Το Yoox έχει περισσότερα πράγματα από το δικό του πρόσφατη συγχώνευση με την Net-a-Porter. Το Σάββατο στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca, η ομάδα πολυτελείας έκανε το πρώτο της επίτευγμα στην παραγωγή ντοκιμαντέρ με μια 12λεπτη ματιά στον άπιαστο σχεδιαστή Martin Margiela. Και παρόμοιο με το πρόσφατα κυκλοφορημένο έγγραφο του Raf Simons "Dior and I", η ταινία μικρού μήκους αποφεύγει εντελώς το θέμα του Τζον Γκαλιάνο, τρέχοντος δημιουργικού διευθυντή της μάρκας, του οποίου ο ιδρυτής έφυγε πριν από περίπου έξι χρόνια. (Βεβαίως, η ταινία πιθανότατα γυρίστηκε πριν από το επίσημο ραντεβού του Galliano, καθώς η προθεσμία υποβολής της TFF είναι η 26η Νοεμβρίου, ενώ η ανακοίνωση του Galliano έγινε στις 6 Οκτωβρίου.)
Ο Margiela, ο άντρας, είναι πολύ το επίκεντρο της ταινίας, παρά τη φυσική του απουσία από αυτήν. Σε σκηνοθεσία Alison Chernick, "The Artist is Absent" ισοδυναμεί με μια συμπυκνωμένη βαθιά βουτιά στον σχεδιαστή, μέσα από τους φακούς του εκείνους που ήταν γύρω του, χωρίς να έχει δείξει ο ίδιος τον couturier - αν και συμμετείχε στην ταινία δημιουργία. Οι κουλοχέρηδες μιλάνε για τους Suzy Menkes, Raf Simons και Jean Paul Gaultier μεταξύ άλλων, οι οποίοι το περιγράφουν αυτό Η «Γκρέτα Γκάρμπο της μόδας» ως πραγματική καλλιτέχνης που απλά σταμάτησε να σχεδιάζει όταν είχε πει ό, τι χρειαζόταν λένε.
Μετά την προβολή, συζητήσαμε με τον Τσέρνικ για τη συνεργασία με την ίδια τη Μαργκιέλα, το πλάνο αυτό δεν μπήκε στην ταινία και τη σημασία του επικεφαλής επικοινωνίας της Maison Margiela σε αυτήν δημιουργία. Μια σύντομη έκδοση της ταινίας είναι διαθέσιμη σήμερα yoox.com, thecorner.com και shoescribe.com, με την πλήρη έκδοση να έχει κάνει πρεμιέρα στις 27 Απριλίου.
Τι σας έκανε να θέλετε να κάνετε την ταινία;
Εκτός από την αγάπη για τα ρούχα του, η Margiela ήταν ένας τόσο μυστηριώδης άνθρωπος στον κόσμο της μόδας. Wantedθελα να το εξερευνήσω, να το απομυθοποιήσω και να το ξεδιαλύνω. Όταν διαπίστωσα ότι δεν υπήρχε υλικό, πουλήθηκα εντελώς από αυτήν την πρόκληση. Προσπαθώ να καταλάβω πώς να αντιμετωπίσω ένα εμπόδιο. Διαφορετικά, τα πράγματα είναι πολύ εύκολα.
Είχατε, λοιπόν, προκαταλήψεις;
Δεν γνωρίζετε πραγματικά την ιστορία σας μέχρι να μπείτε στην αίθουσα επεξεργασίας. Υπάρχει ένα απόσπασμα που λέει, είναι σαν να ρωτάς ένα βρέφος τι θα γίνει όταν μεγαλώσει. Πηγαίνετε για να κάνετε αυτήν την ταινία και έχετε μεγάλες ιδέες γι 'αυτήν, αλλά δεν πρέπει να καθίσετε με τα υλικά και να καταλάβετε τη δομή σας στην αίθουσα επεξεργασίας, τότε είναι που ξέρετε για ποια ταινία πρόκειται.
Μιλώντας για το μοντάζ, υπήρξαν σκηνές που έμειναν στο πάτωμα της αίθουσας κοπής που σας έχουν πραγματικά ξεχωρίσει;
Υπήρχαν υπέροχα πλάνα ενός νεαρού Martin με τον Jean Paul Gaultier που ανυπομονούσα να χρησιμοποιήσω. Το πρόβλημα ήταν ότι πραγματικά πλοηγηθήκαμε σε ορισμένα θέματα απορρήτου και επίσης δομικά. η ταινία ονομάζεται «Ο καλλιτέχνης απουσιάζει», όσο κι αν ήθελα να κολλήσω σε αυτό το υπέροχο πλάνο του, έπρεπε να σεβαστώ τη δομή της ταινίας.
Περνώντας λοιπόν όλα αυτά τα αρχεία και βλέποντας τα πάντα, ποιο ήταν το μεγαλύτερο πράγμα που αφαιρέσατε από τη δουλειά του;
Πραγματικά συνειδητοποίησα πόσο διασκεδαστικό ήταν όλα αυτά τα παιδιά στα τέλη της δεκαετίας του '80 και στις αρχές της δεκαετίας του '90. Realταν μια πραγματική συνεργασία και έκαναν θραύση! Electricταν ηλεκτρική ενέργεια.
Θα κατηγοριοποιούσατε λοιπόν τον Μάρτιν ως μέρος της Αμβέρσας Έξι ως το έβδομο μέλος;
Οχι! Σίγουρα δεν είναι μέλος του Antwerp Six, είχε αποφοιτήσει από τη Βασιλική Ακαδημία με αυτούς τους τύπους, αλλά δεν είναι μέλος αυτής της ομάδας. Wantedθελε μόνο να φύγει μόνος του και ήταν ευτυχείς που ήταν μέρος μιας ομάδας μεταξύ τους. Έφυγε και πήγε στο Παρίσι και άρχισε να συνεργάζεται με τον Gaultier.
Γνωρίζω λοιπόν ότι ο Μάρτιν βοήθησε στη σύνταξη της λίστας των πιθανών ερωτηθέντων. Πώς περιορίσατε ακριβώς σε ποιον μιλήσατε για την ταινία;
Λοιπόν, έκανα πολλή έρευνα και [αντάλλαξα] μηνύματα ηλεκτρονικού ταχυδρομείου με τον Μάρτιν και η λίστα του ήταν περίπου πέντε άτομα που σεβόταν και πίστευε ότι του μιλούσαν καλά, αλλά δεν ήταν απαραίτητα διάφορες φωνές. Για μένα, έπρεπε πραγματικά να είμαι διαφορετικός με αυτό που επέλεγα. Χρειαζόμουν όλοι να έχουν πολλή εικόνα για αυτόν γιατί δεν μπορούσαμε να κάνουμε 30 συνεντεύξεις - ούτε το θέλαμε. Εξαιτίας αυτού, πρέπει πραγματικά να μείνω στον εσωτερικό κύκλο.
Ο Πάτρικ Σκαλόν ήταν μια μεγάλη βοήθεια! Wasταν ο επικεφαλής των επικοινωνιών για 17 χρόνια και έγινε πραγματικά η φωνή της Margiela, οπότε διέλυσε όλη την πολιτική για μένα και έδωσε πολύ φόντο. Από εκεί, πιθανότατα πήραμε συνέντευξη από περίπου 10 άτομα και στη συνέχεια στην ταινία καταλήξαμε να χρησιμοποιήσουμε περίπου τα μισά.
Θα λέγατε ότι η συνέντευξη του Πάτρικ είχε απήχηση περισσότερο σε εσάς ή υπήρχε κάποιος άλλος;
Μου άρεσαν όλα μου τα θέματα. Νόμιζα ότι καθένας από αυτούς έφερε κάτι διαφορετικό και φρέσκο στο τραπέζι όσον αφορά την ιστορία του. Wasμουν πολύ τυχερός με αυτόν τον τρόπο. Olivier Saillard, ιστορικός μόδας, θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω κυριολεκτικά κάθε μπουκιά που είπε, αλλά σε ένα ορισμένο σημείο έπρεπε να μείνουμε στην ιστορία μας και να μην προχωρήσουμε σε εφαπτόμενες. Πραγματικά όμως ήταν όλα καταπληκτικά.
Γνωρίζω ότι πριν από αυτό τα περισσότερα από τα θέματα σας ήταν καλλιτέχνες και προσεγγίσατε ακόμη και τη Margiela ως καλλιτέχνη εδώ, αλλά αυτό το έργο έχει κορυφώσει το ενδιαφέρον για να κάνει περισσότερες ταινίες που σχετίζονται με τη μόδα;
Όχι, όχι τόσο. Δουλεύω στη μυθοπλασία αυτή τη στιγμή, κάτι που είναι υπέροχο, αλλά δεν ήμουν ποτέ άνθρωπος της μόδας. Είμαι εντελώς καλλιτεχνικός άνθρωπος, όπως είπες. Ο Μάρτιν είναι ένας αληθινός καλλιτέχνης, έτσι δούλεψε για μένα όσον αφορά τη γεφύρωση των δύο.