Τα κοστούμια Glam-Pop Superstar της Natalie Portman στο «Vox Lux» δεν αναφέρονται στην πραγματικότητα σε καμία υπάρχουσα διασημότητα

Προειδοποίηση: ήπια αεροτομή για το «Vox Lux» παρακάτω.

Φυσικά Νάταλι Πόρτμαν είναι μια παγκοσμίου φήμης τριπλή απειλή. Αλλά, σε έκπληξη για κανέναν, το Όσκαρ Ο νικητής εξακολουθεί να μεταμορφώνεται σε έναν εντελώς φανταστικό, παγκοσμίου φήμης ποπ σταρ στο "Vox Lux", το οποίο βγαίνει στους κινηματογράφους την Παρασκευή, Δεκέμβριο. 7. Στη δεύτερη ταινία του Μπρέιντι Κόρμπετ, υποδύεται τη Σελέστε, μια επιζώντα από γυρίσματα στο σχολείο που γίνεται διεθνής ποπ σταρ - αλλά περισσότερο. Όπως είπε ο σκηνοθέτης, Brady Corbet IndieWire, είναι μια «ασυνήθιστη πρωταγωνίστρια: μια ποπ σταρ σχεδιασμένη ως μπαρόκ έκφραση του ναρκισσισμού και της μανίας που σηματοδοτούν τις σύγχρονες αξίες μας».

Με μια τόσο φιλόδοξη εντολή, η Celeste έπρεπε να είναι μια μοναδική μουσική εικόνα από μόνη της και χωρίς προφανείς υπογραφές οποιωνδήποτε σταρ της πραγματικής ζωής - μια μεγάλη παραγγελία στην εποχή της κορυφαίας διασημότητας - όχι μόνο για τους Portman και Rafferty Cassidy, που παίζουν την έφηβη Celeste, αλλά και την ενδυματολόγο 

Κέρι Λάνγκερμαν.

«Wantedθελα απλώς να βεβαιωθώ ότι δημιουργούσα έναν πολύ πρωτότυπο χαρακτήρα, συγκεκριμένο για αυτήν την ταινία, και ότι δεν θα ένιωθα ότι προσπαθούσα να μιμηθώ όποιος είχε υπάρξει στο παρελθόν », λέει, για την απεικόνιση της πορείας της Celeste μέσω ντουλάπας εντός και εκτός σκηνής μέσω τριών πράξεων που εκτείνονται σε δύο δεκαετίες. Και πάλι, δεν είναι εύκολο έργο, λαμβάνοντας υπόψη ότι η 13χρονη Celeste εμφανίστηκε κατά τη διάρκεια της πρώιμης νέας αναζωπύρωσης των εφήβων-ονείρων με επικεφαλής τον Britney Spears, Χριστίνα Αγκιλέρα και Avril Lavigne.

Ο Λάνγκερμαν ερεύνησε το μυαλό και τις συνήθειες των μέσων ενημέρωσης ενός συνηθισμένου εφήβου της εποχής του 1999, ξεπερνώντας τα παλιά Του Ντέλια καταλόγους και θέματα εκτύπωσης του Δεκαεπτά και "ακούγοντας εκείνη την κασέτα" για να καταλήξουμε στα μωρά και τα τζιν της Celeste με ρίγες-y. Αλλά ακόμα και όταν σχεδίαζε για την Celeste, η Langerman αναφερόταν επίσης στο Τελικά παγκοσμίου φήμης και κατάλληλος για γάτα Celesteperforming για ένα γήπεδο γεμάτο οπαδούς που ουρλιάζουν στον τελικό υποκρίνομαι.

Το πρώτο τμήμα παρουσιάζει επίσης μια υπογραφή Celeste που οδηγεί στον τελικό: το κάλυμμα του λαιμού κρύβει την ουλή τραυματισμού από την παιδική ηλικία. Η μαύρη ζιβάγκο που φοράει κατά τη διάρκεια μιας χορογραφικής συνεδρίας και το κορμάκι με λατέξ με μανίκια Το βίντεο για την πολύ ελκυστική ηλεκτρο μαρμελάδα της "Hologram" αποδεικνύει τη σταθερή εξέλιξη στο τελευταίο σπινθηροβόλο στάδιο Κοίτα.

«Ο λαιμός της έπρεπε να καλυφθεί σε όλη την ταινία, οπότε ήθελα να σιγουρευτώ ότι μπορούμε να κάνουμε πράγματα που δεν σχετίζονται μόνο με κοσμήματα». λέει ο Langerman, ο οποίος κοίταξε εναλλακτικές σιλουέτες που θα υποστήριζαν τη σκηνή και "δεν θα τραβούσαν την προσοχή" από την έντονη, γρήγορη πυρκαγιά διάλογος.

Η δεύτερη πράξη πηγαίνει προς τα εμπρός για το 2017, με τη Celeste πλέον διεθνώς διάσημη, ξεθωριασμένη (μετά από μια πολύ δημόσια κατάρρευση που θυμίζει ταλέντο εφήβων πρώιμης ηλικίας) και παίζεται από τον Portman. Την βλέπουμε αρχικά με ένα σκόπιμα απρόσκοπτο, αλλά πολύ ροκ εν ρολ γραφικό μπλουζάκι, τζιν φίλων και ένα μπουφάν μοτοσικλέτας (πάνω) που δεν είναι στην πραγματικότητα δέρμα. Πόρτμαν, ποιος ένας αυστηρός vegan και ακτιβίστρια για τα δικαιώματα των ζώων, ήθελε τα κοστούμια της να είναι χωρίς ζώα, παρουσιάζοντας μια άλλη ενδιαφέρουσα, αλλά και διδακτική πρόκληση για τον Langerman.

Δεδομένου ότι η Celeste-και το υπόλοιπο της ταινίας-βγαίνουν από τις ράγες αρκετά γρήγορα, ο Langerman ήθελε το ντύσιμο να παρουσιάζει τον χαρακτήρα ως "μια κενή πλάκα" που θα μπορούσε να αναφέρεται σε οποιονδήποτε ή κανέναν άλλον μουσικό καλλιτέχνη. «Σε κάθε ποπ, ροκ, γκραντζ - σχεδόν σε κάθε είδος μουσικής που βρίσκεστε - έχετε φορέσει αυτή τη στολή κάποια στιγμή: τζιν, ένα βρώμικο μπλουζάκι και ένα σακάκι», λέει ο Λάνγερμαν. «Wantedθελα να νιώθει τόσο ανοιχτή».

Για μια μέρα μέσων μαζικής ενημέρωσης που δεν πηγαίνει όπως ήλπιζε το PR, η Celeste μετατρέπεται σε μια εμφάνιση μονάρχης-παντ-πανκ του 16ου αιώνα με έμφαση Λουρί χρυσής αλυσίδας "BDSM-hinting"-προμηθευτήκατε μόλις τέσσερις ώρες πριν από τα γυρίσματα σε τοπικό εμπορικό κέντρο-και ένα φαρδύ δερμάτινο γιακά, προσαρμοσμένο από σχεδιαστή Λίλιαν Σάλομ. Εμπνευσμένο από ισχυρές γυναίκες σε όλη την ιστορία, συμπεριλαμβανομένης της βασίλισσας Ελισάβετ Α,, ο Langerman σχεδίασε το βασικό ρουφάκι για να δώσει έμφαση στη διάφανη μπλούζα που νοικιάστηκε από τη βιβλιοθήκη μόδας του Albright.

Επίσης, έκπληξη! (Maybe ίσως όχι σε όσους έχουν διαβάσει τις κριτικές.) Η Cassidy επιστρέφει ως κόρη της Celeste, Albertine, η οποία παρουσιάστηκε ως σχεδόν mini-me εκδοχή της ως επί το πλείστον απουσίας μητέρας της: ένα λεπτό τσόκερ από τη Maniamania και ένα ασημί μοτίβο με ροζ κορδόνι από Nasty Gal. Ο Langerman επέκτεινε τη βιγκανική αρχή στην Albertine και την Eleanor (Stacy Martin) για να δημιουργήσει μια υποσυνείδητη σύνδεση μεταξύ των τριών γυναικών που είναι συνυφασμένες σε συναρτημένες και δυσλειτουργικές σχέσεις.

Επιπλέον, στα παρασκήνια, «όλοι στην ταινία είναι ένα πραγματικά έξυπνο άτομο, οπότε θα το ήθελαν γνωρίζουν από πού προέρχονταν τα κοστούμια τους, τι χρησιμοποιούσαν και γιατί το κάναμε αυτό », λέει Λάνγκερμαν. Συνεχίζοντας το θέμα, οι τρεις φορούν συντονισμένα μεταλλικά μοτοποδήλατα στο δρόμο τους προς τη συναυλία -ορόσημο της Celeste.

Για τον Portman ως Celeste, η Langerman αγόρασε και έβαψε κατά παραγγελία πολλαπλά μεταλλικά μπουφάν για να βρει την ιδανική απόχρωση του μωβ που ήταν «απλώς κολασμένη» στη χρήση. "Πραγματικά προκάλεσε την αισθητική που θέλαμε-αυτό το glam-rock, lo-fi, τέλη της δεκαετίας του '70, στις αρχές της δεκαετίας του '80 της ποπ σταρ", λέει. Δανείστηκε τα μοτοσικλέτα της Eleanor και της Albertine από το Blank NYC και πρόσθεσε το παραμυθένιο branding στο πίσω μέρος. (Σελεστέ εμπορικό!)

"Η ιδέα ήταν χαλαρή ότι ίσως αυτά τα μπουφάν ήταν από προηγούμενη περιοδεία ή απλώς μια διαφορετική περίοδο στην καριέρα της", λέει η Langerman. «Alsoταν επίσης η ιδέα ότι αυτές οι τρεις γυναίκες είναι τόσο μπλεγμένες μεταξύ τους με αυτόν τον πολύπλοκο τρόπο». Συμβολικά, η Albertine και η Eleanor «μένουν πίσω» τα σακάκια τους καθώς παρακολουθούν την παράσταση από το πάτωμα του γηπέδου, ενώ η Celeste εξελίσσεται στο επόμενο επίπεδο της - και τελική πράξη - στη θεαματική σούπερ σταρ της σύνολο.

«Wantedθελα να δημιουργήσω κάτι που θα μπορούσαν να αναδημιουργήσουν άλλοι άνθρωποι, όπως στο κοστούμι τους για τις Απόκριες», λέει ο Λάνγκερμαν για τον στόχο για την τελική φορεσιά της σκηνής.

Στη σκηνή, η Celeste μπορεί να αναφέρεται στους οπαδούς της που φωνάζουν ως "μικρά αγγελούδια" - φέρνοντας ένας άλλος υποψήφιος για την εποχή των Όσκαρ και η πραγματική ποπ σταρ στο μυαλό - αλλά, και πάλι, ο Langerman απέφυγε προσεκτικά τυχόν συγκεκριμένα χαρακτηριστικά της υπάρχουσας εικόνας. Αλλά κοίταξε μια σειρά από αυτά για έμπνευση, αν και με μια ανορθόδοξη προσέγγιση.

"Κοίταξα τους μεγάλους καλλιτέχνες, αλλά στα πρώτα στάδια της καριέρας τους - πριν συνεργαστούν με στιλίστες ή απολαύσουν μεγαλύτερο προϋπολογισμό γκαρνταρόμπας", λέει ο Langerman, ο οποίος αναφέρει νωρίς Ντέμπι Χάρι, Κιμ Γκόρντον, Νταϊάνα Ρος, Γκρέις Τζόουνς και Cher. «Όλη η αισθητική τους έχει μια οικεία πινελιά. Έχουν αυτό το πράγμα σχετικά με τα κοστούμια τους που νιώθουν ότι το έβαλαν μαζί ή κάποιος το έραψε. Δεν αισθάνεται τόσο τέλειο ή αψεγάδιαστο. Reallyθελα πολύ να αποτυπώσω αυτή τη βαρύτητα και με τα κοστούμια της Σελέστ. »(Φυσικά, άκουσε επίσης Σίαπρωτότυπα τραγούδια για το soundtrack της ταινίας "a bajillion times.")

Επειδή η Corbet ήθελε να καλυφθεί η Celeste από «το λαιμό της, τους καρπούς της, τους αστραγάλους της», ένα body-con μαγιό φτιαγμένο για μια ιδανική σιλουέτα. Ο Langerman έψαξε ψηλά και χαμηλά για το τέλειο ελαστικό, λαμπερό και αντανακλαστικό ύφασμα στο Garment District της Νέας Υόρκης. (Στην πραγματικότητα, κυριολεκτικά, επειδή σχεδόν εγκατέλειψε την εύρεση ενός μπουλονιού, μέχρι που ο βοηθός της το εντόπισε σε ένα πάνω ράφι καθώς κάθονταν οι δύο στο πάτωμα σε σχεδόν ήττα.) Η έμπνευση για το ρευστό, ολόσωμο σχέδιο «X» προήλθε από ένα άλλο μουσικό και fashion icon.

«Όταν βλέπεις κεραυνό, δεν μπορείς δεν σκέφτομαι Ντέιβιντ Μπόουι», λέει, αναφερόμενη στο δικό του Μακιγιάζ σχεδιασμένο από τον Pierre LaRoche για το εξώφυλλο του "Aladdin Sane" του 1973. "Wantedθελα να βρω [ένα σύμβολο] που κρύβονταν σε απλή θέα, όπως το γράμμα Χ - στην ταινία και ο τίτλος της ταινίας - και τι συμβολίζει το γράμμα Χ".

Μετά από εκτεταμένους πειραματισμούς Photoshop για τη δημιουργία της τέλειας γραμμής και τοποθέτηση του Χ, ο Langerman τελικά χρειάστηκε να δημιουργήσει την εμφάνιση. «Wantedθελα να απευθυνθώ σε κάποιον που ένιωθα ότι είχε κάνει και είχε κατακτήσει την τέχνη της γάτας», λέει. "Αν έχω μια ευκαιρία, πρέπει να βρω κάποιον που γνωρίζω ότι μπορεί να ράψει τέλεια αυτή τη σιλουέτα." Έτσι, τηλεφώνησε ΛαΚουάν Σμιθ, ο οποίος έχει σίγουρα κατακτήσει την τέχνη των κομματιών που γιορτάζουν το σώμα και τα πιο λαμπερά glam-pop για σούπερ σταρ της πραγματικής ζωής: Lady Gaga, Beyoncé και Rihanna. Έφτιαξε δύο εκδοχές για να φορέσει η Πόρτμαν και να κάνει τον δικό της εντυπωσιακό χορό για το φινάλε.

Το φουτουριστικό, υπερβολικό ακρωτήριο των ώμων της Celeste αποδείχθηκε μια ακόμη μεγαλύτερη πρόκληση λόγω της πιο απαλής υφής και της πιο χαλαρής δομής της faux γούνας. Αλλά αφού «τσακώθηκε» με το σχέδιο και βρήκε τον κατάλληλο ράφτη, τα κατάφερε. "Πραγματικά μου έδειξε ότι δεν χρειάζεσαι πραγματικά ζωικά προϊόντα για να κάνεις μια υπέροχη ταινία", λέει ο Langerman. «Μου έδωσε πολλά να σκεφτώ στη ζωή μου και στον τρόπο που σχεδιάζω ταινίες».

Μην χάσετε ποτέ τα τελευταία νέα της βιομηχανίας της μόδας. Εγγραφείτε στο καθημερινό ενημερωτικό δελτίο Fashionista.