Φωτογραφία: Focus Films
Τις τελευταίες εβδομάδες, είδαμε την Carey Mulligan να κυριαρχεί στην περιοδεία τύπου "Suffragette" αναστατωμένο παντελόνι Chanel, ένα λουλουδάτο φόρεμα Roland Mouret και ένα κομψό παντελόνι Marc Jacobs. Περιμένετε μια δραστική αλλαγή του ρυθμού, όταν παρακολουθείτε τη σειρά της ηθοποιού ως ακτιβίστριας των δικαιωμάτων των γυναικών στο ιστορικό δράμα, που ξεκινά στις αίθουσες την Παρασκευή. Αλλά, ενώ τα ρούχα της στην οθόνη είναι σίγουρα πιο συγκρατημένα, η ιστορία πίσω από τα κοστούμια τα κάνει εξίσου συναρπαστικά. Ο Mulligan πρωταγωνιστεί ως Maud Watts, ένας φτωχός εργάτης πλυντηρίου στο Λονδίνο που ενώνεται με μια ομάδα γυναικών «ποδοσφαιριστών» το 1912, γενναία στην πρώτη γραμμή του βρετανικού κινήματος ψήφου. Σε σκηνοθεσία της Σάρα Γκάβρον, η ταινία συνδυάζει φανταστικούς χαρακτήρες, όπως ο Γουότς, μαζί με τους ηγέτες της πραγματικής σουφραζέτας όπως η Έμμελιν Πάνκχερστ, την οποία υποδύεται η Μέριλ Στριπ. Το αποτέλεσμα είναι μια ανοιχτή, συναισθηματική ματιά σε μια επανάσταση που σπάνια απεικονίζεται στη λαϊκή κουλτούρα.
Όταν ήρθε η ώρα να ντυθεί ένας ολόκληρος στρατός από σουφραζέτες, η ενδυματολόγος της ταινίας Τζέιν Πέτρι είχε σαφώς ότι της είχε κόψει τη δουλειά. Η στρατηγική του Petrie για την απεικόνιση αυτής της ιστορικής κίνησης μέσω ρούχων; Πηγαίνετε κατευθείαν στην πηγή, φυσικά. Σπούδασε φωτογραφίες και κείμενα του 19ου και 20ού αιώνα, στη συνέχεια χρησιμοποίησε όσα αυθεντικά είδη ένδυσης πιθανό-παρόλο που απαιτούσαν πολλαπλές επισκευές καθ 'όλη τη διάρκεια των γυρισμάτων, αφού συχνά πέφτουν κομμάτια ηλικίας 100 ετών χώρια. Πριν δείτε τα εκπληκτικά (και ακριβή) κοστούμια στην οθόνη, διαβάστε τη συνέντευξή μας με την Petrie, όπου συζητάμε σε συνεργασία με τους Mulligan και Streep, τη σημασία του να εμπιστεύεσαι το ένστικτό σου και να βρίσκεις έμπνευση στα περισσότερα συνηθισμένες στιγμές.
Brendan Gleeson και Carey Mulligan. Φωτογραφία: Focus Films
Το "Suffragette" είναι μια ταινία που βασίζεται σε πραγματικά γεγονότα που συνέβησαν στο Ηνωμένο Βασίλειο. Όταν ασχολείστε με μια τέτοια ταινία, πώς ξεκινάτε την ερευνητική διαδικασία;
Αφού διάβασα το σενάριο και μίλησα με τον σκηνοθέτη, συνήθως ξεκινάω μια έντονη περίοδο έρευνας και ανάλυσης σεναρίου. Στην περίπτωση του "Suffragette", δεν υπήρχε πολύς χρόνος για να γίνει αυτό, οπότε είχα έναν στενό φίλο που τυχαίνει να είναι ένας καταπληκτικός ερευνητής εικόνας που εργάζεται μαζί μου. Αρχίσαμε να αναζητούμε φωτογραφίες από νωρίς στο δρόμο και ντοκιμαντέρ.
Τι είδους πράγματα ψάξατε;
Wantedθελα να βρω πρώιμες εικόνες ρούχων σε κίνηση. αυτό ένιωσε χαλαρό - πραγματικοί άνθρωποι κάνουν τις καθημερινές τους δουλειές. [Ενδυμασίες] χωρίς γάντια, ανοιχτά μπουφάν… βασικά δεν ακολουθούν τους κανόνες μιας δραματικής ενδυμασίας εποχής. Itταν σημαντικό για μένα να ξεφύγω από οτιδήποτε θεατρικό ή επινοημένο, έτσι ήθελα όσες περισσότερες εικόνες μπορούσα να βρω από τη συνηθισμένη καθημερινή ζωή.
Τι πόρους χρησιμοποιήσατε για να βρείτε αυτές τις εικόνες;
[Η συνάδελφός μου] Η Katy Hackney και εγώ συζητήσαμε αυτό που ψάχναμε και στη συνέχεια ξεκινήσαμε να ψάχνουμε μέσα από ιστοσελίδες και ιστολόγια, βιβλία και συλλογές. Συγκεκριμένα, μελετήσαμε Φωτογραφίες του Edward Linley Sambourne, Spitalfields Nippers και Spitalfields Life, και αυτό ταινία. Ειδικά περίπου 10 λεπτά μέσα, όπου μπορείτε να δείτε 3.000 εργαζόμενους να φεύγουν από το εργοστάσιο για να πάνε για το διάλειμμα τους. Παρουσιάζει πραγματικούς ανθρώπους που βγαίνουν με σκοπό, γελούν, χαλαρώνουν και εργάζονται. Αυτή ήταν μια βασική αναφορά.
Έλενα Μπόναμ Κάρτερ. Φωτογραφία: Focus Films
Από πού αντλήσατε τα κοστούμια της ταινίας; Τι είδους πράγματα ψάχνατε όταν επιλέγατε τα ρούχα;
Σχεδόν όλα τα κοστούμια της ταινίας είναι πρωτότυπα ενδύματα της εποχής. Έφτιαχνα ρούχα μόνο για πλούσιους χαρακτήρες ή για σκηνές όπου ήξερα ότι τα πράγματα θα μπορούσαν να καταστραφούν, όπως η φούστα του Maud για την ταραχή. Νοίκιασα ρούχα από ενδυματολογικά σπίτια στο Παρίσι και το Λονδίνο και μετά αγόρασα από εμπόρους. Ο στόχος μου εδώ ήταν να συγκεντρώσω το απόθεμα με τον ίδιο ακριβώς τρόπο που θα έκανα για κάθε σύγχρονο ασπρόμαυρο αστικό δράμα. Έτσι είδα αυτήν την ταινία, ως φυσική εξέλιξη της διαδικασίας μου σε ταινίες όπως "Δεξαμενή ψαριών", "Χάρι Μπράουν" και "'71".
Ο χαρακτήρας της Carey Mulligan, Maud, είναι υπάλληλος πλυντηρίου της εργατικής τάξης που αργότερα εντάσσεται στο κίνημα του εκλογικού δικαιώματος. Πώς βοηθήσατε να αλλάξει η εμφάνισή της σε όλη την ταινία καθώς προχωρούσαν τα γεγονότα;
Τα ρούχα πλυντηρίων του Maud προέρχονταν από τη σκέψη για τις συνθήκες. Είναι ένα ζεστό, ιδρωμένο, υγρό περιβάλλον, που σημαίνει λεπτές βαμβακερές μπλούζες και χωρίς στρώματα. Τότε είχε μερικά πλεκτά, τα οποία θα φορούσε κάτω από το παλτό της για να πάει σπίτι. Αυτό μου έδωσε δύο ή τρία βλέμματα από ένα σετ ρούχων. Όλα όσα επέλεξα δικαιολογήθηκαν από τη ζωή που έζησε ο Μοντ, οπότε ελπίζουμε ότι τίποτα δεν αισθάνθηκε επιβλητικό. Επιτρέπω στον χαρακτήρα και στον κόσμο να μου δώσουν τα κοστούμια.
Πείτε μας λίγα λόγια για τις ρόμπες και τα διακοσμημένα κομμάτια της Emmeline Pankhurst (της Μέριλ Στριπ). Από πού προέρχονται αυτά και τι είδους μήνυμα ήλπιζες να μεταφέρεις;
είχα δει αυτή η εικόνα του Pankhurst και μου έκανε εντύπωση πόσο μοιάζει με ρόμπα ιεροκήρυκα. Wantedθελα να φαίνεται επιστημονική και εμπνευσμένη, οπότε αυτό ήταν ένα εξαιρετικό σημείο εκκίνησης. Τα ρούχα της προέρχονται από μια παλαιότερη γενιά, οπότε υπάρχει λίγο πιο σαθρό - αλλά όχι τόσο όσο ο πραγματικός Pankhurst λάτρευε. Το περιέγραψα στην ταινία για να μπορώ να κάνω μια σαφή δήλωση σε μια σύντομη σκηνή.
Μέριλ Στριπ. Φωτογραφία: Focus Films
Τα καπέλα σε αυτή την ταινία ήταν απίστευτα! Από πού προήλθε η έμπνευση για αυτά;
Είναι σχεδόν όλα πρωτότυπα. Χρησιμοποιήσαμε φρέσκα λουλούδια και ένα είδος λαϊκής, χειροποίητης κορδέλας για τα καπέλα που φορούσαν στις διαμαρτυρίες και στη συνέχεια πολλές μεταξωτές κορδέλες και λουλούδια για το ντέρμπι.
Αυτή είναι μια ταινία που βασίζεται στο έργο εκατοντάδων πρόσθετων. Πώς αποφασίσατε τι θα φορέσουν;
Συνεργάζομαι πολύ στενά με την ομάδα μου, οπότε είναι ξεκάθαροι για την ιστορία που λέμε μέσα από τα ρούχα. Επιλέγουμε όλο το απόθεμα και ανακυκλώνουμε πολλά από αυτά, ακόμη και αναδιαμορφώνουμε κομμάτια για κάθε σκηνή, εάν είναι απαραίτητο. Ταιριάζουμε σε όλους μία ή δύο εβδομάδες νωρίτερα, ώστε να υπάρχει επιπλέον χρόνος για αλλαγές και επισκευές, καθώς και για περικοπή και τελειώματα. Ορισμένα ρούχα λειτουργούν μόνο σε συγκεκριμένες σκηνές - όπως τα λευκά και τα κρεμ ρούχα της κηδείας - αλλά πολλά από τα καθημερινά ρούχα χρησιμοποιήθηκαν επανειλημμένα σε διαφορετικούς χαρακτήρες καθ 'όλη τη διάρκεια της ταινίας.
Πόση συμβολή δίνουν ηθοποιοί όπως η Carey Mulligan και η Meryl Streep όσον αφορά τα κοστούμια τους;
Η ενδυματολογική διαδικασία είναι συνεργατική. Όλοι συνεργαζόμαστε για να επιτύχουμε το υψηλότερο δυνατό αποτέλεσμα, χτίζοντας τις δυνάμεις και τις ιδέες του άλλου. Συζητάμε κάθε πτυχή του ταξιδιού του χαρακτήρα, συχνά λαμβάνοντας υπόψη την ιστορία και τις εμπειρίες που μπορεί να είχε ο χαρακτήρας που δεν υπάρχουν στη σελίδα. Οι ηθοποιοί φέρνουν μεγάλη εικόνα για τους χαρακτήρες τους όταν έρχονται στα εξαρτήματα και ξεκινάμε μαζί ένα ταξίδι ανακάλυψης, αναζητώντας ένα αυθεντικό, πιστευτό άτομο για να διοχετεύσει το σενάριο. Είναι υπέροχο να βλέπεις την ιδέα ενός χαρακτήρα να ζωντανεύει σε ένα κατάλληλο δωμάτιο.
Μπορείτε να μας πείτε λίγα λόγια για την τρέχουσα ταινία που δουλεύετε;
Δουλεύω στο "War Machine" με τον Brad Pitt, σε σενάριο και σκηνοθεσία του λαμπρού David Michod. Είναι μια έξυπνη σάτιρα για τον πόλεμο στο Αφγανιστάν.
Αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί.
Φωτογραφία αρχικής σελίδας: Focus Films