιδέα και μια ανεβασμένη άποψη — τότε θέλω να συνεργαστώ με εσείς. Έτσι έχτισα Blanc. Βρήκα ανθρώπους από όλο τον κόσμο που ήταν εξαιρετικά ταλαντούχοι, αλλά μπορεί να μην είχαν πρόσβαση στον κατάλληλο στυλίστα, το σωστό μοντέλο, τις κατάλληλες ομάδες για να μπορέσω να δημιουργήσω τις λήψεις που χρειαζόμουν.
Για τους συνεργάτες: ηθική. Ήταν εξαιρετικά εμφανές μετά το 2020 και την ανάδειξη της προφανούς αστυνομικής βαρβαρότητας προς τους μαύρους. Όταν άρχισα να βλέπω αυτά τα μαύρα τετράγωνα, είπα στον εαυτό μου, "Ή θα πάρω κάποια χρήματα ή θα τρελαθώ." Και κυρίως τρελάθηκα, γιατί είδα πολλές επωνυμίες που μας αγνόησαν για χρόνια πριν τώρα θέλουν να κάνουν συναντήσεις, να μιλήσουν μαζί μας, να προσποιηθούν ότι συνεργάζονται μας. Αυτοί που πραγματικά δούλεψαν μαζί μας είναι αυτοί που βλέπετε να εμφανίζονται συνέχεια στο περιοδικό. Ο πρώτος μας συνεργάτης ήταν η Gucci. Η μάρκα είδε πραγματικά το όραμα του τι Blanc θα μπορούσε, αν είχα τη σωστή υποστήριξη. Και ήθελε να με στηρίξει δίνοντάς μου χρήματα για διαφημίσεις. Έτσι μεγάλωσα.
Τι βοηθάει να δούμε την αληθινή πρόθεση μιας επωνυμίας;
Μια μάρκα που πραγματικά δεν οδηγεί, ειλικρινά, θα σπαταλήσει το χρόνο σας. Πάρτε τις ιδέες σας. Θα σε βάλουν να παίξεις και θα σου πουν, «Ω, αυτό είναι φανταστικό. Αυτό είναι υπέροχο.' Και μετά θα επιστρέψουν σε εσάς και θα σας δώσουν έναν προϋπολογισμό. Και ο προϋπολογισμός είναι τόσο αστείο που είναι προσβλητικό.
Γιατί πολυτέλεια; Γιατί ήθελες να δημιουργήσεις ένα περιοδικό στον συγκεκριμένο χώρο;
Γιατί για πολύ καιρό ήταν τόσο αποκλειστικό. Ήταν τόσο βαρετό. Τα ίδια ρούχα κάνουν τις ίδιες μαλακίες. Και δεν ήταν ότι η ίδια η μόδα ήταν βαρετή. Δεν ήταν ότι οι συλλογές ήταν βαρετές ή οι σχεδιαστές ή ακόμα και τα σπίτια ήταν βαρετά — απλώς η αφήγηση ήταν τόσο μπαγιάτικη. Ήταν τόσο μονοδιάστατο. Αντιμετώπιζε ακόμη και τους λευκούς σαν μονόλιθο.
Ήταν σαν, «Η πολυτέλεια δεν είναι για τους φτωχούς ανθρώπους. Η πολυτέλεια δεν είναι για έγχρωμους. Η πολυτέλεια δεν είναι για χοντρούς ανθρώπους ». Αυτά ήταν όλα τα μηνύματα που ακούγαμε από την αφήγηση, από τις εικόνες που βλέπαμε καθημερινά, από τα βίντεο, από τη διαφήμιση. Η ιδέα του με εξοργίζει. Έτσι, για να είμαι ειλικρινής, ένιωσα ότι ήταν ένα πρόβλημα που έπρεπε να λυθεί.
Πώς ορίζετε την πολυτέλεια;
Θα όριζα την πολυτέλεια ως συναίσθημα. Είναι ο τρόπος που νιώθεις όταν φοράς ένα πραγματικά καλοφτιαγμένο παντελόνι ή ένα μαλακό δέρμα που είχε καλή μεταχείριση. Ακόμη και εμπειρίες πολυτέλειας — έχει να κάνει ακριβώς με το πώς κάνεις κάποιον να νιώθει όταν φοράει τα ρούχα του.
Έχοντας μια αυξημένη εμπειρία, αυτό είναι η πολυτέλεια, σωστά; Για να πω ότι αυτοί οι υποεκπροσωπούμενοι άνθρωποι ή ότι όλοι μας δεν αξίζουμε να είμαστε μέρος αυτής της εμπειρίας, δεν επρόκειτο να το υποστηρίξω.
Ποια ήταν μερικά από τα μεγαλύτερα επιτεύγματα για εσάς και Blanc από την κυκλοφορία του;
Από 5.000 $ και 500 αντίτυπα, πωλούνται σε 25 χώρες σε όλο τον κόσμο. Παρουσιάσαμε μερικούς απίστευτους καλλιτέχνες πριν εκραγούν, όπως οι Rosalía, Summer Walker, Tobe Nwigwe, Chloe x Halle.
Γνώρισα τον Stefano Tonchi πριν από λίγα χρόνια μέσω κοινών φίλων... Το να έχω την ευκαιρία να τον συναντήσω και να του αρέσει το περιοδικό μου...ξεκίνησε με τον ευγενικό να συναντηθεί επειδή του το ζήτησε ένας αγαπημένος του φίλος.
Μαζί ανοίξαμε ένα δημιουργικό πρακτορείο που ονομάζεται Blanc Space, το οποίο επικεντρώνεται σε αυτή την ιδέα του επόμενου επανάληψη της αφήγησης, δουλεύοντας απευθείας με επωνυμίες για τη βελτιστοποίηση της αυθεντικής αφήγησης τους για εμάς κοινότητα. Θα κάνουμε βιωματικά. Θέλουμε να δημιουργήσουμε Blanc Spaces...όπου η κοινότητά μας μπορεί να συγκεντρωθεί και να γιορτάσει.
Ένα άλλο τεράστιο ορόσημο ήταν η συνεργασία μου με την Camera Nazionale della Moda Italiana, την ιταλική ομοσπονδία μόδας. Εργαστήκαμε σε τόσες πολλές πρωτοβουλίες ποικιλομορφίας και συμπερίληψης. Εργαζόμαστε μαζί τους σε μια πρωτοβουλία Blanc Space, όπου φέρνουμε έγχρωμους σχεδιαστές από γύρω ο κόσμος στο Μιλάνο για να παρουσιάσουν τις συλλογές τους στον παγκόσμιο Τύπο και τους παγκόσμιους αγοραστές κατά τη διάρκεια της μόδας εβδομάδα.
Ποια είναι η καλύτερη συμβουλή που έχετε λάβει ποτέ;
Απλά ξεκινήστε κάτι. Δεν έχει σημασία αν η επανάληψη που ξεκινάτε είναι μικρότερη και δεν είναι κοντά στο σημείο που θέλετε να είστε.
Είτε πρόκειται για Blanc ή το επαγγελματικό σας ταξίδι, υπάρχει κάτι που δεν σας έχουν ρωτήσει τελευταία;
Θέλω να ακούσω περισσότερες ιστορίες θριάμβου. Περισσότερες ιστορίες του «Γιο, δούλεψα πολύ σκληρά, και ναι, πέρασα πολλά πράγματα, αλλά έκανα αυτό το πράγμα. Έκανα το ακατόρθωτο ». Λοιπόν, μπορείτε να πάρετε το περιοδικό μου στο Τόκιο αυτή τη στιγμή, και είναι σαν σκατά.
Δεν θέλω κάποιος να επικεντρωθεί στο γεγονός ότι είμαι Μαύρη και ότι είμαι γυναίκα ή στο ξεκίνημά μου. Αυτή είναι η αρχή πολλών άλλων ανθρώπων. Όπως, εστιάστε στον θρίαμβο και τη δύναμη αυτού που χρειάστηκε για να φτάσετε εδώ.
Το ελπίζω Blanc μπορεί να το κάνει αυτό: να σας βοηθήσει να σκεφτείτε τη ζωή, την πολυτέλεια και τις συνθήκες στην κοινότητά σας με περισσότερο εορταστικό τρόπο.
Φαίνεται ότι έχετε γίνει το άτομο των ονείρων που θέλατε να είστε, ίσως στα 15 ή πριν.
Οχι ακόμα. Για να είμαι ειλικρινής, νομίζω ότι μόλις ξεκινώ. Απλώς γίνεται καλό. Το όνειρο που είχα στα 15 μου είναι μικροσκοπικό σε σύγκριση με αυτό που βλέπω ότι είναι δυνατό για μένα μπροστά.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.
Θέλετε πρώτα τα τελευταία νέα της βιομηχανίας της μόδας; Εγγραφείτε στο καθημερινό μας ενημερωτικό δελτίο.