Συνομιλήσαμε με την ενδυματολόγο και συχνή συνεργάτρια της Sofia Coppola, Stacey Battat.
Βραβευμένος με Όσκαρ συγγραφέας, σκηνοθέτης και απόλυτο εικονίδιο μόδας Σοφία Κόπολα επιστρέφει στο είδος της ενδυματολογικής περιόδου περιόδου και επανενώνεται με τις ταλαντούχες μούσες της Κίρστεν Ντανστ («Virgin Suicides» και «Marie Antoinette») και Ελ Φάνινγκ ("Κάπου") για "Ο Διαταραγμένος, "στο οποίο πρωταγωνιστεί και η υπέρτατη Νικόλ Κίντμαν. Το ατμοσφαιρικό θρίλερ, το οποίο ανοίγει σε επιλεγμένα θέατρα στις 23 Ιουνίου, προκάλεσε τα κύματα στο Φεστιβάλ Καννών έκανε πρεμιέρα και κέρδισε τον Κόπολα το βραβείο καλύτερης σκηνοθεσίας, η δεύτερη γυναίκα που έλαβε ποτέ την τιμή.
Βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημα του Thomas Cullinan (και ένα ριμέικ της ταινίας του 1971 με πρωταγωνιστή τον Clint Eastwood), η ιστορία ξεκινά το 1864 και συγκεντρώνεται γύρω από ένα ενδιάμεσο σχολείο κοριτσιών του Νότου, υπό την επίβλεψη μιας σφιχτά τραυματισμένης δεσποινίς Μάρθα (Κίντμαν) και μιας εύθραυστης δασκάλας σχολείου Έντβινα (Dunst). Σχεδόν καραδοκωμένος σε αυτόν τον γιγάντιο και κοντά σε ερημικό φυτώριο της Βιρτζίνια (αναφέρεται κάποια στιγμή ότι η δεσποινίς Μάρθα έστειλε τους σκλάβους μακριά), οι ενήλικες και οι μαθητές - snooty Jane (Angourie Rice), tomboy Amy (Oona Laurence), Emily (Emma Howard), αξιολάτρευτη Marie (Addison Reicke) και Fanning's Alicia - παραμένουν, βαριούνται, ατάραχοι και ανήσυχοι. Μια μέρα, η Έιμι πέφτει πάνω στο τραυματισμένο στρατιώτη της Ένωσης Τζον ΜακΜπέρνι στο δάσος και τον φέρνει πίσω το αρχοντικό, αλλάζοντας έτσι την ήδη τεταμένη δυναμική στο γυναικείο νοικοκυριό με αργό ρυθμό έγκαυμα. Σκεφτείτε: ένα νότιο γοτθικό "The Bachelor" συναντά το "Misery".
Κορυφή: Marie (Addison Riecke), Alicia (Elle Fanning), (Emily) Emma Howard και (Jane) Angourie Rice. [Κάτω] Edwina (Kirsten Dunst), σεναριογράφος και σκηνοθέτης Sofia Coppola, Amy (Oona Laurence), Miss Martha (Nicole Kidman). Φωτογραφία: Ben Rothstein / Focus Features
Πιστό στο έργο του Κόπολα, η αισθητική είναι πανέμορφη και ονειρική. σχεδόν νιώθεις ότι το παρακολουθείς μέσα από ξεθωριασμένα, λουσμένα σε σεντόνια ή γάζες (ο όρος «γάζα» χρησιμοποιήθηκε στις σημειώσεις παραγωγής). Η ενδυματολόγος Stacey Battat συνεργάστηκε στενά με τους συχνούς συνεργάτες της, την σχεδιάστρια παραγωγής Anne Ross και την Coppola για να δημιουργήσουν τα απρόσκοπτα και εκπληκτικά γραφικά.
"Οι τρεις μας έχουμε μια εξαιρετική σχέση εργασίας", λέει ο Μπατάτ στο Fashionista τηλεφωνικά. "Επικοινωνήσαμε σχεδόν για κάθε λεπτομέρεια στο σκηνικό και στα κοστούμια και τον τρόπο που σχετίζονται μεταξύ τους."
Τα κοστούμια του τέλους του 19ου αιώνα, τα οποία είναι 90 τοις εκατό κατά παραγγελία, βοηθήστε να διηγηθείτε τα παραμύθια των κοριτσιών πριν καταλήξουν να παρασυρθούν από τον πόλεμο στο σπίτι της Μις Μάρθα και διακριτικά αποκαλύπτουν την εξέλιξή τους καθώς ο γοητευτικός αμήχανος Τζον χειρίζεται επιδέξια τα συναισθήματά τους για δικό του προσωπικό όφελος. Χωρίς σπόιλερ, αλλά η δεσποινίς Μάρθα και οι κυρίες της δεν μαραίνονται ακριβώς τα λουλούδια του Νότου μπροστά στις αντενδείξεις, ακόμη και όταν γίνονται με σέξι ιρλανδική προφορά.
Ας επικεντρωθούμε λοιπόν στα κοστούμια του Μπατάτ, ο οποίος επίσης συνεργάστηκε με τον Κόπολα στα "The Bling Ring", "Somewhere" και "A Very Murray Christmas". Εδώ είναι τα κυριότερα σημεία:
Πώς ερευνήσατε και πού αναζητήσατε έμπνευση για τα κοστούμια;
Πήγα στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης και κοίταξα τα υφασμάτινα βιβλία δειγμάτων τους από εκείνο το χρονικό πλαίσιο και κοίταξα επίσης τα ρούχα που έχουν στο Ινστιτούτο Κοστουμιών από την εποχή. Κοίταξα πολλά βιβλία, συμπεριλαμβανομένου ενός για τους τρόπους.
Δεν γνωρίζουμε τόσα πολλά για τα παραμύθια του καθενός από τους χαρακτήρες όσο υποθέτω ότι εξηγείται το βιβλίο. Πώς λοιπόν είπατε την ιστορία και την προσωπικότητα κάθε γυναίκας μέσα από την γκαρνταρόμπα;
Iθελα η δεσποινίς Μάρθα να αισθάνεται αυστηρή και σαν να ήταν υπεύθυνη, επειδή ήταν η αρχηγός του νοικοκυριού, οπότε επέλεξα να χρησιμοποιήσω πιο εκλεπτυσμένες σιλουέτες πάνω της. Δεν φορούσε πολύ χρώμα. Φορούσε πολύ λευκό, ελεφαντόδοντο και μαύρο. Της έδωσα επίσης μια σιλουέτα που φαινόταν λίγο σαν γιλέκο, η οποία είναι ενδεικτική αυτού του χρονικού πλαισίου, αλλά είναι επίσης κάτι που στο σύγχρονο μάτι φαίνεται έγκυρο. Με την Kirsten [Dunst, ως Edwina], ήθελα να αισθάνεται ρομαντική, οπότε επέλεξα να χρησιμοποιήσω ελαφριά υφάσματα από τα οποία περνούσε το φως και τα ρούχα της ένιωθαν πυκνά και διαφανή. Με την Elle [Fanning ως Alicia], ήθελα να αισθάνεται φλερτ, οπότε έχει πολλά βολάν και παστέλ. Wasταν ο πιο φλερτ χαρακτήρας.
Alicia, Miss Martha, Edwina. Jane, Amy, Emily και Marie. Φωτογραφία: Ben Rothstein / Focus Features
Κάθε χαρακτήρας είχε τις ξεχωριστές εκτυπώσεις και τις υφές της, όπως η Έιμι (Όνα Λόρενς) στο καρό, η χαλαρή Τζέιν (Ανγκιούρι Ράις) στο γκίνγχαμ, η Μαρί (Άντισον Ράικ) και η Έμιλι (Έμα Χάουαρντ) σε λουλούδια. Χοw βοήθησαν οι παλέτες να ορίσουν κάθε κορίτσι/γυναίκα;
Ένα από τα πράγματα που ήταν ενδεικτικά για το στυλ στον Εμφύλιο Πόλεμο ήταν [ότι] οι γυναίκες αναμιγνύουν πολύ εκτυπώσεις σε ένα ρούχο. Η Σόφια, η Αν και εγώ είχαμε μόλις μιλήσει για την ιδέα όλων αυτών των υφασμάτων - εκτυπώσεις λουλουδιών και καρό και ρίγες και πουά - να φαίνονται όμορφα μαζί [σε μια σκηνή]. Και όλοι είχαν αυτό το συναίσθημα... σαν φόρεμα Marni. Όπως όταν ήταν όλοι μαζί, έλεγε τη δική του ιστορία.
Η δεσποινίς Μάρθα, η Έντβινα και τα κορίτσια είναι βασανισμένα σε αυτό το παλιό σπίτι τρία χρόνια μετά τον Εμφύλιο Πόλεμο. Φαντάζομαι ότι δεν είχαν την ευκαιρία να κάνουν ψώνια. Πώς έπαιξε αυτό στο σχεδιασμό κάθε κοστουμιού, ειδικά με τις επίσημες σκηνές δείπνου με μπάλες;
Λοιπόν, προφανώς δεν είχαν την ευκαιρία να πάνε για ψώνια και ποτέ δεν μιλήσαμε πραγματικά για τις επιλογές από πού προήλθε το ύφασμά τους, αλλά απλά αποφάσισα ή υποθέσαμε ότι το ύφασμα ήταν εκεί πριν. Είχαν τα φορέματά τους από μια εποχή που ήταν πιο εύποροι και αυτό ήταν κάτι που μπορούσε να γίνει. Τα φορέματά τους ήταν ωραία φορέματα ημέρας εκείνης της χρονικής περιόδου.
Φωτογραφία: Ben Rothstein / Focus Features
Στις σημειώσεις παραγωγής, η Sofia Coppola αναφέρει ότι και οι δύο αποφασίσατε να μην φορέσετε τις γυναίκες να φορούν φούστες στεφάνης, κάτι που έκανε "τα φορέματα μοιάζουν με αυτά που θα μπορούσαν να φορεθούν σήμερα" και οι σιλουέτες "σχετικές". Θα μπορούσατε να μου πείτε περισσότερα για αυτό απόφαση?
Επιλέξαμε να μην είναι σε φούστες στεφάνης για άλλους λόγους, επίσης, και ο κύριος λόγος δεν ήταν επειδή είναι πιο σχετικός. Ο κύριος λόγος ήταν επειδή [η Μις Μάρθα, η Έντβινα και τα κορίτσια] δούλευαν και δεν είχαν πια κανέναν να εντυπωσιάσουν. Ξαφνικά αυτές οι γυναίκες, που είχαν περάσει τις μέρες τους μαθαίνοντας γαλλικά, σερβίρονταν δείπνο και ντύνονταν για μεσημεριανό γεύμα και κάτι άλλο, ξεκίνησαν πρέπει να φροντίζουν τον δικό τους κήπο και να ντύνονται ο ένας τον άλλον το πρωί, και να χτενίζονται ο ένας τον άλλον, έτσι ώστε οι φούστες να φαίνονται ανέφικτες τους. Αυτός είναι κυρίως ο λόγος για τον οποίο επιλέξαμε να μην χρησιμοποιήσουμε τις φούστες στεφάνης, αλλά ως αποτέλεσμα της μη χρήσης τους, μας φαινόταν λίγο πιο σχετικό σήμερα, και νομίζω ότι αυτός είναι ένας στόχος που δεν είναι συνειδητός. Υπάρχει κάτι ωραίο στο να μπορείς να φτιάξεις κάτι που ελκύει το βλέμμα κάποιου σήμερα.
Το καστ φορούσε επίσης πραγματικούς κορσέδες κάτω από τα φορέματά τους - πώς ήταν αυτή η διαδικασία;
Το θέμα με τους κορσέδες και τα εσώρουχα είναι ότι δίνουν πραγματικά στο σώμα τη βάση, τη βάση για το πώς θα μοιάζουν τα ρούχα πάνω του. Οι κορσέδες και τα μεσοφόρια άλλαξαν το σχήμα του σώματος, σαν να παίρνεις τη μέση και να τσιμπάνε σε αυτό το μεσαίο τμήμα. επεκτείνετε το πάνω μέρος του στήθους. και τα μεσοφόρια δίνουν όγκο στο ισχίο. Αυτή η αλλαγή της σιλουέτας είναι πραγματικά σημαντική γιατί είναι αυτό που την κάνει να φαίνεται παλιά ή σαν ένα διαφορετικό χρονικό πλαίσιο, έτσι, ναι, τα εσώρουχα της περιόδου αποτελούν ένα τεράστιο μέρος της δημιουργίας αυτής της εμφάνισης κοστούμια.
Χρησιμοποιήσατε vintage;
Όχι, παραγγείλαμε όλους τους κορσέδες στην πραγματικότητα, γιατί α) πρέπει να ταιριάζουν καλά. Δεν θέλω να σας δώσω πολλές λεπτομέρειες, αλλά δεν μπορείτε πραγματικά να αγοράσετε πια κορσέ για ένα 12χρονο, οπότε αυτή η αναλογία του μπούστου και του κορμού είναι διαφορετική από ό, τι για έναν ενήλικα. Οι άλλες γυναίκες έχουν προφανώς πολύ διαφορετικούς τύπους σώματος. Η Νικόλ είναι πολύ ψηλή και η Κίρστεν μεγαλόσωμη, οπότε ήθελα να είναι β) να είναι άνετα και νομίζω ότι αν έχετε κάτι φτιαγμένο για το σώμα σας, είναι πολύ πιο άνετο από το να φοράτε ένα άκαμπτο κομμάτι κόκκαλου που δεν σας ταιριάζει Καλά.
Δεν συνειδητοποίησα ότι τα κοριτσάκια τα φορούν επίσης.
Κυρίως επειδή αλλάζει τον τρόπο που στέκεται ο κόσμος και επηρεάζει τη στάση του σώματος, και δεν ξέρω, ίσως μπορείτε να το ψεύσετε, αλλά είναι δύσκολο να παραποιήσετε πώς φαίνονται τα ρούχα χωρίς αυτήν τη δομή από κάτω.
Ο John (Colin Farrell) κάνει ακατάλληλη οπτική επαφή με την Alicia (Fanning). Φωτογραφία: Ben Rothstein / Focus Features
Όταν ο Τζον (Κόλιν Φάρελ) μπαίνει στο πάσο, αλλάζει τη δυναμική στο νοικοκυριό και τον τρόπο που παρουσιάζονται οι γυναίκες και τα κορίτσια. Πώς το δείξατε αυτό μέσα από τη φορεσιά;
Ντύθηκαν όντως όταν ήρθε ο Κόλιν και φορούσαν περισσότερα κοσμήματα, μόνο λίγα κομμάτια γιατί δεν είχαν πολλά. Δεν είναι σαν να είχαν μια επιπλέον ντουλάπα γεμάτη ρούχα που μπορούσαν να βγάλουν όποτε ήθελαν. Θα δανείζονταν. Ο χαρακτήρας της Marie, δανείζεται τα σκουλαρίκια της Edwina και η Edwina φοράει την καρφίτσα της από τα Χριστούγεννα, η οποία ήταν στο σενάριο, και τα δύο αυτά ήταν στο σενάριο. Αλλά άλλες μικρές λεπτομέρειες, όπως οι κορδέλες, απλώς προσπαθούσαμε να σκεφτούμε τρόπους με τους οποίους θα μπορούσαν να προσπαθήσουν περισσότερο χωρίς να έχουν πολλά.
Ένα παραμύθι κοστουμιών που ποτέ δεν εξηγήθηκε πραγματικά στο διάλογο, αλλά φαντάζομαι ότι σκεφτήκατε: Πώς βρήκαν η δεσποινίς Μάρθα και οι κυρίες ανδρικά ρούχα για να ντύσουν τον Τζον;
Λοιπόν, δεν συνήθιζε να είναι ένα σπίτι που ήταν μόνο αυτοί. Παλιά είχαν σκλάβους που ζούσαν εκεί και η δεσποινίς Μάρθα λέει κάποια στιγμή ότι υπήρχαν πάρτι και ο πατέρας της είχε το σπίτι χαρούμενο και γιορτινό. Μιλήσαμε για αυτό, στην πραγματικότητα, αλλά είπαμε ότι ήταν εκεί, σαν να ήταν από το αγόρι της δεσποινίς Μάρθα. Όπως, είχε έναν φίλο ή έναν άντρα, δεν λέμε ποτέ ποιος ήταν, αλλά είχε κάποιον πριν από τον πόλεμο και έμειναν πίσω στο σπίτι, όπως οι γυναίκες.
Το «The Beguiled» ανοίγει σε επιλεγμένα θέατρα την Παρασκευή, 23 Ιουνίου και πανελλαδικά στις Παρ., 30 Ιουνίου.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.
Θέλετε πρώτα τα τελευταία νέα της βιομηχανίας της μόδας; Εγγραφείτε στο καθημερινό μας ενημερωτικό δελτίο.