Πώς είναι η Εβδομάδα Μόδας για την Cathy Horyn

Τον Ιανουάριο Στις 31, 2014, η Cathy Horyn συγκλόνισε την κοινότητα της μόδας όταν ανακοίνωσε ότι ήταν αφήνοντας τη θέση της ως επικεφαλής κριτικός μόδας της Νιου Γιορκ Ταιμς μετά από 15 χρόνια για να φροντίσει τον άρρωστο σύντροφό της, συνιδρυτή της Liz Claiborne, Art Ortenberg.

Αλλά η Horyn δεν βγήκε για πολύ από το καυτό κάθισμα. Μόνο δύο σεζόν (και ένα βιβλίο) αργότερα, Η Χόριν έγινε κριτικός γενικά Νέα Υόρκη περιοδικά Το κόψιμο. Της μόδας "ο πιο φοβισμένος κριτικός" δεν έχασε χρόνο για να συνεχίσει την ακερβική εξυπνάδα της Η πρώτη συλλογή Adidas του Kanye West (και την ανάληψη συναλλακτικών συγγραφέων για την αποτυχία να το κάνουν οι ίδιοι) και το "κανονικά σκουπίδια" νυχτικά του Rodarte. (Υπήρχαν πολλά πράγματα που της άρεσαν επίσης: Proenza Schouler, Ryan Roche, Public School.) Wasταν καλό που επέστρεψα την Horyn. Οι άφοβες απόψεις της - και η σαφήνεια που τις συνοδεύει - έλειψαν πολύ.

Το στυλ κριτικής της Horyn δεν έχει αλλάξει δραματικά από τότε που μπήκε Το κόψιμο, αν και λέει ότι η έλλειψη προθεσμιών και το περιβάλλον "χαμηλής πίεσης" της επέτρεψαν να χαλαρώσει την προσέγγισή της (περισσότερα αργότερα).

Για να συμπέσει με την επιστροφή της Εβδομάδας Μόδας στη Νέα Υόρκη, ρωτήσαμε τη Χόριν πώς αποφασίζει τι θα δει και τι γράψτε για το τι σκοπεύει να επιτύχει σε μια κριτική και γιατί είναι πολύ πιο δύσκολο να αποκτήσει μια "αίσθηση των πραγμάτων" αυτά μέρες.

Πώς αποφασίζετε σε ποιες εκπομπές θα πάτε; Τι ψάχνεις όταν είσαι εκεί;

Είναι παρόμοιο με αυτό που έκανα στο Φορές, πάντα η συζήτηση μεταξύ του Eric Wilson και εμένα και της Anita LeClerc για το τι θέλαμε να κάνουμε κάθε σεζόν, πάντα ενάντια σε αυτό, ω, υπάρχουν τόσες πολλές εκπομπές, πρέπει να το αντισταθμίσουμε. Δεν νομίζω ότι το λύσαμε ποτέ, γιατί θα υπήρχαν περισσότερες εκπομπές και αναπόφευκτα είσαι περίεργος για το τι κάνουν οι άνθρωποι. Πέρασε καιρός από τότε που ήμουν στο Φορές και ερχόμενος στο Νέα Υόρκη περιοδικό, και η μόδα κινείται τόσο γρήγορα τώρα. Νομίζω ότι έγινα λίγο πιο αυστηρός. Αν δεν έχω νέα από αυτό, δεν θα πάω. Ο οδηγός είναι οι άνθρωποι... [με ενδιαφέρουν αυτοί που] μεγαλώνουν και εξελίσσονται με αυτό που κάνουν. Πάντα σκέφτομαι ότι ο Όσκαρ [ντε λα Ρέντα] είναι κάποιος τέτοιος. Ξέρετε, η εταιρεία του ήταν η εταιρεία του, αλλά ήταν καλός να φέρνει πάντα νέες ιδέες, ό, τι ήταν νέο και κάπως στον αέρα.

Επισημαίνετε ότι βλέπετε νέους σχεδιαστές - σχεδιαστές στην πρώτη τους σεζόν ή δύο;

Δέχομαι. Πήγα την περασμένη σεζόν σε κάποιους που ήταν καινούργιοι ή νεότεροι. Ακόμα κι αν δεν ήμουν τόσο τρελός για αυτό που είδα, θα προσπαθήσω να επιστρέψω για τουλάχιστον μια δεύτερη προβολή αυτή τη σεζόν ή θα τα ελέγξω στο διαδίκτυο. Υπάρχουν [Φερνάντο] Γκαρσία και [Λάουρα] Κιμ που βγαίνουν από το Όσκαρ [ντε λα Ρέντα]. δημιούργησαν μια εταιρεία Monse, Νομίζω ότι είναι Σάββατο. μου αρέσει Γκαμπριέλα Χερστ πολύ; δεν είναι αιχμής, αλλά έχει εμπειρία.

Τι σκοπεύετε να επιτύχετε με μια κριτική;

Το νούμερο ένα, θέλω να διασκεδάσω τον εαυτό μου. Θέλω να κάνω πράγματα ή να πω πράγματα που πιστεύω ότι είναι ένας διαφορετικός τρόπος να εκφράσω κάτι για τη μόδα. Είναι πραγματικά δύσκολο να διαβάσω πολλά πράγματα τώρα, αλλά μερικές φορές στοχεύω να το κάνω. Είναι υπέροχο να είσαι ελεύθερος να πεις αυτό που θέλεις να πεις, ελεύθερος κατά τη γνώμη ή ελεύθερος στη γλώσσα - και τα δύο αυτά πράγματα με ενδιαφέρουν περισσότερο.

Γιατί είναι πιο δύσκολο να διαβάσετε πράγματα τώρα;

Για τους λόγους για τους οποίους οι άνθρωποι μιλούσαν τα τελευταία τρία έως πέντε χρόνια: περισσότερες ετικέτες, περισσότερος θόρυβος, λιγότερο άμεσος σκοπός στις παραστάσεις. Η μόδα [τώρα] είναι πολύ περισσότερα μέσα. είναι σαν ένας κλάδος της επιχείρησης των μέσων ενημέρωσης, ή έχουν δανειστεί πτυχές αυτού. Έχει να κάνει με την παράδοση, την επικοινωνία και όχι απαραίτητα με τη δημιουργία. Πρέπει να λάβετε μερικά από αυτά για αυτό που είναι, ακόμη και να το εκτιμήσετε για αυτό που είναι. Μερικοί συγγραφείς έχουν συνηθίσει να κοιτούν τα ρούχα και να προσπαθούν να πάρουν ένα είδος γεύσης για αυτό που προσθέτουν αυτή τη στιγμή. Είναι δύσκολο να πας στον Marc Jacobs και να μην το σκεφτείς, γιατί έτσι σκέφτεται ο Marc. Αυτό ισχύει σίγουρα για τον Raf [Simons] ή τον [Nicolas] Ghesquière, σίγουρα για τους τύπους Proenza [Schouler]. Καταχωρώντας ό, τι υπάρχει εκεί, αυτό το μέρος μου αρέσει επίσης. είναι λίγο πιο δύσκολο τώρα.

Πώς αποφασίζετε για τι θα γράψετε;

Στο Το κόψιμο, ή στο Φορές, αν υπάρχει κάτι που αγαπώ ή κάτι που πραγματικά μισώ, προκαλεί μια αντίδραση, συνήθως μια συναισθηματική αντίδραση, και ξέρω ακριβώς τι θέλω να γράψω. Θα κρατάω κάποιες σημειώσεις κατά τη διάρκεια εκπομπών - δεν κάνω πολλές σημειώσεις κατά τη διάρκεια εκπομπών [γενικά] - αλλά θα γράψω πράγματα που ξέρω ότι θέλω να πω. έρχεται αρκετά γρήγορα. Πολλές φορές, όπως το πράγμα Kanye [West] την περασμένη σεζόν, δεν πίστευα ότι υπήρχε κάτι καινούργιο σε αυτό, ούτε το σχήμα, ούτε τα ρούχα που έκανε ή τα παπούτσια. Μου έκανε εντύπωση μόνο μια σκέψη ότι όλοι οδηγούνται από το σύνδρομο της Στοκχόλμης - μια σκέψη που μπορεί να σας οδηγήσει.

Δουλεύετε συνεργατικά;

Είναι πιο ξεχωριστό? ακόμη και στο Φορές ήταν πολύ ξεχωριστό. Είχαμε μόλις την αρχική συνομιλία στην αρχή της σεζόν και στη συνέχεια ο Έρικ Γουίλσον και εγώ κάναμε το μεγαλύτερο μέρος της αναθεώρησης των γυναικών, αλλά ποτέ δεν ασχολήθηκα με το τι έκανε ο Έρικ και το αντίστροφο. Ποτέ δεν ρωτάω τους ανθρώπους, τι νομίζετε. Δεν με νοιάζει. Με τη Rebecca [Ramsey, ανώτερη συντάκτρια μόδας της Νέα Υόρκη περιοδικό], είμαι πιο κοντά στη Ρεβέκκα γιατί είμαι μαζί της στο αυτοκίνητο πολύ στο Παρίσι. Βλέπω τη Στέλλα [Μπάγκμπι, διευθύντρια σύνταξης του Το κόψιμο] πολύ, ή μιλάμε ή στέλνουμε μηνύματα, και έχουν υπέροχους συντάκτες, τον Ben Williams. Υπάρχουν λοιπόν πολλά άτομα που θα δω ή θα μιλήσω κατά τη διάρκεια της ημέρας.

Πώς είναι οι ώρες σας; Πότε βρίσκεις χρόνο για να γράψεις;

Συνήθως γράφω νωρίς το πρωί. Στο Φορές Έπρεπε να δουλέψω αργά το βράδυ λόγω της προθεσμίας εκτύπωσης, που ήταν 6 μ.μ. Newρα Νέας Υόρκης, 11 μ.μ. αν ήμουν στο Παρίσι. Wasμουν πολύ πειθαρχημένος για το πότε κάθισα να γράψω και πότε θα έπρεπε να το κάνω αυτό. Στο Το κόψιμο Ξεκινάω πολύ νωρίς, στις 5 το πρωί, μου αρέσει να βγάζω τα πάντα από το προηγούμενο βράδυ και να τα στέλνω όλα στις 10 το πρωί, και έπειτα φεύγω για το υπόλοιπο της ημέρας, κάνοντας ό, τι θέλω.

Έχετε χρόνο να πάρετε συναντήσεις και να πάτε σε δείπνα και σε άλλες εκδηλώσεις που δεν εμφανίζονται;

Δέχομαι. Έχω αφιερώσει περισσότερο χρόνο στο Το κόψιμο, γιατί με τις προθεσμίες στο Φορές, δεν ήταν πάντα δυνατό. Πρέπει να προσπαθήσεις να ρυθμίζεις τον εαυτό σου. Μπορεί να είναι μια κακή απόφαση αν βγείτε τρεις συνεχόμενες νύχτες. Προσπαθώ να κοιμάμαι πέντε ώρες. Αυτό είναι το ιδανικό.

Όταν ήσουν στο Φορές, σας απαγορεύονταν περιστασιακά οι εκπομπές και τις αναθεωρούσατε από τις φωτογραφίες. Πώς συγκρίνεται αυτή η εμπειρία με το να είσαι εκεί προσωπικά;

Δεν είναι κάτι για το οποίο έπρεπε να ανησυχώ Το κόψιμο; Δεν μου έχουν απαγορεύσει τίποτα. Υπάρχουν περιστάσεις όταν πρέπει απλώς να κάνετε ανασκόπηση από το βίντεο ή από τις φωτογραφίες. Δεν είναι ιδανικό? Μου αρέσει να είμαι στην παράσταση. Αλλά αφού κοιτάζετε ρούχα για ορισμένο αριθμό ετών, γνωρίζετε τι ψάχνετε. Πάντα σκέφτομαι το [πρώην WWD εκδότης] John Fairchild, στήνοντας ένα τηλεσκόπιο ή ίσως ήταν ένας μακρύς φακός για να κοιτάξει το στούντιο του Balenciaga όταν δεν μπορούσε να μπει σε εκπομπές ή να πάρει συνεντεύξεις από αγοραστές, κάνοντας πράγματα που θα έπρεπε να κάνουν οι δημοσιογράφοι για να αποκτήσουν πληροφορίες. Είναι πρακτική παλιού σχολείου-παίρνετε τις πληροφορίες με τον τρόπο που θέλετε, με τον τρόπο που πρέπει. Δεν νομίζω ότι υπάρχει τόσο επείγον τώρα, όλα είναι τόσο πιο προσιτά στο κοινό, μεταξύ των ζωντανών ροών και των φωτογραφιών. Υπήρχε προφανώς μια τεράστια επείγουσα ανάγκη εκείνες τις μέρες για να γίνει αυτό. Ο Balenciaga ήταν σημαντικός, ο Chanel ήταν σημαντικός. Νιώσαμε: θα το αναφέρουμε ούτως ή άλλως. Καθώς περνούσε ο καιρός - και νομίζω ότι αυτό ισχύει σήμερα - αυτό μας ενδιαφέρει λιγότερο. Υπάρχουν πολλοί άλλοι άνθρωποι για να γράψουν. Νομίζω ότι δεν θα με καλέσουν ποτέ σε [άλλη] εκπομπή Dolce & Gabbana, αλλά εντάξει, καλά ξεχάστε, δεν πρόκειται να γράψω για αυτούς, υπάρχουν άλλοι άνθρωποι για να γράψω.

Εκτός από τις συλλογές, πού αλλού αναζητάτε ιστορίες κατά τη διάρκεια του Μήνα Μόδας;

Νομίζω ότι είναι φυσικό πράγμα. μαζεύεις ιδέες ιστορίας όλη την ώρα. Ο Έρικ και εγώ το κάναμε, γυρίσαμε σπίτι με μια μικρή συλλογή από πράγματα που θέλαμε να γράψουμε, προφίλ ανθρώπων, τι συνέβαινε στην επιχειρηματική πλευρά. Στο Το κόψιμο, αυτό που κάνω και αυτό που η Στέλλα είναι πραγματικά σε εγρήγορση είναι πώς μπορούμε να καλύψουμε κάτι διαφορετικά. όπως την περασμένη σεζόν το κάναμε ως Διαδραστικό πράγμα στο διαδίκτυο με μερικούς από τους Ιάπωνες σχεδιαστές, τους Rei Kawakubo και Junya [Watanbe] και Jun Takahashi [του Undercover] όπου μπορούσατε να πατήσετε σε μια μερίδα ρούχου ή στολή και να μάθετε τι πραγματικά συνέβαινε. Απλώς σκέφτηκα ότι ήταν ένας διαφορετικός τρόπος εμφάνισης - όχι ένας κριτικός τρόπος, αλλά πάντα γοητεύομαι από την πίσω ιστορία στα ρούχα.