Carla Bruni, Naomi Campbell, Gianni Versace, Nadège du Bospertus και Linda Evangelista παρευρίσκονται στην παράσταση του Gianni Versace Atelier το φθινόπωρο του 1992 στο ξενοδοχείο Ritz στο Παρίσι. Φωτογραφία: Foc Kan/Wireimage
Καλωσόρισες στο Εβδομάδα ποπ πολιτισμού! Ενώ μπορείτε πάντα να μας βρίσκετε ποιητικούς για την έντονη επικάλυψη μεταξύ μόδας και ποπ κουλτούρας, αφιερώνουμε τις επόμενες πέντε ημέρες στο θέμα της αγαπημένης μας μουσικής, ταινιών, τηλεόρασης, διασημοτήτων, βιβλίων και θεάτρου, και πώς όλα αυτά τέμνονται με τη βιομηχανία της μόδας.
Ναόμι Κάμπελ, Κρίστι Τέρλινγκτον και Λίντα Ευαγγελίστα: η ιερή τριάδα των υπερμοντέλων. Δεν ήταν οι μόνοι «Supers», φυσικά. Ο όρος αναφέρεται σε ένα πλήθος γυναικών που καταπέλτησαν από τη φήμη της μόδας μέχρι το πλήρες πρόσωπο των διασημοτήτων στις αρχές της δεκαετίας του 1990. Μέσα σε λίγα χρόνια, Σίντι Κρόφορντ, Stephanie Seymour και Κάρλα Μπρούνι έγιναν αναγνωρίσιμα ονόματα που κυριάρχησαν σε κάθε πασαρέλα, καμπάνια και εξώφυλλο που μπορεί να φανταστεί κανείς.
Αλλά η άνοδος των Δείπνων συνέπεσε με (και αναμφισβήτητα ωφελήθηκε από) την άνοδο ενός ανθρώπου, Τζιάνι Βερσάτσε, ο οποίος σταθεροποίησε τη θέση τους, καθώς και τη δική του, στη λαϊκή κουλτούρα. Η εκπομπή του το φθινόπωρο 1991 (αναφέρεται γενικά ως "Ελευθερία! '90 ", μετά το George Michael το ομώνυμο τραγούδι) έθεσε ένα νέο πρότυπο για το casting της επίδειξης μόδας όταν εμφανίστηκε στην πασαρέλα του ένα μεγάλο πλήθος μοντέλων. Για το φινάλε, οι Κάμπελ, Κρόφορντ, Τέρλινγκτον και Εβαντζελίστα - που όλοι είχαν μόλις εμφανιστεί στο «Ελευθερία του Μίκαελ! Μουσικό βίντεο '90 "-βγήκε με τα χείλη στο τραγούδι. Momentταν μια στιγμή που άλλαξε το παιχνίδι που απέδειξε ότι ο διάδρομος θα μπορούσε να είναι μια αρένα πολιτιστικών επιπτώσεων. "Αν έπρεπε να χαρακτηρίσω τη στιγμή του σούπερ μόντελ μου, θα έλεγα ότι ήταν αυτό το σόου του Versace", δήλωσε ο Crawford Περιοδικό V το 2013. «Ένιωθα ότι τα αστέρια είχαν ευθυγραμμιστεί».
Ξεκίνησε με τον Γιώργο
Δεν ήταν ότι οι Supers δεν δούλευαν ήδη στην κορυφή του παιχνιδιού τους ή ότι δεν εμφανίζονταν ήδη μαζί σε φωτογραφήσεις. Ήταν. Εμφανίστηκε όμως μαζί σε ένα μουσικό βίντεο για ένα επιτυχημένο τραγούδι επειδή ήταν επιτυχημένα μοντέλα μόδας ήταν εντελώς καινούργια και τα παρουσίασε σε ένα κοινό που μπορεί να μην ακολούθησε την υψηλή μόδα - αλλά αυτό που σίγουρα είχε το MTV.
Προφανώς, ο Michael πήρε την ιδέα να ρίξει τους Supers αφού τους είδε (μαζί με την Tatjana Patitz) σε ένα πρόσφατο τότε εξώφυλλο του βρετανικού Μόδα. «Knewξερα ότι ο Τζορτζ ήθελε όλους όσους ήταν στο εξώφυλλο και έπρεπε να είναι όλα τα κορίτσια», είπε ο Κρόφορντ εξηγείται σε Δελεάζω το 2016 Δεν υπήρχε καν "μόδα" στα γυρίσματα. Προφανώς, το μεγαλύτερο μέρος του προϋπολογισμού είχε φουσκώσει στο λευκό λινό σεντόνι που φορούσε ο Turlington, οπότε το υπόλοιπο καστ ήταν στολισμένο σε κομμάτια της στιλίστας Camilla Nickerson είχε στο χέρι. Αλλά έγινε ένα τεράστιο χτύπημα.
«Χτυπήσαμε ένα άλλο κοινό εκεί», είπε ο EvangelistaΣυνέντευξη το 2013. «Όπου και να πήγα στον κόσμο, με ήξεραν από το βίντεο και όχι από τις καμπάνιες μου».
Ταυτόχρονα, ο θρυλικός συντάκτης Liz Tilberis είχε προφανώς πείσει τον Versace να χρησιμοποιήσει τα ίδια μοντέλα που έβγαζε στις διαφημίσεις του για να περπατήσει στην εκπομπή του, και έτσι έκανε. Ο Μπρούνι, ο Σέιμουρ και ο Σίφερ προχώρησαν όλοι στο διάδρομο εκείνη την ημέρα, αλλά το μόνο που μπορεί να θυμηθεί ο καθένας είναι το φινάλε του χείλους. Ο Βερσάτσε κατέστησε σαφές ότι η μόδα είχε διεισδύσει στην ποπ κουλτούρα μέσω της «Ελευθερίας! Μουσικό βίντεο '90 "και όχι το αντίστροφο.
«Η απίστευτη δύναμη αυτών των γυναικών ήταν αναπόφευκτη και ο Versace επωφελήθηκε από αυτήν συγκεντρώνοντάς τις στην πασαρέλα. Δεν ήταν ένα κορίτσι κάθε φορά », είπε ο Tim Blanks υπενθύμισε τη σύνθεση. «Justταν ακριβώς μια τέτοια στιγμή. Νομίζω ότι αυτά τα κορίτσια συμβόλιζαν μια ολόκληρη εποχή με έναν τρόπο που τα μοντέλα μόδας δεν είχαν ποτέ πριν ».
Όλα για τα μοντέλα
Ελευθερία! Η παράσταση του '90 ήταν μόνο η αρχή για τον Βερσάτσε και τους Δείπνους του. Από εκεί και πέρα, συνέχισαν όχι μόνο να εμφανίζονται στις πασαρέλες του, αλλά και στις καμπάνιες του. Ακούγοντας μεγάλους φωτογράφους όπως ο Richard Avedon, οι διαφημίσεις έγιναν εικονικές από μόνες τους, χάρη και στις δύο του Versace εύκολα αναγνωρίσιμα στυλ και το μεγάλο μοντέλο που δεν μπορούμε ακόμα να ξεπεράσουμε, όλα οργανωμένα από μάτια ειδικών σε όμορφα εικόνες. Οι καμπάνιες περιλαμβάνουν μια χρονική στιγμή κατά την οποία γιορτάζονταν οι υπερβολές και ολόκληρη η βιομηχανία έμοιαζε να είναι ένα τεράστιο πάρτι.
Βλέποντας τον τεράστιο αντίκτυπο της ύπαρξης όλων των πιο διάσημων μοντέλων στον κόσμο πυροδότησε ένα νέο πρότυπο επίδειξης για άλλους σχεδιαστές. Ξαφνικά, Ολοι έπρεπε να έχουν όσα μεγάλα ονόματα είχαν στην πίστα τους όσο μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά, και οι λάτρεις της μόδας δεν μπορούσαν να χορτάσουν. Είναι ένα φαινόμενο που το νιώθουμε ακόμα σήμερα - οι σχεδιαστές φροντίζουν να έχουν όσο το δυνατόν περισσότερα κορίτσια στις πασαρέλες τους και στις εκστρατείες τους όσο το δυνατόν περισσότερο, ενώ δημοσιογράφοι με αετό βλέπουν ποιος μεταδόθηκε σε ιστοσελίδες σαν Models.com και Το σημείο μόδας.
Το τέλος μιας εποχής
Είναι απίθανο ότι ένας άνθρωπος θα μπορούσε να είναι η κινητήρια δύναμη πίσω από το ηθικό μιας ολόκληρης βιομηχανίας, αλλά όταν ο Versace δολοφονήθηκε το 1997, σίγουρα ένιωσε ότι το φως πίσω από τη μόδα έσβησε.
Φυσικά, οι περισσότερες αλλαγές ήταν ένα φυσικό μέρος της συνεχώς εξελισσόμενης φύσης της βιομηχανίας. Ενώ οι Supers συνεχίζουν να εργάζονται σήμερα, η ζήτηση γι 'αυτούς μειώθηκε από τα πρώτα χρόνια, ειδικά καθώς οι σχεδιαστές βασίζονταν όλο και περισσότερο σε παράγοντες casting για να συγκεντρώσουν τις εμφανίσεις τους. Ξαφνικά, το μοντέλο των διασημοτήτων μας αντικαταστάθηκε από εναλλάξιμα έφηβα κορίτσια. Εν τω μεταξύ, οι ιδέες μας για την πολυτέλεια μετατοπίστηκαν υπέρ των πιο ήσυχων, πιο μινιμαλιστικών στυλ που προτάθηκαν από σχεδιαστές όπως Φοίβη Φίλο στο Σελινέ. Ό, τι λάμψη και αίγλη είχε ακόμα η μόδα, το έφεραν διασημότητες που τώρα κοσμούσαν μαζικά τις πρώτες σειρές - και τελικά τα εξώφυλλα των περιοδικών.
Η Carla Bruni, η Claudia Schiffer, η Naomi Campbell, η Cindy Crawford και η Helena Christensen περπατούν στον διάδρομο στην επίδειξη του Versace στην Άνοιξη 2018. Φωτογραφία: Venturelli/WireImage
Διαρκής Κληρονομιά
Ο Gianni Versace κράτησε μια θέση στην καρδιά της μόδας που είναι ακόμα άδεια σήμερα. Η πρόσφατη επέτειος των 20 χρόνων από τον θάνατό του απέδειξε ότι εξακολουθεί να υπάρχει έντονο ενδιαφέρον για τη ζωή του, καθώς και για την εποχή της μόδας. Εντελώς νέες γενιές θαυμαστών έβγαλαν αφιερώματα στο διαδίκτυο, μια καταξιωμένη μίνι σειρά FX ("American Crime Story: The Assassination of Gianni Versace") και, φυσικά, η αδερφή του Ντονατέλασυλλογή αφιερωμάτων. Χαρακτηριστικά για πολλά χαρακτηριστικά της καριέρας του, συμπεριλαμβανομένων διάσημων εκτυπώσεων, επανεκδόσεων και ακόμη και του αρχικού λογότυπου της μάρκας της δεκαετίας του 1980, η παράσταση αποκαλύφθηκε με νοσταλγία και αγάπη. Τα ρούχα από μόνα τους θα το καθιστούσαν το επίκεντρο της Εβδομάδας Μόδας στο Μιλάνο, αλλά το φινάλε του είναι κάτι πραγματικά ξεχωριστό.
Οπως και Ντονατέλα βγήκε να πάρει το τόξο της, η πίσω κουρτίνα έπεσε, αποκαλύπτοντας τους Campbell, Crawford, Bruni, Schiffer και Helena Christiansen με χρυσά φορέματα. Καθώς κρατούσαν τα χέρια και περπατούσαν μαζί στην πασαρέλα, «Ελευθερία! Το '90 "άρχισε να παίζει, θυμίζοντάς μας, για μια σύντομη στιγμή, πώς ήταν η δόξα του αείμνηστου αδελφού της.
Μείνετε ενημερωμένοι για τις τελευταίες τάσεις, νέα και ανθρώπους που διαμορφώνουν τη βιομηχανία της μόδας. Εγγραφείτε στο καθημερινό μας ενημερωτικό δελτίο.