Η στιλίστρια Gabriella Karefa-Johnson στην έκθεση Prada Resort 2020. Φωτογραφία: Sean Zanni/Getty Images
Εδώ, στο Fashionista, έχουμε πάθος να καλύπτουμε όλους τους τρόπους με τους οποίους η βιομηχανία αλλάζει προς το καλύτερο. Γι 'αυτό θέλαμε να τιμήσουμε τις δυνάμεις που εργάζονται ακούραστα για να αναδιαμορφώσουν τι σημαίνει να εργάζεσαι στη μόδα και την ομορφιά. Με τη νέα ετήσια σειρά μας, Fashionista Five, θα κάνουμε ακριβώς αυτό επισημαίνοντας (το μαντέψατε) πέντε άτομα των οποίων τη δουλειά θαυμάσαμε τον τελευταίο χρόνο.
Στις επιδείξεις μόδας, υπάρχει συχνά ένας αέρας εξάσκησης πλήξης, με πολλούς παρευρισκόμενους να προσποιούνται ότι τα γεγονότα της ημέρας είναι αηδιαστικά, ακόμη και μια επιβολή στον χρόνο τους. Μπορεί να είναι, λίγο βαρετό.
Δόξα τω Θεώ, λοιπόν, για την Gabriella Karefa-Johnson. Η στιλίστρια κατέχει αμέσως οποιοδήποτε δωμάτιο βρίσκεται, λέγοντας γεια στους ανθρώπους που γνωρίζει, χαμογελώντας και αστεία με την υπογραφή της, το μολυσματικό γέλιο. Η δική της ντουλάπα είναι φωτεινή και ηλιόλουστη. απολαμβάνει σαφώς τα ρούχα ενώ βρίσκονται στον διάδρομο. Χαιρετίζει τους φίλους της. Και μετά, όταν τελειώσει η παράσταση, έφυγε και πάλι, αφήνοντας πίσω της ένα είδος χαρούμενης αίσθησης που θα έπρεπε να υπάρχει πάντα στη μόδα.
Αυτή η ευτυχία ξεχύνεται στο έργο της Καρέφα-Τζόνσον για μέρη όπως Γκαράζ, όπου υπηρετεί ως διευθύντρια μόδας, και Μόδα, από όπου ξεκίνησε κάτω από το θρυλικό Τον Τον Γκούντμαν. (Περισσότερα για αυτό αργότερα.) Το συντακτικό της "Black Cotillion" Για ΓκαράζΤο τεύχος 16 παραμένει ένα από τα καλύτερα - αν όχι ο το καλύτερο - που έχουμε δει όλο το χρόνο. Συνδύασε την αγάπη της για τη μαγεία της μόδας με τη βαθιά της εκτίμηση για τον πολιτισμό των Μαύρων.
"Στο Γκαράζ, Beenμουν πραγματικά τυχερή που είχα δύο αρχισυντάκτες που ήταν ανοιχτοί να ξαναγράψουν αυτό που υποτίθεται ότι είναι το περιοδικό μας », εξηγεί. «Αυτό που πήρα από εκείνη την ευκαιρία ήταν:« Εντάξει, τι χρειάζεται να ακούει ο κόσμος της μόδας; Και τι έχω να πω που μπορεί να καλύψει αυτά τα κενά; ». Νομίζω ότι με βάση το ποιος είμαι και πού πήγαινε η βιομηχανία μας, όσον αφορά τις εικόνες που κοιτάξαμε, η εκπροσώπηση έγινε πολύ σημαντική για μένα και κατάλαβα ότι δεν ήταν μόνο τύποι ανθρώπων που δεν φωτογραφίζονταν, αλλά ότι ορισμένες ιστορίες δεν ήταν λέγεται ».
Σχετικά Άρθρα:
Η πολυτελή μόδα έχει πρόβλημα μεγέθους Plus
Η Universal Standard εγκαινιάζει συνεργασία με τον Rodarte
Πώς ο Jason Rembert έγινε ένας από τους πιο σκεπτόμενους στυλίστες του Χόλιγουντ
Η δύναμη της αφήγησης μέσω της εικόνας είναι κάτι που ο Καρέφα-Τζόνσον έχει κατανοήσει εγγενώς από νεαρή ηλικία, όταν κατάλαβε ότι το όνειρό της να γίνει Spice Girl δεν θα εργαστεί έξω. «Συνειδητοποίησα ότι ίσως δεν έχω καλή φωνή τραγουδιού και ίσως δεν με ενδιαφέρει πραγματικά η μουσική, απλά μου άρεσε η λάμψη της», λέει γελώντας. Αντ 'αυτού, έμαθε παρακολουθώντας γυναίκες όπως η γιαγιά της και η θεία της, πρώην μοντέλο και διαβάζοντας θρησκευτικά το Style.com και Teen Vogue. Της άνοιξε τα μάτια στον κόσμο της μόδας και των ρούχων.
Στη συνέχεια, όπως οι περισσότεροι από εμάς που ενηλικιωθήκαμε την εποχή του «The Hills», η Karefa-Johnson συνειδητοποίησε ότι θα μπορούσε να δημιουργήσει μια καριέρα στη μόδα μέσω πρακτικών. Υπήρξε ένα καταστροφικό σταντ στο Showroom Seven, το οποίο έβαλε επίσημα την Karefa-Johnson από την πορεία PR και ο χρόνος που αφιερώθηκε με Μάιλς Σότσα στο WWDτο γραφείο του Παρισιού, όπου έμαθε ότι ίσως η συγγραφή μόδας δεν ήταν για εκείνη.
«Η πρώτη μου μέρα στο Γυναικεία ένδυση καθημερινά ήταν την επόμενη μέρα Τζον Γκαλιάνο είχε την κατάρρευσή του στο La Perle και η Joelle [Diderich] με έστειλε στο La Perle για να το αναφέρω », εξηγεί. «Wasμουν,« παιδιά, τα γαλλικά μου είναι άσχημα, θα μάθουν ποιος είμαι ». Κάθισα στο μπαρ και δεν μιλούσα καλά γαλλικά, οπότε φώναζα και αυτός το ήξερε Wasμουν εκεί για να είμαι δημοσιογράφος και μου είπε αυτή τη μακροσκελή ιστορία. "Αυτή η ιστορία, όπως αποδείχθηκε, ήταν εντελώς ψεύτικη και δόθηκε με το ψευδώνυμο ενός γαλλικού ποτού μάρκα. «Και πάλι, ειδήσεις της μόδας, όχι το πράγμα μου», τελειώνει φρικιαστικά.
Αλλά κάτι που έκανε κλικ σχεδόν αμέσως για τον Karefa-Johnson ήταν μια πρακτική άσκηση Μόδα, όπου έβαλε τους ώμους της με παρόμοια Γκρέις Κόντινγκτον και Άννα Γουίντουρ.
«Δούλεψα τον κώλο μου», θυμάται. «Πήρα όλα αυτά τα καταπληκτικά γυρίσματα και κατάλαβα ότι μου άρεσε να είμαι συντάκτης μόδας. ήταν το καλύτερο και των δύο κόσμων. Πρέπει πραγματικά να είσαι αναλυτικός, πρέπει να συνδέσεις τα ρούχα με όσα συμβαίνουν στον κόσμο, υπάρχουν ιστορίες που λέγονται μέσα από τα ρούχα, αλλά αυτές οι ιστορίες αντικατοπτρίζονται επίσης στο ποιοι είμαστε ως άνθρωποι, τι θέλουν να αγοράζουν οι άνθρωποι και πώς το μεταφράζουμε σε οποιονδήποτε αναγνώστη στην Αμερική - στην πραγματικότητα, στην κόσμος."
Δεν έμεινε εκεί. εργαζόταν υπό Τζο Ζη στο Elle, όπου βίωσε τον κόσμο των διασημοτήτων, και μετά με Χώρα θαυμάτων'μικρό Julia Sarr Jamois, τον οποίο εύστοχα ο Καρέφα-Τζόνσον περιγράφει ως «τόσο γαμημένος ταγματάρχης». Ωστόσο, μια επιστροφή στο Μόδα ήταν πάντα στο πίσω μέρος του μυαλού της. Όταν ένας φίλος άφηνε τη δουλειά του ως βοηθός Hamish Bowles, πήδηξε στην ευκαιρία να βάλει το πόδι της σταθερά στην πόρτα της Βίβλου της μόδας. Αν και ήξερε ότι ήθελε να γίνει στιλίστρια, σκέφτηκε ότι θα μπορούσε να μάθει πολλά από αυτόν. Κατέληξε να είναι μεταμορφωτικό για την καριέρα της. «Απλώς πιστεύω ότι υπάρχει μια επιστήμη και μια ιστορία στη φωτογραφία μόδας και τις εικόνες που μπορείτε να φτάσετε μόνο στην καρδιά στη δημοσιογραφία και δεν κατάλαβα πραγματικά ότι θα μπορούσατε να κάνετε και τα δύο πράγματα μέχρι να εμφανιστεί ο Hamish », είπε εξηγεί.
Ο μόνος λόξυγκας; Εκείνη την εποχή, στον πολιτισμό στο Μόδα, Η Καρέφα-Τζόνσον εξηγεί ότι ήσουν είτε «κορίτσι της μόδας» είτε «κορίτσι με χαρακτηριστικά»-και ένιωσε ότι πτοήθηκε να προσπαθήσει να κάνει τη μετάβαση στη μόδα όταν έφτασε η ώρα. «Δεν πίστευα ότι ταιριάζω σε αυτό που έπρεπε να είναι σε αυτό το περιβάλλον», λέει. «Δεν προέρχομαι από χρήματα. Δεν είμαι αδύνατη, δεν είμαι λευκή, δεν φοράω την Celine με τα πόδια. Θα κολλήσω σαν πονόλαιμος. »(Προσθέτει ότι, ευτυχώς, ο πολιτισμός είναι τελείως διαφορετικός εκεί τώρα.)
Η Καρέφα-Τζόνσον ξεπέρασε τους φόβους της και προσγειώθηκε Τον Τον Γκούντμαντης ομάδας? πιστώνει τον Γκούντμαν ότι της διδάσκει «κυριολεκτικά τα πάντα» ως συντάκτης. Και ενώ τελικά έφυγε από το Μόδα φωλιά για συμμετοχή Γκαράζ - δεν είδε κανένα βήμα μεταξύ της θέσης της ως αναπληρώτριας συντάκτρια μόδας και ενός στυλίστα στο επίπεδο του Goodman και ένιωσε ότι ήρθε η ώρα να το δοκιμάσει μόνη της - εξακολουθεί να εφαρμόζει τα πράγματα που έμαθε από τον Goodman στη δουλειά της σήμερα.
"Αυτό που είναι τόσο εκπληκτικό είναι ότι [ο Goodman] κυριολεκτικά εφηύρε ένα οπτικό λεξιλόγιο που δεν υπήρχε. έχει επινοήσει απόλυτα τη φωνή της σύγχρονης Αμερικανίδας. Ξέρεις όταν βλέπεις ένα Tonne Goodman να διαδίδεται, θα είναι η πιο τραγανή, καθαρότερη εκδοχή αυτού που σκεφτόμαστε για το πώς ντύνονται οι Αμερικανίδες », εξηγεί η Karefa-Johnson. «Έμαθα τα πάντα για τη χρήση των εργαλείων στο οπλοστάσιό σας για να δημιουργήσετε μια γλώσσα που να αναγνωρίζεται για εσάς αλλά και να μιλάει για ευρύτερη ομάδα ανθρώπων και έχοντας τα βασικά εργαλεία κάποιου που εφηύρε μια ιδέα ή την οπτική επικοινωνία ενός ιδέα."
Εκεί που η Καρέφα-Τζόνσον απομακρύνεται από το έργο του μέντορά της, προσπαθεί να αντιμετωπίσει πώς θα μπορούσαν να μοιάζουν άλλες, αμερικανικά προηγουμένως αγνοημένες ομάδες Αμερικανών. Υπάρχει "Ο καουμπόι που έπεσε στη γη, "αναλαμβάνει τη δυτική τάση για Γκαράζ, και η ψυχούλα Μόδα συντακτικό "Ετοιμαστείτε!" Λαμβάνει τα βασικά όσα γνωρίζει για τη μόδα και συμπληρώνει τα κενά όπου τα βλέπει, αλλάζοντας κυριολεκτικά το τοπίο για το πώς μπορεί να μοιάζουν τα περιοδικά.
"Εάν πρόκειται να υπάρξει μια χοντρή, μαύρη γυναίκα που θέλει να ξοδέψει $ 3.000 για τη Marni, μάλλον θα πρέπει να φωτογραφίσετε εκείνη τη γυναίκα στο Marni στις σελίδες του περιοδικού μας", λέει. «Νομίζω ότι μερικές φορές μπορεί να φανεί περίεργο και σαν να υπάρχει ένα κόλπο μάρκετινγκ στο να είσαι χωρίς αποκλεισμούς και αντιπροσωπευτικό, αλλά στο τέλος της ημέρας, αισθάνομαι ότι κάθε αλλαγή στον κλάδο, είτε είναι ειλικρινής είτε όχι, είναι σημαντικό."
Ωστόσο, μια τέτοια εργασία δεν είναι χωρίς προκλήσεις. Όπως επισημαίνει ο Karefa-Johnson, η πολυτέλεια εξακολουθεί να καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από έναν τύπο ατόμου-λεπτό, λευκό, ίσιο. Την κάνει να αισθάνεται περιορισμένη στην ικανότητά της να στυλ. ενώ θέλει να παρουσιάσει μια όσο το δυνατόν διαφορετική ομάδα ανθρώπων, δεν θέλει επίσης να συμβιβαστεί βάζοντας τα plus-size σώματα σε γρήγορη μόδα και vintage, όταν όλοι οι άλλοι βρίσκονται σε νέο διάδρομο έτοιμο να φορεθεί.
«Θέλετε αυτό να είναι εκεί οπτικά, αλλά δεν πρέπει να είναι εις βάρος του ατόμου που φωτογραφίζετε», εξηγεί. «Εάν δεν μπορώ να βρω δείγματα που θα τους ταιριάζουν, τίθεται το ερώτημα ποιο είναι πιο σημαντικό: να βεβαιωθείτε ότι εκπροσωπείται αυτό το άτομο ή βεβαιωθείτε ότι αισθάνονται αξιοπρεπείς και όμορφοι και όλα τα πράγματα που αισθάνονται όλα τα άλλα μοντέλα όταν φωτογραφίζονται για μια μόδα περιοδικό?"
Και γνωρίζει, επίσης, τους αγώνες για να κάνει το εσωτερικό προσωπικό πιο διαφορετικό όταν το εμπόδιο στην είσοδο είναι συχνά απαγορευτικό από πλευράς κόστους. Έχει επίγνωση ότι, ως μαύρη γυναίκα με συν-μέγεθος, φέρει μια συγκεκριμένη ευθύνη να είναι εκπρόσωπος αυτών των κοινοτήτων. «Θέλω ο κόσμος να γνωρίζει ότι αν εργάζομαι, μπορεί να δουλέψει κυριολεκτικά οποιοσδήποτε άλλος, γιατί δεν υπήρχε η μόδα των Μαύρων συντάκτης που θα έβλεπα όταν μεγάλωνα - ήταν ο Andre [Leon Talley], ο οποίος ήταν καταπληκτικός, αλλά δεν ήταν κάτι », είπε. λέει.
Αλλά η Karefa-Johnson δεν θέλει αυτά τα πράγματα να την καθορίζουν ή να καθορίζουν τη δουλειά της. Ήταν υπογράφηκε πρόσφατα από τον Οργανισμό CLM και άρχισε να αναλαμβάνει εμπορικές δουλειές, όπως μια πρόσφατη προώθηση γυρισμάτων Η συνεργασία του Rodarte με το Universal Standard που περιλαμβάνει το μέγεθος. Θέλει να αναπτύξει μια οπτική γλώσσα που να είναι τόσο υπογεγραμμένη για εκείνη όσο και του Goodman, και υπάρχει ελπίδα ότι ίσως κάποια μέρα στο τέλος, να επιστρέψει Μόδα πάλι. Τελικά, περισσότερο από οτιδήποτε άλλο, η Karefa-Johnson θέλει να συνεχίσει να κάνει καριέρα από αυτό που της αρέσει να κάνει.
«Εκτός από το γεγονός ότι θα ήθελα να γίνω ένας πράκτορας αλλαγής ως προς το ποιον φωτογραφίζουμε η μόδα και το πώς επικοινωνούμε την πολυτέλεια σε ένα πιο διαφορετικό κοινό, ο στόχος δεν είναι τόσο ψηλός », λέει απλά. «Θέλω απλώς να κάνω αυτό που κάνει κάθε άλλος συντάκτης μόδας που κοιτάζω, το οποίο δημιουργεί δουλειά Είμαι περήφανος για αυτήν τη στιγμή, αλλά αυτό θα επηρεάσει, μακροπρόθεσμα, την ιστορία της μόδας εκτύπωσης δημοσίευση. Θέλω να δημιουργώ εικόνες που μπορούν να υπάρχουν στον κανόνα και θα ήθελα αυτή η στιγμή στην καριέρα μου να είναι εικόνες που μεταμορφώνουν αυτό το κανόνα ».
«Απλώς θέλω να δουλεύω αρκετά με συνέπεια και να δημιουργώ εικόνες που είναι αρκετά συγκινητικές όποιος τους κοιτάζει και μπορεί να θέλει να γίνει συντάκτης μόδας, ξέρει ότι είναι απολύτως δυνατό », είπε τελειώνει.
Μπορεί να είναι ακόμη στην αρχή της καριέρας της, αλλά για την Καρέφα-Τζόνσον, το μέλλον φαίνεται λαμπρό. Η βιομηχανία της μόδας είναι απλά τυχερή που είναι μαζί για τη βόλτα.
Θέλετε πρώτα τα τελευταία νέα της βιομηχανίας της μόδας; Εγγραφείτε στο καθημερινό μας ενημερωτικό δελτίο.