Στο «Carol», το κοστούμι παίζει έναν βασικό ρόλο στην αποπλάνηση της Ρέουνι Μάρα από την Κέιτ Μπλάνσετ

Κέιτ Μπλάνσετ είναι απόλυτα μαγευτικό στην τελευταία ταινία του Todd Haynes, "Carol", βασισμένη στο μυθιστόρημα της Patricia Highsmith "The Price of Salt". Είναι, τελικά, η όμορφη, η υπέρτατη, Η βραβευμένη με Όσκαρ Κέιτ Μπλάνσετ, αλλά τα εκπληκτικά κοστούμια εποχής της τριπλής βραβευμένης με Όσκαρ ενδυματολόγου Σάντι Πάουελ μπορούν σίγουρα να πάρουν κάποια πίστωση για αυτό «μαγευτικός» παράγοντας.

Στην ταινία, ο Μπλάνσετ υποδύεται μια πλούσια σύζυγο και μητέρα του Νιου Τζέρσεϊ, την Κάρολ Άιρντ, η οποία αμφισβητείται από την κοινωνία οι περιορισμοί της δεκαετίας του 1950 και ο συζυγικός σύζυγός της, που αγαπούσε την εξοχή, Harge (τον οποίο έπαιζε ο παντοδύναμος Kyle Κηροποιός). Ενώ τα Χριστούγεννα ψωνίζει για τη νεαρή κόρη της, η Κάρολ συναντά και ξεκινά έναν αργό έρωτα με έναν 20χρονο μαγαζάτορα, την Τερέζα (Ρούνεϊ Μάρα), η οποία βρίσκεται στο δικό της δρόμο προς την ανακάλυψη του εαυτού της. Πάουελ - ο οποίος πρόσφατα ντυμένη Μπλανσέτ

για το ρόλο της ως θετής μητέρας στην «Σταχτοπούτα»-βοηθάει επιδέξια να πει την ιστορία κάθε γυναίκας μέσα από μια σειρά εντυπωσιακών κοστουμιών που αφορούν την περίοδο.

Η ενδυματολόγος έκανε ένα διάλειμμα από τη μαγνητοσκόπηση του τελευταίου της κομματιού εποχής (περισσότερα για αυτό παρακάτω) για να συνομιλήσετε Fashionista σχετικά με την εύρεση έμπνευσης από τον τρύγο Μόδα θέματα, προμηθεύοντας τα εντυπωσιακά σετ κοσμημάτων της Carol και ντύνοντας την Blanchett με μια σιλουέτα που αγκαλιάζει το σώμα της δεκαετίας του '50, σε αντίθεση με το New Look του Dior, το οποίο ήταν έλαβε σημαντική μεταχείριση στην ταινία που κυκλοφόρησε πρόσφατα "Μπρούκλιν".

Πού αναζητήσατε έμπνευση τόσο για τα κοστούμια της Carol [της Cate Blanchett] όσο και της Therese [Rooney Mara];

Για την Κάρολ, κοίταξα πολλά περιοδικά μόδας, συμπεριλαμβανομένων Μόδα και Harper’s Bazaar, από την περίοδο ακριβώς από τους μήνες που γυρίζαμε - τους χειμερινούς μήνες το 1952 1953 - και αυτό σχεδόν που μου έδωσε όλα τα σχήματα, όλους τους χρωματικούς τόνους, όλα όσα εγώ απαιτείται. Για την Τερέζα, κοίταξα λίγο τη μόδα, αλλά δεν είναι πολύ της μόδας. [Προσπάθησα] να βρω φωτογραφίες πραγματικών ανθρώπων, πραγματικών νέων γυναικών, φοιτητών και καλλιτεχνών στο δρόμο.

Και μετά, κοίταξα πολλά πραγματικά vintage ρούχα. Πηγαίναμε στις πραγματικές εταιρείες ενοικίασης κοστουμιών και αρχίζαμε να τραβάμε και να κοιτάμε τα πραγματικά ρούχα την περίοδο και αυτό είναι πραγματικά το καλύτερο πράγμα για να δείτε τα πραγματικά πράγματα και στη συνέχεια τα δοκίμασα στο ηθοποιοί.

Για τις γυναίκες ειδικά, η δεκαετία του '50 ήταν μια περίοδος αυτοσυγκράτησης. Βλέποντας την ταινία, μπορείτε να νιώσετε πώς η Κάρολ είναι τόσο αποπνικτική και πόσο θέλει να απελευθερωθεί. Πώς το εκφράσατε μέσα από αυτό που φοράει;

Τα ρούχα από μόνα τους έχουν αέρα συγκράτησης. Αυτό ήταν στην πραγματικότητα αυτό που ήταν της μόδας εκείνη την εποχή, αλλά θα μπορούσα να της το δώσω άλλα πολύ μοντέρνα εμφάνιση της περιόδου. Το Dior New Look, το οποίο ήταν πολύ πιο γεμάτες φούστες, μόλις είχε μπει. [Το στυλ] δίνει λίγο περισσότερο αέρα υπερβολής και ελευθερίας, παρόλο που έχει τη μικροσκοπική σφιχτή μέση και τα άβολα εσώρουχα. Έτσι αποφάσισα να μην το κάνω και της έδωσα αυτή τη βελτιωμένη σιλουέτα.

Οι σιλουέτες στην Cate Blanchett είναι τόσο όμορφες και της ταιριάζουν τόσο πολύ. Ποια ήταν τα σημεία αναφοράς του στυλ σας;

Κοίταξα τους συγκεκριμένους φωτογράφους μόδας όπως οι Gordon Parks, Clifford Coffin και Cecil Beaton, και αν πάρεις οποιοδήποτε περιοδικό από το 1952, αυτή είναι η σιλουέτα που θα δεις. Για να δημιουργήσω αυτή τη σιλουέτα, έπρεπε να ξεκινήσω με τα εσώρουχα. Αυτή δεν είναι η φυσική σιλουέτα της Cate - δεν έχει μυτερά στήθη [γέλια]. Είτε το πιστεύετε είτε όχι, πολλά από τα σχήματα του μπουφάν είναι πραγματικά γεμισμένα στους γοφούς για να δώσουν το σχήμα του ισχίου και η μικρή μέση και τα σουτιέν παρέχουν αυτό το σχήμα του στήθους. Έτσι δημιουργείτε τη σιλουέτα από τα ρούχα θεμελίωσης και χτίζετε τα ρούχα από πάνω.

Όταν βλέπετε την Κάρολ και την Τερέζ να συναντιούνται για πρώτη φορά στο τμήμα παιχνιδιών του πολυκαταστήματος όπου εργάζεται η Τερέζ, είναι σχεδόν αγάπη με την πρώτη ματιά. Τι συνέβη στην επιλογή των κομματιών της γκαρνταρόμπας για εκείνη τη σημαντική στιγμή;

Για την Κάρολ, ήθελα πολύ συγκεκριμένα να φορέσει [τη φοράει] κάτι που θα ξεχωρίζει από όλους τους άλλους [στο πολυκατάστημα] χωρίς να μοιάζει σαν να περιπλανήθηκε σε λάθος κατάστημα. Το γούνινο παλτό ήταν απολύτως φυσιολογικό για την περίοδο και αυτό είναι ένα από τα πράγματα που προήλθαν απευθείας από το βιβλίο. Στο σενάριο, έχει δει να φοράει γούνα. Αλλά το χρώμα η γούνα για μένα ήταν πραγματικά κρίσιμη στο ότι ήθελα μια γούνα που ήταν ελαφρώς ασυνήθιστο χρώμα. Είναι χλωμό, δεν είναι ένα κανονικό σκούρο καφέ, και νομίζω ότι υπάρχει κάτι μάλλον πολυτελές και εκλεπτυσμένο σε μια γούνα με απαλό χρώμα και [ταιριάζει επίσης] με τον ξανθό χρωματισμό του [Blanchett]. Στη συνέχεια, χρησιμοποίησα το χρώμα των κοραλλιών για το κασκόλ και το καπέλο που φαίνεται από τη γούνα από την άλλη πλευρά του δωματίου.

Τα δερμάτινα γάντια που αφήνει η Κάρολ στον πάγκο του πολυκαταστήματος για να επιστρέψει η Τερέζα οδηγεί στην αναπτυσσόμενη σχέση τους. Τα γάντια είναι ένα κομβικό σημείο πλοκής ...

Ναι, τα γάντια είναι ένα βασικό, βασικό χαρακτηριστικό. Και τα γάντια έχουν τονικό χρώμα στο ίδιο χρώμα με το φόρεμα που φοράει η Κάρολ κάτω από τη γούνα. Έχει όντως ένα ζευγάρι κοράλλι γάντια που φοράει αργότερα και έπαιζα με την ιδέα να τα χρησιμοποιήσω, αλλά τότε σκέφτηκα ότι θα ήταν πολύ προφανές. Δεν ξερω γιατι. Maybeσως θα έπρεπε να είχα χρησιμοποιήσει το κοράλλι, αλλά χρησιμοποιήσαμε το taupe, τα οποία ήταν απλά ακριβά γάντια.

Η Κάρολ φαίνεται τόσο συνδυασμένη και τα κοσμήματα και τα αξεσουάρ της ταιριάζουν τόσο άψογα. Πού τα βρήκες αυτά τα κομμάτια;

Έφτιαξα τα κασκόλ και τα καπέλα. Τα μαντίλια που έβαψα γιατί ήθελα το συγκεκριμένο χρώμα των κοραλλιών και μετά ταιριάζουν με τα νύχια και το κραγιόν της [Κάρολ]. Τα κοσμήματά της δανείστηκαν από διάφορα κοσμήματα ακινήτων [συλλογές, συν] ο Fred Leighton και ο Van Cleef & Arpels μας δάνεισαν κομμάτια. Όλα τα παπούτσια της είναι φτιαγμένα από τη Ferragamo με βάση τα αρχικά σχήματα της δεκαετίας του 1950 και του 1940 και τα πρωτότυπα σχέδια. Αγόρασα vintage τσάντες και από εκείνη την περίοδο.

Και με τι ασχολείσαι τώρα;

Δουλεύω σε μια ταινία στο Λονδίνο με τίτλο "How to Talk to Girls at Parties", η οποία σκηνοθετείται από τον John Cameron Mitchell και διαδραματίζεται το 1977 σε φόντο πανκ μουσικής. Αλλά με μια πρόσθετη συστροφή επισκέψεων εξωγήινων.

Το "Carol" κάνει πρεμιέρα στις αμερικανικές αίθουσες την Παρασκευή, Νοεμβρίου. 20.

Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.