Τα κοστούμια στο "The Lost Daughter" συμβολίζουν τη διατήρηση (και σιγά σιγά) τον έλεγχο

Προειδοποίηση: Spoilers για το "The Lost Daughter" παρακάτω.

Μάγκι ΤζίλενχαλΤο σκηνοθετικό ντεμπούτο του, «The Lost Daughter», το οποίο έχει αναγνωριστεί από τους κριτικούς, διερευνά, συχνά έντονο συναισθήματα που βιώνουν οι γυναίκες - ειδικά οι μητέρες - σε ένα ισχυρό, ενσυναίσθητο και αναζωογονητικό μη επικριτικό τρόπο. Καθώς ξετυλίγεται το ψυχολογικό δράμα βραδείας καύσης, τα συναισθήματα που οι γυναίκες σπάνια, έως ποτέ, επιτρέπεται να εκφράσουν, ή ακόμα και να παραδεχτούν στον εαυτό τους, αποκαλύπτονται.

Στα παρασκήνια, ο Gyllenhaal δημιούργησε επίσης έναν προστατευμένο τρόπο για τους πρωταγωνιστές, Ντακότα Τζόνσον και Ολίβια Κόλμαν να αποκαλυφθούν μέσω των χαρακτήρων, της τέχνης και των κοστουμιών τους. Κατά τη διάρκεια ενός πάνελ AFI, ο Τζόνσον, ο οποίος υποδύεται τη Νίνα, μια συντετριμμένη νεαρή μητέρα που καλοκαιριάζει με την οικογένεια σε ένα ειδυλλιακό ελληνικό νησί,

συζητήθηκε η εμπειρία: «Πολλές από τις ταινίες διαδραματίζονται στην παραλία και ποτέ δεν ανησυχούσα για το πώς ήταν το σώμα μου. Καμία από τις γυναίκες δεν το έκανε. Ήταν [υπερβολικά] ωραίο».

Από ενδυματολογικής πλευράς, η παραγωγή ήταν ένας ασφαλής χώρος, από τις αρχικές συνεργατικές συζητήσεις με το καστ και τον σκηνοθέτη, μέχρι τα εξαρτήματα, που αφορούσαν αυστηρά πρωτόκολλα πανδημίας στην Ελλάδα. «Επειδή είναι η Μάγκι, όλα συζητήθηκαν σωστά», λέει Έντουαρντ Κ. Γίββων, πάνω από το Zoom.

Η Βρετανίδα ενδυματολόγος είχε συνεργαστεί στο παρελθόν με τον Gyllenhaal στη μίνι σειρά του 2014 "The Honorable Woman", στην οποία ο χαρακτήρας της Nessa Stein υπέροχα ντυμένος με δύναμη σε vintage Chanel, μεταξένια κάτω από πανικό από την Carine Gilson και ένα απίστευτα κομψό λευκό Topshop παντελόνι.

«Προφανώς έχουμε μια κοινή γλώσσα, κατά κάποιο τρόπο, σχετικά με τα ρούχα και το στυλ», λέει ο Gibbon. Οι δυο τους έμειναν σε επαφή και όταν άκουσε ότι ο Gyllenhaal είχε το έργο στα σκαριά, άδραξε την ευκαιρία: «Της έγραψα στην πραγματικότητα, λέγοντας ότι ήθελα να το κάνω».

Ως σκηνοθέτης για πρώτη φορά, η Gyllenhaal (η οποία έγραψε και το σενάριο βασισμένο στο μυθιστόρημα της Elena Ferrante) εφάρμοσε τις δικές της εμπειρίες μπροστά στην κάμερα. «Ήξερε πόσο σημαντικό ήταν για τους ηθοποιούς να νιώθουν άνετα», λέει η Gibbon, θυμίζοντας τη διαδικασία της. «Αρκεί να είναι χαρούμενοι. Αρκεί να έχουν άνετα παπούτσια. Αυτό είναι πραγματικά σημαντικό, γιατί μου έχουν δώσει μερικά άβολα παπούτσια».

Η πανδημία μετέτρεψε τις προσωπικές καταιγίδες ιδεών σε εικονικές συζητήσεις Zoom «χτυπώντας εικόνες» πέρα ​​δώθε από την άλλη πλευρά του Ατλαντικού για να επινοηθεί το απόλυτο όραμα των κοστουμιών της ταινίας. «Έχει τις ρίζες της στην πραγματικότητα και δεν είναι υψηλή μόδα ή τίποτα, αλλά ταυτόχρονα ήθελε να είναι ελαφρώς στυλιζαρισμένο», λέει η Gibbon.

Επίσης, χάρη στον Covid, η ταινία άλλαξε τοποθεσίες από το Νιου Τζέρσεϊ στην Ελλάδα και ο Γκίμπον συνέχισε να προετοιμάζεται ουσιαστικά με τους πρωταγωνιστές. «Ντακότα, νομίζω ότι ήταν εκεί Γκουίνεθ Πάλτροουσπίτι του», λέει. Ο Γκίμπον είχε συχνές «αρκετά γρήγορες» συνομιλίες με τον Κόλμαν με έδρα το Ηνωμένο Βασίλειο, ο οποίος υποδύεται έναν αινιγματικό Βρετανό καθηγητή με δύο μεγάλες κόρες, που κάνει διακοπές σόλο από τη Νέα Αγγλία. (Η Jessie Buckley υποδύεται την 20-something Leda σε φωτεινές αναδρομές που αποκαλύπτουν τις προηγούμενες αποφάσεις και τις προθέσεις του χαρακτήρα με τη Nina.) 

Εμπνευσμένος από το "εμβληματικό" πουλόβερ της Monica Vitti στο "L'Avventura", ο Gyllenhaal οραματίστηκε μια ισχυρή υπογραφή μέσα από την σημερινή ελληνική γκαρνταρόμπα διακοπών της Leda. «Είναι πολύ διαφορετικά σχήματα. Είναι πολύ ευδιάκριτες σιλουέτες, αλλά δεν είναι ρούχα που φωνάζουν δυνατά», λέει ο Gibbons. «Πολύ, θέλαμε να έχουμε αυτό το είδος απλότητας».

Προκαλώντας «κλασικές παραθαλάσσιες διακοπές», έδωσε στη Λήδα μια «πολύ ουδέτερη παλέτα» σε σιλουέτες εμπνευσμένες από τις δεκαετίες του '50 και του '60, με minimal μοτίβα και χωρίς διακοσμητικά στοιχεία. Για τη σειρά από σαρόνγκ και καλύμματα της, κοίταξε τον Max Mara και την ελληνική ετικέτα Παρθένης, συν προσαρμοσμένα κομμάτια — «προσπαθώντας να του δώσω αυτή τη διαχρονικότητα», λέει ο Gibbon. (Η κατά παραγγελία λευκή φούστα-κοστούμι και μπλούζα της Λήδας, που κλείνει την ταινία, περιέχει Πασχαλινά αυγά αναδρομής, που αναφέρονται στο «Λήδα και ο Κύκνος» και στα λευκά φορέματα των κορών της.)

Η Λήδα περιπλανιέται πρώτα σε μια ερημική παραλία και ικανοποιημένη στήνει τη θέση της, ενώ φοράει μια κατάλευκη και λεπτομερή κάλυψη από το BFC/Μόδα Αποδέκτες του Ταμείου Σχεδιαστών Μόδας palmer//σκληραγωγημένος (πάνω από). «Είναι κομψό. Έμοιαζε πολύ όμορφο και, όταν ο ήλιος έλαμψε μέσα από [τη λεπτομέρεια του ματιού], ένιωσα σχεδόν γαλήνια μαζί της», λέει ο Gibbon. «Θέλαμε να νιώσουμε πολύ ήρεμα στην αρχή. Ότι βρισκόταν σε αυτό το είδος ελεγχόμενης κατάστασης. Είχε τον έλεγχο».

Απολαμβάνοντας ένα χωνάκι παγωτού, η ήρεμη μοναξιά της Λήδας διακόπτεται από τον ερχομό της Νίνας και της αγενούς οικογένειάς της — από το Κουίνς, όχι από τη Νάπολη, όπως στο βιβλίο. Η Λήδα ιντριγκάρεται αμέσως από την Αμερικανίδα και την απαιτητική τετράχρονη Έλενα (Αθηνά Μάρτιν Άντερσον), ίσως γιατί η Λήδα βλέπει λίγο τον εαυτό της μέσα στη φορτισμένη δυναμική μητέρας-κόρης. Στη συνέχεια, η Λήδα προσελκύει την οργή των κάπως απειλητικών πεθερικών της Νίνας με το να μην εγκαταλείπει την ξαπλώστρα της για τον εορτασμό των γενεθλίων τους. Αφού βρήκε μια χαμένη Έλενα, η Λήδα αργότερα ευχαρίστησε τη Νίνα. Αλλά κατά τη διάρκεια της ταραχής, η αγαπημένη κούκλα της Έλενα χάνεται, στέλνοντας τις δύο γυναίκες, στα διαφορετικά στάδια της μητρότητας, σε μια σπείρα για να αντιμετωπίσουν τα δικά τους συναισθήματα και η μια την άλλη.

Η Λήδα αρχίζει σιγά σιγά να χάνει τον έλεγχο, ενώ εκτίθεται περισσότερο στον εαυτό της και πιθανώς στη Νίνα. Περιπλανιέται σε ένα θορυβώδες πάρτι στην πόλη, ενώ χαζεύει ένα γυροσκόπιο (που, άσχετο, φαίνεται απολύτως θεϊκό). Το έντονο ματζέντα ροζ — και σχεδόν δυσοίωνο κόκκινο — wrap-dress από Μαξ Μάρα (πάνω) προμηνύει μια σιωπηλή αναμέτρηση που θα έρθει.

«Είχα μια εικόνα για Miuccia Prada στην πασαρέλα, μετά από μια επίδειξη, φορώντας ένα μεταξωτό φόρεμα σε αυτή την απόχρωση στις πρωτότυπες σανίδες μου για τη Λήδα», λέει ο Gibbon. «Λατρεύω τον τρόπο που βλέπουμε τη Λήδα να φορά αυτό το φόρεμα και να τρώει ένα σουβλάκι στο δρόμο. Μια περιστασιακή αίγλη».

Παρατηρώντας το ζωηρό πλήθος, η Λήδα αποδέχεται απρόθυμα την πρόσκληση της επιστάτριας Λάιλ (Εντ Χάρις) να χορέψει και παραδίδεται αμέσως στον ευφορικό ύμνο του πάρτι που είναι Bon Jovi"Livin' on a Prayer." Το ζωηρό χρώμα και η γυαλάδα του φορέματος ενισχύουν την καθαρά ιδρωμένη, ασυγκράτητη στιγμή, καθώς η Λήδα κουνάει τα χέρια της στον αέρα και βγάζει το αγαπημένο της καραόκε. (Λόγω των πρωτοκόλλων Covid, τα μέλη του πληρώματος στη φούσκα παραγωγής διπλασιάστηκαν ως πρόσθετα, συμπεριλαμβανομένου του Gibbon, ο οποίος χορεύει απολαυστικά στο παρασκήνιο.)

Η σειρά με λαιμόκοψη και φαρδιά λουράκια της Λήδας παραμένει σταθερή σε όλη την ταινία. «Ήταν πολύ κομψή, πολύ λειτουργική και απογυμνωμένη», λέει ο Gibbon για τα ολόσωμα του Wolford, Marks & Spencer και Μαικλ Κορς. «Είναι τόσο εύκολο να αποσπάς την προσοχή με πάρα πολλά, που ένιωθα σαν να τραβάς πίσω μαζί της, όλη την ώρα. Απλά πηγαίνετε όσο πιο απλά και μπλοκαρισμένα, σχεδόν, όσο γίνεται, και τότε έχετε την εκπληκτική αντίθεση με την Ντακότα, φορώντας ένα κομμάτι νήμα.» Το μαγιό συνδέει και τις δύο μητέρες: «Μου αρέσει το μαγιό σου», λέει η Νίνα, αφού η Λήδα επιστρέφει την Έλενα σε αυτή.

Η Johnson μοιράστηκε με ενθουσιασμό το όραμά της για τη Nina με τον Gibbon. «Η Ντακότα αμέσως μόλις γκουγκλάριζε εικόνες», λέει, θυμούμενος να την τραβούσε αμέσως Έμιλι ΡαταϊκόφσκιΣειρά μαγιό, Inamorata. «Έλεγε: «Ξέρεις, γάμα το! Απλά αυτά θα έπρεπε να τα φοράω. Αυτός είναι ο χαρακτήρας. Αυτή είναι.» (Η Gibbon προμηθεύτηκε ένα σετ μπικίνι με εξαιρετικά λουράκια από τη σειρά και κομμένα στυλ με τρελά σχέδια από την ελληνική εταιρεία PCP.)

Τα μαγιό της Nina πιο skimpy, με φρενήρεις μοτίβο - που φοριούνται τυχαία με hoodies, καυτές ροζ σαγιονάρες και άφθονες ποσότητες χρυσών κοσμημάτων - θα μπορούσαν να απεικονίζουν ένα κοινωνική διαφορά μεταξύ της πιθανώς συνδεδεμένης με το οργανωμένο έγκλημα Nina (όπως υπονοείται από το σενάριο και το βιβλίο) και την ακαδημαϊκή Leda του Κέιμπριτζ, η οποία όντως προερχόταν από μέτρια που σημαίνει. Αλλά το πιο απεριόριστο, επιδεικτικό ύφος της Νίνας εκφράζει επίσης τον τρόπο που κυβερνά τον εαυτό της, ενώ τα αυταρχικά πεθερικά της και ο σχηματικός σύζυγός της Τόνι (Όλιβερ Τζάκσον-Κόεν) ρυθμίζουν τη ζωή της.

«Είναι μια γιορτή, πάλι, σε αντίθεση με το ποια είναι η Λήδα και ποια η Λήδα προσπαθεί δεν να είμαι, επίσης, όλη την ώρα και να προσπαθώ να έχω τον έλεγχο», λέει ο Gibbon. «Αυτό αντιπροσωπεύει η Νίνα στη [Λήδα], μερικές φορές, αυτό είναι ελευθερία να είσαι για να είσαι αυτό».

Τα αξεσουάρ της αγγίζουν διακριτικά το «πώς μια μητέρα πρέπει φόρεμα» αφήγηση, αλλά με μια πιο πρακτική έννοια, ενώ προσφέρει επίσης μια σύνδεση στο πώς η Νίνα και η Λήδα παλεύουν με τις πιέσεις της μητρότητας. «Ακόμα και φορώντας τα κοσμήματα στην παραλία, ήταν καλό να είχα αυτή την ελαφρώς ακαταλληλότητα, που δεν μου φαίνεται τι θα έκανε μια μητέρα επειδή το παιδί μπορεί να πιάσει τα μαλλιά του στα κοσμήματά της ή κάτι τέτοιο», λέει ο Gibbon. «Λοιπόν, σκεφτήκαμε αυτό: μια μικρή, όχι ανευθυνότητα, αλλά ένα είδος ιδιοτελούς συμφέροντος, παρά για το παιδί σας».

Ο Gibbon είχε αρχικά ένα πιο "στιλιζαρισμένο όραμα" για την ενδυμασία της Nina εκτός παραλίας, αλλά στη συνέχεια συνειδητοποίησε ότι μια "συνδυασμένη" εμφάνιση δεν της λειτούργησε αρκετά. «Σύντομα καταλάβαμε ότι ήταν πάρα πολύ και δεν το χρειαζόταν», λέει. «Ήταν ωραίο που απλώς φόρεσε το φούτερ [πάνω από το μαγιό της]. Έπρεπε να υπάρχει μια πολύ ωραία περιστασιακή κατάσταση.» Επιπλέον, μια νεαρή μητέρα που κατακλύζεται από ένα αδυσώπητα προσκολλημένο παιδί, σε μεγάλο βαθμό απόντα σύζυγο και πεθερικά που αιωρούνται δεν θα είχε πολύ χρόνο ή ενέργεια για αυτό, έτσι η Nina ρίχνει τυχαία το αυθάδικο πουκάμισο Mango του Toni πάνω από ένα ροζ crop top και ένα ποδήλατο σορτς σετ από PCP για ένα κατάστημα παιχνιδιών για να βρει μια κούκλα αντικατάστασης για μια απαρηγόρητη Έλενα.

Οι συνδυαστικές εμφανίσεις της Nina περιλαμβάνουν επίσης ένα oversize τζιν σακάκι acid-wash και crop top με μια κίτρινη δερμάτινη μίνι φούστα με φερμουάρ από Alexander McQueen (από την Αθήνα Mo Vintage) να κοιτάξει απειλητικά τη Λήδα στο πάρτι. Η Gibbon βρήκε τα περισσότερα από τα χρυσά της κοσμήματα από την H&M και «μερικά λαμπρά μαγαζιά στην Αθήνα».

Κάποια στιγμή, ο Τόνι δίνει στη Νίνα ένα σχεδόν κωμικά μεγάλο καπέλο παραλίας (κορυφή), το οποίο επίσης χρησιμεύει ως οδηγός της πλοκής που οδηγεί στην μπερδεμένη ομολογία της Λήδας στη Νίνα. «Δεν θα πιστεύετε από πόσα καπέλα πέρασα για να φτάσω σε αυτό», λέει ο Gibbon, ο οποίος τελικά βρήκε το τέλειο φαρδύ γείσο από τον Max Mara. «Ουσιαστικά, είναι ένα στοιχείο ελέγχου, έτσι δεν είναι; Είναι σαν ο Τόνι να προσπαθεί να τη ντύσει σαν μια μικρή κούκλα. Έτσι [φορώντας το καπέλο] έπρεπε να νιώθω άβολα όλη την ώρα. Έπρεπε να νιώθει περίεργα, αλλά μετά να έχει και πρακτικότητα».

Το καπέλο δείχνει επίσης το επίπεδο ελέγχου της Νίνας σε ό, τι αποκαλύπτει στον εαυτό της και στην οικογένειά της, ή όχι — «αυτή η ελαφρά διττή του χαρακτήρα της, που σχεδόν κρύβεται». Γιατί η Νίνα είναι επίσης τριγυρνώντας κρυφά με τον χαριτωμένο παραθεριστή Γουίλ, τον οποίο υποδύεται ο συμπρωταγωνιστής του «Normal People» Πολ Μεσκάλ.

Η steamy limited σειρά έκανε πρεμιέρα τη στιγμή που ξεκίνησε η παραγωγή του "The Lost Daughter" και ο Mescal (και η χρυσή αλυσίδα του χαρακτήρα του Connell) έγιναν καρδιοκατακτητές. «Πήρα όλα αυτά τα κομμάτια δέρματος [κολιέ] με κοχύλια και του τα πρόσφερα και εκείνος ήταν αμέσως, σαν «Όχι»», λέει ο Gibbon γελώντας.

Παρά το δυναμικό δίψας του Mescal στο Διαδίκτυο, ο Gyllenhaal δεν τον χαρακτήρισε ως "αυτό το άτομο" (και τα σορτς του Will από τους Dirty Laundry απλώς δούλεψαν για τον χαρακτήρα, ο οποίος γοητεύει και τις δύο Nina και η Λήδα.) "Επομένως, σε όλη τη διάρκεια της ταινίας, δεν βγάζει ποτέ το μπλουζάκι του, παρόλο που είναι ο ναυαγοσώστης, και ο [Gyllenhaal] έλεγε "Όχι, δεν τον θέλω έτσι", λέει. Γίββων. «Και πάλι, το να μην κρίνουμε και να μην αντικειμενοποιούμε τους ανθρώπους ήταν πολύ σημαντικό».

Το «The Lost Daughter» μεταδίδεται στο Netflix την Παρασκευή, Δεκ. 31.

Μην χάσετε ποτέ τα τελευταία νέα της βιομηχανίας μόδας. Εγγραφείτε στο καθημερινό ενημερωτικό δελτίο Fashionista.