Φωτογραφία: Roy Rochlin/Getty Images για το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca
Πότε André Leon Talley έφτασε στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca για το ντεμπούτο του ντοκιμαντέρ του "Το Ευαγγέλιο κατά τον Αντρέ" στα τέλη του περασμένου μήνα, ήταν σε πλήρη μορφή. Φορώντας ένα χρυσό και πορτοκαλί κεντημένο έθιμο καφτάνι από Ντάπερ Νταν - αυτός του πρόσφατα άνοιξε ξανά η Gucci συνυπογράφει ατελιέ Harlem - Ο Talley ανέβηκε στη σκηνή σαν να ήταν ο θρόνος του. Κρατούσε δικαστήριο και ήμασταν καλεσμένοι του, συμπεριλαμβανομένης της συντονίστριας συζήτησης Sandra Bernhard. Κατά διαστήματα, μεταξύ των προκηρύξεών του, καλούσε τα μέλη του κοινού με ερωτήσεις στη σκηνή, ώστε να τα βλέπει καλύτερα και να τα πλημμυρίζει με επαίνους εάν η εμφάνισή τους μαζευόταν. Αυτός ήταν ο André Leon Talley στην πανοπλία του.
Σε μια από τις τελευταίες σκηνές του "Σύμφωνα με τον André", ο καλλιτεχνικός διευθυντής του Condé Nast Άννα Γουίντουρ δίνει μια εκτίμηση του Talley όπως είναι γνωστός στους περισσότερους. «Ο τρόπος που ντύθηκε, ο τρόπος που θα παρουσιαζόταν με τις κάπες και τα καφτάνια, το χρυσό και το κόκκινο και τα κοσμήματα», λέει. «Το έβλεπα πάντα καθώς ο Αντρέ φορούσε την πανοπλία του για να παρουσιαστεί στον κόσμο». Σταματά εκεί, αλλά κατά τη διάρκεια της ταινίας οι θεατές έρχονται καταλάβετε γιατί έχει ανάγκη από αυτήν την πανοπλία, καθώς οι κινηματογραφιστές Kate Novack και Andrew Rossi σταδιακά το ξεφλουδίζουν, αποκαλύπτοντας τι υπάρχει κάτω από τη μεγαλύτερη ζωή του προσωπικότητα.
"Είχα δει [τον Talley] σε ντοκιμαντέρ μόδας για περίπου 25 χρόνια", παραδέχτηκε ο Novack στη σκηνή στο talkback, αναφερόμενος στο 1995 Ισαάκ Μιζράχι ντοκυμαντέρ "Αποσυμπιεσμένος. "" Alwaysταν πάντα σε αυτούς τους κορυφαίους ρόλους, αλλά ήταν πάντα ένας δεύτερος ρόλος, οπότε ήθελα να είναι το επίκεντρο. "Μετά από ένα χρόνο γυρισμάτων"Την πρώτη Δευτέρα του Μαΐου«Εκεί που ο Rossi ανέπτυξε σχέση με τον Talley, αυτό ήταν δυνατό - και για τον Novack, η ευκαιρία ήταν ιδανική για να απευθυνθεί στον άνθρωπο πίσω από τις εμβληματικές απεικονίσεις.
«Στην αυτοβιογραφία του [ο Talley] μιλάει γιαΠολύτιμες αναμνήσεις«Ποιο είναι το τραγούδι που ακούς στο τέλος της ταινίας και πώς όταν το ακούει στην εκκλησία κλαίει πάντα καθώς είναι πραγματικά ο αγαπημένος του ύμνος», είπε ο Novack στη Fashionista σε συνέντευξή του. «Πρόκειται πραγματικά για το πώς η μνήμη μπορεί να είναι μια διατηρητική δύναμη. Αγαπώ επίσης τον André που είναι μεγαλύτερος από τη ζωή, και αυτό είναι ένα σημαντικό μέρος του ποιος είναι, αλλά αυτή η σκηνή ήταν αυτό που με ενδιέφερε περισσότερο και του το είπα. Είτε θα ήθελε να πει εκείνη την ιστορία είτε όχι, αλλά αποφάσισα ότι θα ήμουν ειλικρινής μαζί του για αυτό που ήθελε να κάνει. "Ο Talley ήθελε να πει αυτή την ιστορία και σε μια από τις τελευταίες σκηνές της ταινίας, βλέπουμε ακριβώς αυτό.
Όσο για το ντοκιμαντέρ για το μεγαλείο και τη λάμψη της μόδας - Βαλεντίνο Γκαραβάνι, Τομ Φόρντ, Μαρκ Τζέικομπς, Μανόλο Μπλανίκ, Νταϊάν Φον Φούρστερμπεργκ και περισσότεροι εμφανίζονται ως ομιλητές - πρόκειται επίσης για την ανάπτυξη και τη μετακίνηση στη βιομηχανία της μόδας ως ένας ψηλός, μαύρος, νότιος, ομοφυλόφιλος άντρας. Τα όμοια με Γούπι Γκόλντμπεργκ, Ο Tamron Hall και ο Bethann Hardison μιλάνε για αυτό, ορίζοντας όχι μόνο τι σήμαινε η φυλή του Talley για τις εμπειρίες του στη βιομηχανία, αλλά και την κληρονομιά που άφησε για τους μαύρους. Αυτή η κληρονομιά ήταν επίσης εμφανής στην προβολή: Πολλοί θεατές μίλησαν για το τι σήμαιναν τα επιτεύγματα του Τάλλεϊ πριν θέσουν τις ερωτήσεις τους από το κοινό και ο Τάλλεϊ αποκάλυψε ότι Edward Enninful τον είχε πιστώσει, σε ιδιωτική αλληλογραφία, για το άνοιγμα του δρόμου λίγο μετά ονομάστηκε αρχισυντάκτης του Βρετανική Vogue.
Η ταινία βασίζεται στις πραγματικότητες της ζωής του Τάλλεϊ, παίζοντας κατά τη διάρκεια των εκλογών του 2016 και δείχνοντας τις αντιδράσεις του Τάλλεϊ στο απογοητευτικό αποτέλεσμα. Τον παρακολουθούμε να αλληλεπιδρά με τους παιδικούς του φίλους, δασκάλους και πατέρα. Είναι μια τακτική που εξανθρωπίζει τον Talley - έναν άνθρωπο που έχει προστεθεί ιστορικά για να κάνει τη δουλειά του να μεταφράζει μεταφορικά τα μαξιλάρια της ιστορίας κάποιου άλλου.
Αλλά μέσα από όλα, η πίστη του Talley είναι το συνδετικό νήμα. το έδειξε στο πάνελ του όταν τον ρώτησαν τι τον κράτησε να πάει όλα αυτά τα χρόνια. Είναι προφανές καθώς κάποια από την πρώτη του έκθεση στη μόδα ήταν στην κοινότητα των Μαύρων, όπου τα πρωινά της Κυριακής απαιτούν ένα είδος μόδας. Βλέπουμε ακόμη και πλάνα από το πού βαφτίστηκε για πρώτη φορά ο Τάλλεϊ στη γενέτειρά του. Δρ Eboni Marshall Turman, επίκουρος καθηγητής θεολογίας και αφροαμερικανικής θρησκείας στο Yale, παρέχει επιπλέον πλαίσιο, δίνοντας νόημα στο πώς οι πιθανότητες ότι ο Talley δεν ήταν μόνο με τον κόσμο αλλά και με την κοινότητα στην οποία μεγάλωσε - ακόμη και μερικές φορές σε αντίθεση με αυτό που είχε η μητέρα του αναμενόμενος. Για το λόγο που χρειαζόταν την πανοπλία του με την υπογραφή του.
Φωτογραφία: Roy Rochlin/Getty Images για το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Tribeca
Το 1994 Το New Yorker κυκλοφόρησε ένα σε βάθος προφίλ του Talley γραμμένο από τον Hilton Als. Με τίτλο "The Only One", το κομμάτι εντάχθηκε τελικά στο βιβλίο του συγγραφέα του 2013 "White Girls" και σύμφωνα με ταυτότητα του πήρε δουλειά ως συγγραφέας προσωπικού για την έκδοση. Σε αυτό, ο Als αντιμετωπίζει πολλά από τα ίδια θέματα με το ντοκιμαντέρ, ιδιαίτερα τον τυπικό ρόλο του συντάκτη ως του μοναδικού μαύρου άνδρα στα δωμάτια της βιομηχανίας της μόδας. Αλλά το προφίλ δεν συζητείται ποτέ ρητά στην ταινία.
"Τελικά η επιλογή ήταν να μιλήσουμε για τα θέματα που έθεσε το άρθρο", είπε ο Novack, εξηγώντας ότι το άρθρο συζητήθηκε με τον Talley κατά τη διάρκεια της επεξεργασίας της ταινίας. «Ξέρετε, αυτή η ιστορία τελειώνει με αυτόν τον τρόπο που εξάχνει μάλλον αυτό που πρέπει να είχε πληγωθεί και αηδιάσει. Αντ 'αυτού, προσπαθήσαμε να του δώσουμε την ευκαιρία στην ταινία να μοιραστεί αυτόν τον πόνο ».
Ένα από τα ανέκδοτα του άρθρου περιγράφει ένα μεσημεριανό γεύμα που διοργάνωσε ο Talley στο Παρίσι για την εβδομάδα της ραπτικής, ενώ προετοιμαζόταν για μια φωτογραφία. Στην πορεία, η LouLou de la Falaise, η μούσα του Yves Saint Laurent, είπε: «Θα σταθώ εκεί μόνο αν ο André δεν προσπαθήσει για να μοιάζει με ένα τόσο αστείο. "Ως απάντηση αρκετά μέλη της ομάδας, συμπεριλαμβανομένου του ίδιου του Τάλλεϊ, γέλασαν δυνατά. Αλλά υπάρχει μια στιγμή πριν το γέλιο που απαθανάτισε ο Αλς.
"Έκλεισε τα μάτια του, το χαμόγελό του έγινε μεγαλύτερο και η πλάτη του έγινε άκαμπτη, καθώς είδε την πίστη του στην ανθεκτικότητα της αίγλης και της γοητείας να γκρεμίζεται μπροστά του σε ένα εκατομμύριο αστραφτερά κομμάτια", έγραψε ο Αλς. Υπάρχει μια στιγμή στην ταινία που αντικατοπτρίζει αυτό το συναίσθημα: Ο Talley αφηγείται μια ιστορία για μια ομάδα λευκών αγοριών που κάποτε του έριξε πέτρες όταν περπατούσε στην πανεπιστημιούπολη του Πανεπιστημίου Ντιουκ για να πάρει περιοδικά στο δικό του ιδιαίτερη πατρίδα. Αυτό ήταν πριν βρει την πανοπλία του. Καθώς επαναλαμβάνει την ιστορία, τα μάτια του κλείνουν, η πλάτη του ισιώνει και το χαμόγελό του διευρύνεται. αυτό είναι εξάχνωση.
Ωστόσο, αντιμετωπίζει αυτά τα συναισθήματα αργότερα. Σε μια σκηνή όπου επεκτείνει τις αρνητικές εμπειρίες του στη βιομηχανία της μόδας, αφηγείται πώς συνεργάστηκε με έναν συντάκτη Γυναικεία ένδυση καθημερινά τον αντιμετώπισε με μια φήμη ότι είχε κοιμηθεί στο Παρίσι. Το συμπέρασμα είναι σαφές: η οξυδέρκεια και η ικανότητά του από μόνα τους δεν ήταν αρκετά για να τον δουν να υπερέχει. Όμως, ο Talley, ακόμα ντροπιασμένος και αναστατωμένος γι 'αυτό, εξηγεί το φυλετικό υπόβαθρο της προσβολής που τον παρομοίασε με ένα Black Buck, ή μια απροκάλυπτα σεξουαλική εικόνα των μαύρων ανδρών. Στο ντεμπούτο του Tribeca, ο Talley ήταν ακόμα σαφώς αναστατωμένος για το περιστατικό και αυτό φάνηκε στις απαντήσεις του όταν αναφέρθηκε.
Φυσικά, ήταν πολλοί εκείνοι που είδαν τις δυνατότητες, την ικανότητα και την οξυδέρκεια του. Η κυρία μεταξύ αυτών ήταν η Anna Wintour. Μοιάζει πολύ με το πώς "Το τεύχος Σεπτεμβρίου«εξισορροπούσε τη σχέση μεταξύ αυτής και Γκρέις Κόντινγκτον, με τον Coddington να είναι ο δημιουργός εμπειρογνώμονας και ο Wintour να καταλαβαίνει πώς να το μετατρέψει σε επιχείρηση, αυτό το ντοκιμαντέρ δίνει την απλή ανταλλαγή με τον Talley.
"Για να είμαι απόλυτα ειλικρινής, η ιστορία της μόδας μου δεν είναι τόσο μεγάλη", λέει ο Wintour στην ταινία. «Ηταν άψογη, οπότε πιστεύω ότι έμαθα πολλά από αυτόν». Γι 'αυτό τον κράτησε δίπλα της Τόσο καιρό, και η αίσθηση από τον Talley είναι ότι πήρε λίγο προστάτη από τον πρώην του αρχισυντάκτης. Ρθε σε μια σειρά γυναικών που ξεκίνησε με τη γιαγιά του και συμπεριλαμβανόταν Νταϊάνα Βρίλαντ. Σε αυτή τη νέα σχέση, ο Talley θα έγραφε μακρά γράμματα στον Wintour σχετικά με την ανάκαμψη και τα προβλήματα που αντιμετώπισε στον κλάδο, ελπίζοντας σε βοήθεια και ανάπαυλα.
"Το Ευαγγέλιο σύμφωνα με τον Αντρέ" είναι η ιστορία μιας αμερικανικής επιτυχημένης ιστορίας σύμφωνα με τους Νόβακ και Ρόσι. Και είναι πραγματικά, ένα που αγνοείται συστηματικά από τη βιομηχανία αν και κάθεται μπροστά τους για δεκαετίες.
«Και οι δύο πιστεύαμε ότι ήταν η κατάλληλη στιγμή να ρίξουμε τα φώτα της δημοσιότητας στον ίδιο τον Αντρέ ως πρωταγωνιστή της δικής του ιστορίας και ως ήρωα», είπε ο Ρόσι. «Ως κεντρικό πρόσωπο». Το έργο προσθέτει τον επιδραστικό συντάκτη σε ένα κανό ντοκιμαντέρ μόδας σε μια εποχή που αρέσει σε άλλους Kerby Jean-Raymond του Pyer Moss καθώς δημοσιογράφος Antwaun Sargent σκοπεύουν να γράψουν μαύρους πίσω στις αφηγήσεις που περιβάλλουν την αμερικανική ιστορία. Και, είναι ένα έργο που υπογραμμίζει την εμπειρία της μετακίνησης ως μαύρου ατόμου στη βιομηχανία της μόδας, ακόμη και στα υψηλότερα κλιμάκια εξουσίας.
Εγγραφείτε στο καθημερινό μας ενημερωτικό δελτίο και λάβετε τα τελευταία νέα της βιομηχανίας στα εισερχόμενά σας κάθε μέρα.