Στον «Τιτανικό», η απελευθέρωση της Ρόουζ φαίνεται καλύτερα μέσα από την ντουλάπα της

Σε ένα από τα "Τιτανικός"Από τις πιο αξέχαστες σκηνές, η Ρόουζ βρίσκεται ανάμεσα στον Τζακ και σε ένα σαλόνι, φορώντας μόνο μια ρόμπα σε στιλ κιμονό καθώς πετάει ένα νόμισμα στο δρόμο του. «Το τελευταίο πράγμα που χρειάζομαι είναι μια άλλη εικόνα μου που μοιάζει με πορσελάνινη κούκλα», αρχίζει. "Ως πελάτης που πληρώνει, περιμένω να πάρω αυτό που θέλω". Αφαιρεί τη ρόμπα της, εντελώς γυμνή από κάτω και ο Τζακ κάθεται εκεί έκπληκτος, αδυνατώντας να σχηματίσει μια πλήρη πρόταση.

Είναι 14 Απριλίου 1912 και, ώρες πριν βυθιστεί ο Τιτανικός, θα την σχεδιάσει σαν μια από τις Γαλλίδες του. Αυτό είναι σκανδαλώδες για μια εποχή κατά την οποία οι γυναίκες αναμενόταν να ντύνονται υπερβολικά. στα οποία κυριολεκτικά εγκλωβίζονται από τους κορσέδες τους, τα μεσοφόρια τους, τις κάλτσες τους, τις ζώνες τους και την αδυναμία να κουμπώσουν τα δικά τους φορέματα. Αλλά με την εγκατάλειψη των ενδυμάτων της εντελώς, η Ρόουζ σφυρηλατεί ένα νέο μέλλον: ένα μέλλον στο οποίο θα απελευθερωθεί από το παρελθόν της και τις προσδοκίες που της δημιουργούνται. Δεν αφηγείται μόνο μέσα από την ιστορία και τον διάλογό της, αλλά μέσα από την γκαρνταρόμπα της και την εξέλιξή της.

Σχετικά Άρθρα

Όταν συναντάμε για πρώτη φορά τη 17χρονη Rose DeWitt Bukator (που απεικονίζεται από την 21χρονη Kate Winslet) είναι δεμένη και τυλιγμένη με τα πόδια, φορώντας ένα σακάκι, φόρεμα, γάντια, μπότες και ένα καπέλο που ανταγωνίζεται το μέγεθος του πλοίου - δομημένο τόσο αυστηρά όσο οι κανόνες που έχει μεγαλώσει υπακούω. Μαθαίνουμε ότι είναι αρραβωνιασμένη, δυστυχισμένη και επιστρέφει στην Αμερική υπό την πίεση μέσω του πιο αδαή και αξιόλογου από όλους τους διαλόγους, στους οποίους ο Τζέιμς Κάμερον παρομοιάζει τον Τιτανικό με σκλάβο. Τη βλέπουμε ξανά στη σουίτα της, να αποσυσκευάζει πίνακες του Μονέ και του Πικάσο ενώ αμφισβητείται από τον Καλ Χόκλεϊ, τον κυρίαρχο αρραβωνιαστικό της. Έχει αφαιρέσει μόνο το καπέλο της και όταν τα ξαναπιάσουμε, ακολουθεί μια παρόμοια αισθητική: Είναι γευματίζει με την κρέμα του πλοίου και κάθεται με μακριά μανίκια, προσαρμοσμένη και κορσέ τελειότητα.

Με κάθε τρόπο αντιληπτό, είναι μια γυναίκα κλειστή. Μόνο αργότερα, όταν έχει φτάσει στα συναισθηματικά και ψυχικά όριά της και σχεδόν πετάγεται από την πλάτη ενός πλοίου, διαπερνά φυσικά τα εμπόδια στα οποία υπακούει με συνέπεια. Καθώς βυθίζεται στο πλοίο με δάκρυα, τα μαλλιά της κατεβαίνουν. Το φόρεμά της σκίζεται. Το μακιγιάζ της λερώνεται. Και όταν γνωρίζει για πρώτη φορά τον Τζακ Ντόσον (τον υποδύεται ένας 22χρονος Λεονάρντο Ντι Κάπριο), δεν είναι πορσελάνινη κούκλα-μάλλον μια θλιβερή, τραγική, σπειροειδής γυναίκα. Η γκαρνταρόμπα της είναι όσο μαζί αισθάνεται.

Αλλά εξακολουθεί να προσπαθεί να προσκολληθεί στους προηγούμενους κανόνες και την υπάρχουσα αισθητική την επόμενη μέρα. Περπατώντας με τον Τζακ, τα μαλλιά της είναι ψηλά, το λαιμό της είναι ψηλό και τα μανίκια της είναι μακριά. Ακόμα και όταν φτύνει στην άκρη του σκάφους, είναι αυτοσυνείδητη και σταθερή. Μετά το δείπνο εκείνο το βράδυ, συναντάμε το Rose από το προηγούμενο βράδυ: Στην τρίτη τάξη, βγάζει τα παπούτσια της και γάντια, τρέχει με τις κάλτσες της και χορεύει με το τρένο του φορέματος της δεμένο για να μπορεί να κινείται πραγματικά. Είναι μια ξέγνοιαστη έφηβη που περνάει καλά και όσο περισσότερο συνειδητοποιεί πώς φαίνεται η ευτυχία, τόσο λιγότερο ενδιαφέρεται να ντυθεί για έναν ρόλο που δεν ζήτησε ποτέ.

Όχι ότι δεν αναγκάστηκε να αντιμετωπίσει αυτό το πρώτης κατηγορίας γενεαλογία για τελευταία φορά. Αφού ο Καλ χάνει το μυαλό του μετά τη νέα ανεξαρτησία της Ρόουζ, η μητέρα της, Ρουθ, εκφωνεί μια ζοφερή ομιλία για πραγματικότητας της οικονομικής τους κατάστασης και υπενθυμίζει στη Ρόουζ ότι το μέλλον τους βασίζεται σε αυτήν την ένωση, όσο δυσάρεστη κι αν είναι η Ρόουζ βρες το. Ο κορσές της Ρόουζ γίνεται πιο σφιχτός καθώς η Ρουθ της απαγορεύει να απομακρυνθεί από αυτό το μονοπάτι ενώ στέκεται εκεί, αβοήθητη.

Έξω από την προφανή αφήγηση της ταινίας (σαφώς ο Τζακ και η Ρόουζ έπρεπε να είναι, έστω και εν συντομία), θα έπρεπε να έχουμε δει την απελευθέρωση της Ρόουζ να έρχεται μόνη μας. Την «τελευταία φορά που ο Τιτανικός είδε το φως της ημέρας», η Ρόουζ πλησιάζει τον Τζακ με τα μαλλιά της μισά ψηλά και για μια φορά, ύφασμα που φοράει έχει κίνηση - περιτύλιγμα αντί για σακάκι - και όταν πετάει, τα κομμάτια της πετούν με αυτό αυτήν. Αυτή - παρά το ότι τελικά ορκίστηκε ποτέ - στην πραγματικότητα την αφήνει. Αυτό εξηγεί γιατί, καθώς ο Τζακ κανονίζει τα μολύβια σχεδίασής του, εγκαταλείπει εντελώς τα ρούχα για να ξεκινήσει μια πορεία από την οποία δεν θα επιστρέψει. (Επειδή, κοιτάξτε: Απλώς δεν επιστρέφετε από το να δώσετε στον αρραβωνιαστικό σας ένα γυμνό πορτρέτο του εαυτού σας - που σχεδιάστηκε από έναν άντρα με τον οποίο συνδέεστε.)

Όταν η Ρόουζ ντύνεται ξανά, είναι σε κάτι που όχι μόνο είναι εύκολο να φορεθεί χωρίς τη βοήθεια μιας υπηρέτριας ή της μητέρας της, αλλά είναι σχετικά εύκολο να το απογειώσεις. Επιπλέον, σε όλη την παραδοσιακή καθαρή, ροζ θηλυκότητά του - έχει κίνηση, τόσο πολύ ώστε όταν τα παγωμένα νερά του Ατλαντικού και το τραύμα της κατάληψης για να παραμείνει ζωντανή, είναι σε θέση να ασκήσει σωματικά εαυτήν. Η γκαρνταρόμπα της μεταμορφώνεται από τη θυρωρό της μέχρι τη στολή ενός υπερήρωα, που δεν βαραίνει από στρώματα ή την ακαμψία ενός κορσέ. Αντ 'αυτού, παίρνει ένα στρώμα παραδοσιακής αρρενωπότητας - το σακάκι του Καλ - καθώς εγκαταλείπει τη σωσίβια λέμβο για Ο Τζακ, όπου αποφασίζει να μείνει ζωντανή και να κολυμπήσει προς το σφύριγμα ενός νεκρού πριν ανακαλύψει τον εαυτό της στην Έλις Νησί.

«Φαίνεσαι ωραία», λέει ο Τζακ στη Ρόουζ πριν αναγκαστούν να φύγουν από το δωμάτιό της. Και έχει δίκιο. Αυτή κάνει. Αλλά φαίνεται επίσης ισχυρή, αφού επέλεξε να φορέσει κάτι που μπορεί να τρέξει, να κολυμπήσει, να επιβιώσει. Μοιάζει, για πρώτη φορά, με μια γυναίκα που δεν την ενδιαφέρει πραγματικά πόσο ωραία νομίζεις ότι φαίνεται.

Φωτογραφία αρχικής σελίδας: Screengrab/YouTube

Μην χάσετε ποτέ τα τελευταία νέα της βιομηχανίας της μόδας. Εγγραφείτε στο καθημερινό ενημερωτικό δελτίο Fashionista.