Οι πιο δύσκολες σκηνές για κοστούμια από τις μεγαλύτερες ταινίες και τηλεοπτικές σειρές του έτους

Πριν φτάσουμε στο αποκορύφωμα της σεζόν των βραβείων με τα Όσκαρ την Κυριακή, τα βραβεία των ενδυματολόγων την Τρίτη Η βραδιά θα τιμήσει τους ταλαντούχους οραματιστές που βοήθησαν στη δημιουργία των αγαπημένων μας χαρακτήρων στις μεγάλες και στις μικρές οθόνες αυτό το παρελθόν έτος. Από τον Ματ Ντέιμον και τη μοναδική του στολή (μια χαρά, διαστημική στολή) στο "The Martian" της Cookie Lyon και της ντουλάπας της γεμάτης με γούνα στο "Empire", κανένας από αυτούς τους ρόλους δεν θα ήταν ο ίδιος χωρίς τις ντουλάπες τους.

Όπως και με την υποκριτική, τη σκηνοθεσία ή την παραγωγή μιας ταινίας, η ενδυματολογία περιλαμβάνει και προκλήσεις. Έτσι, για να γιορτάσουμε τα CDGA, ζητήσαμε από μια σειρά υποψηφίων να αποκαλύψουν την πιο δύσκολη σκηνή τους ως κοστούμι. Διαβάστε για να ανακαλύψετε τα διορατικά, συναρπαστικά και μερικές φορές αστεία μυστικά πίσω από τις αγαπημένες σας ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές. Το μεγάλο συμπέρασμα: Την επόμενη φορά που ένα σενάριο θα ζητήσει ένα λευκό πάρτι, οι ενδυματολόγοι μπορεί να θέλουν να τρέξουν με τον άλλο τρόπο. (Για την πλήρη λίστα των υποψηφίων, κάντε κλικ

εδώ.)

"Beasts of No Nation", Jenny Eagan for Excellence in Contemporary Film

«Η ενέδρα, όπου ο Αβραάμ [Attah, που παίζει Agu] και Strika [που παίζει ο Emmanuel Nii Adom Quaye] χτύπησαν τον τύπο με η ματσέτα - και είναι τόσο φρικτή η σκηνή να το πω - [ήταν δύσκολο] λόγω όλων των ελαφρυντικών συνθηκών. Επειδή ήταν κρυμμένοι στον θάμνο, καλύφθηκαν με όλα αυτά τα φύλλα και, ελλείψει καλύτερου όρου, ήταν εφιάλτης συνέχειας επειδή είναι τόσο ζεστό εκεί έξω και με τη θερμοκρασία του σώματος και τον ιδρώτα και τα πάντα, τα φύλλα θα ξεκινούσαν να μαραθεί. Μέσα σε 15 ή 20 λεπτά θα έπρεπε να ξανακάνουμε τα πάντα σε κάθε ένα από αυτά τα νέα παιδιά και να μην αναφέρουμε ότι έβρεξε πολύ. "

«Σταχτοπούτα», Sandy Powell για αριστεία στην ταινία φαντασίας

«Η σκηνή της αίθουσας χορού ήταν ίσως η πιο δύσκολη λόγω της μεγάλης κλίμακας. Είναι το επίκεντρο της ταινίας και έπρεπε να ανταποκριθεί στις προσδοκίες. Εκτός από τη φανέλα της Σταχτοπούτας που έκανε την πρώτη της δημόσια εμφάνιση, έπρεπε να βρω και πολλές άλλες μπλούζες, οι οποίες προσπαθούν εξίσου σκληρά να τραβήξουν την προσοχή του Πρίγκιπα. Είχα την τύχη να έχω τους πόρους για να σχεδιάσω και να δω τα περισσότερα φορέματα ».

"The Danish Girl", Paco Delgado for Excellence in Period Film

«Νομίζω ότι είναι η κρέμα φόρμα που φοράει η Lili/Einar (Eddie Redmayne) όταν μεταβαίνει από το ανδρικό της σώμα σε πιο γυναικεία εμφάνιση. Το κοστούμι είναι από μετάξι με πολύ ωραίο βάρος και παρόλο που έχει την εμφάνιση μάλλινου κοστουμιού, έχει μεγάλη κίνηση προς αυτό. Επίσης, το χρώμα είναι απαλό, πιο κατάλληλο για μια γυναίκα παρά για έναν άντρα. Το πλήρες παντελόνι κουνιέται όταν η Lili/Einar είναι σε κίνηση και το σακάκι έχει σχήμα γραμμής μέσης, περισσότερο σαν γυναικείο μπουφάν.

 Δεν είναι εντελώς γυναικείο ένδυμα - ούτε αρσενικό. Είναι η ασάφεια του που το κάνει ισχυρό... Κατά τη γνώμη μου, το κοστούμι κρέμας δείχνει πώς τα ρούχα μπορούν να επηρεάσουν τις σχέσεις των ανθρώπων και αντίληψη - δυστυχώς, ακόμη και στον βαθμό της υποκίνησης της βίας ».

"The Hunger Games: Mockingjay, Part 2", Kurt and Bart for Excellence in Fantasy Film

«Ο Κάτνις και ο Γκέιλ είναι μεταμφιεσμένοι και χωρίζονται σε μια μάζα πολιτών της πρωτεύουσας που φεύγουν από την πόλη, η οποία βρίσκεται υπό πολιορκία. Καθιερώσαμε τα πρώτα πλάνα αυτής της ακολουθίας στις σκηνές στην Ατλάντα και στη συνέχεια ολοκληρώσαμε τα γυρίσματα της σκηνής στη θέση του στο Παρίσι. Μια απόδειξη για τα εξαιρετικά συνεργεία μας τόσο στις Πολιτείες όσο και στο Παρίσι, την εφοδιαστική του σχεδιασμού, της κατασκευής και των γυρισμάτων της πρώτης ακολουθίας και στη συνέχεια η αποστολή εκατοντάδων κοστουμιών και στη συνέχεια η επανατοποθέτησή τους σε όλες τις νέες διαμορφώσεις σε εκατοντάδες νέα σώματα ήταν ένα τεράστιο επίτευγμα προγραμματισμού, οργάνωσης και αφιέρωση. Αξίζει να αναφερθεί, η γαλλική ομάδα μαλλιών και μακιγιάζ έφερε ένα τέτοιο επίπεδο φινέτσας και δημιουργικότητας. Ένα ισχυρό πλήρωμα που ζει και εργάζεται σε μια πόλη που είναι τόσο αναπόσπαστο μέρος της μόδας ανέδειξε τόσο το αποτέλεσμα όσο και την εμπειρία ».

"Joy", Michael Wilkinson for Excellence in Contemporary Film

«Όχι μόνο βλέπουμε Ο διαχρονικός, κλασικός αμερικανικός εγχώριος κόσμος της Τζένιφερ Λόρενς, αλλά μπαίνουμε και στα όνειρα, τις αναμνήσεις και τους εφιάλτες της. Αυτή η εναλλακτική πραγματικότητα παίζεται κυρίως σε έναν εξαιρετικά στυλιζαρισμένο, οπερατικό κόσμο των τηλεοπτικών σαπουνιών κατά τη διάρκεια της ημέρας, που φαίνεται στην ταινία κατά τη διάρκεια 40 ετών. Αυτές οι σκηνές της σαπουνόπερας ήταν οι πιο απαιτητικές σκηνές στην ταινία. Incredibleταν απίστευτο να εξερευνήσω τη λεπτή, ενισχυμένη ενδυματολογική γλώσσα αυτού του είδους και να εκφράσω μια εκτίμηση και σεβασμό για αυτό το ισχυρό μέσο, ​​χωρίς καμία ειρωνεία ή συγκατάβαση ».

"Mad Max", Jenny Beavan for Excellence in Fantasy Film

"Η" Armada "όπως την αποκαλούσαμε - η πλήρης συνοδεία οχημάτων που ακολουθούσε ανακατεύτηκε όταν ο Immortan Joe (Hugh Ο Keays-Byrne) συνειδητοποιεί ότι ο Furiosa (Charlize Theron) έχει διαφύγει-ήταν η πιο δύσκολη σκηνή ενδυμασία. Έτσι, αυτή η σκηνή είχε το πλήρες πολεμικό πάρτι της Ακρόπολης να σκίζει το Blanky Flats, μια τεράστια έκταση ανοιχτής αμμουδιάς, με ταχύτητα περίπου 80 μίλια την ώρα, με τους πάντες πολύ εκτεθειμένους στα οχήματα. Η άμμος που χτυπούσε από το μπροστινό όχημα σήμαινε ότι οι πίσω έπαιρναν όλη τη δύναμη στους γυμνούς κορμούς, τα πρόσωπα και τα μάτια τους. Ποτέ δεν ξεπέρασα πραγματικά τη γενναιότητα αυτών των κασκαντέρ. Φαινόταν σχεδόν το πιο επικίνδυνο και άβολο, τόσο περισσότερο το αγαπούσαν. Έπρεπε να ενσωματώσουμε πολλά λουριά και γυαλιά στο κοστούμι καθώς συνειδητοποιήσαμε τον αντίκτυπο που είχε το έδαφος και η πραγματική ταχύτητα των οχημάτων στους ηθοποιούς μας ».

"The Martian", Janty Yates for Excellence in Contemporary Film

«Η πιο δύσκολη σκηνή μου στο« The Martian »ήταν κάθε σκηνή με τον Ματ Ντέιμον με τη στολή του. Είχαμε καθιερώσει την στολή "The Martian" πολύ νωρίς στην ταινία - και η καταιγίδα με όλους τους ηθοποιούς ήταν αρκετά προκλητική - αλλά γνωρίζοντας ότι ο Matt έπρεπε να να φοράτε συνεχώς αυτό το κοστούμι για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα και να ταξιδεύετε σε όλη την επιφάνεια του Άρη με τη διάσπαση και τη γήρανση να ήταν η μεγαλύτερη πρόκληση όλα. Ποιος ξέρει τι πραγματικά θα συνέβαινε εκεί στην επιφάνεια του Άρη;! Έπρεπε να κάνουμε μορφωμένες εικασίες και επίσης να δημιουργήσουμε ένα βλέμμα που δεν θα ήταν πραγματικά βαρύ για το μάτι των θεατών.

Όταν το γύρισμα μεταφέρθηκε στην έρημο Wadi Rum στην Ιορδανία για εξωτερικούς χώρους του Άρη, η νέα πρόκληση ήταν η τεράστια ζέστη. Κρατούσε κατά νου την αξιοπιστία του θεατή, καθώς και τον φυσικό ιδρώτα. Σε όλο το γύρισμα πρέπει να τονίσω ότι δεν θα μπορούσα να είμαι ευλογημένος με έναν πιο ευγενικό, ευγενικό, εξυπηρετικό και το σημαντικότερο υπομονετικό ηθοποιό από τον Ματ Ντέιμον. Η συνεργασία μαζί του ήταν προνόμιο ».

ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ

"American Horror Story: Hotel", Lou Eyrich για εξαιρετικές σύγχρονες τηλεοπτικές σειρές

«Η πιο απαιτητική σκηνή για προετοιμασία ήταν η πρώτη φορά που χρειαστήκαμε το κρυστάλλινο γάντι της κόμισσας με το καρφί με τη λεπίδα στιλέτο. Χρειάστηκε να βρούμε έναν κατασκευαστή γαντιών που θα μπορούσε να συνεργαστεί μαζί μου για να καταλάβει πώς να σχεδιάσει ένα γάντι που θα μπορούσε να λειτουργήσει ως όπλο, να είναι κομψό, να παράγει για άνδρες και γυναίκες, να έχει πολλά χρώματα για να ταιριάζει με διαφορετικά σύνολα και να έχει την αναδυόμενη λεπίδα μηχανισμός. Δεδομένου ότι το γάντι είναι πραγματικά ένα κόσμημα, είχα την τύχη να βρω τον Michael Schmidt, ο οποίος σχεδίασε και κατασκευασμένα (σε συνεργασία με τον εαυτό μου) 10 γάντια για τη Lady Gaga [που παίζει την κόμισσα], τον Matt Bomer και Φιν Γουίτροκ. Το ασημένιο γάντι μήκους όπερας που φοράει η κόμισσα αποτελείται από πάνω από 11.000 κρύσταλλα, με ασημένια ρολό και κρανία, μαζί με τη λεπίδα στιλέτο στο δείκτη. Η Lady Gaga ήταν απασχολημένη σε περιοδείες με τον Tony Bennett, οπότε δεν καταφέραμε να την ταιριάξουμε μέχρι τρεις ημέρες πριν εργαστεί. Ο Μάικλ και η ομάδα του και η Ντόροθι Γκασπάρ έπρεπε να δουλέψουν τρελά υπερωρίες για να τελειώσουν το πρώτο γάντι, ενώ δουλέψαμε τρελά για να τελειώσουμε όλες τις φορεσιές, συμπεριλαμβανομένης της 17ης ρουτίνας The Countess ή της παραγγελίας κοστούμια ».

"Empire" Season 1, Rita McGhee για εξαιρετικές σύγχρονες τηλεοπτικές σειρές

«Το Λευκό Κόμμα ήταν προκλητικό, παρόλο που όλοι ήταν λευκοί. Ο Jussie [Smollett, που παίζει τον Jamal] ήθελε να μοιάζει με πρίγκιπα και ο Lucious [που παίζει ο Terence Howard] ήθελε να μοιάζει με βασιλιά... Έκαναν τα εξαρτήματά τους σε διαφορετικούς χρόνους και την ημέρα που γυρίσαμε τη σκηνή είναι όταν είδαν πώς μπήκαν με τις ίδιες ιδέες. Η Taraji [Henson, που παίζει το Cookie] είπε ότι ήθελε να φαίνεται διαφορετική. Beenταν σε λευκά πάρτι στο παρελθόν και έλεγε ότι «οι περισσότερες γυναίκες φοράνε πάντα λευκά φορέματα». Wasταν λοιπόν, «δεν θέλω να φορέσω ένα φόρεμα» και ήθελε ένα παντελόνι, οπότε την έβαλα με μια ολόσωμη φόρμα. Φορούσε ολόσωμες φόρμες στην εκπομπή και αυτό έδειχνε τη δύναμή της, καθώς επίσης, δεν χρειάζεται πάντα να μπαίνεις σε ένα δωμάτιο και να διατάζεις ένα δωμάτιο με ένα φόρεμα ».

"Mad Men", Janie Bryant για τηλεοπτικές σειρές εξαιρετικής περιόδου

«Θα έλεγα την τελευταία σκηνή όπου βλέπουμε τον Don Draper με όλα τα πρόσθετα στην υποχώρηση της Βόρειας Καλιφόρνιας, επειδή ήταν μια τόσο ολοκληρωτική αλλαγή από όλα όσα είχαμε κάνει στο 'Mad Men'. Επίσης, προσπαθούσαμε να ταιριάξουμε πολλά από τα πρόσθετα [στην πορεία] με το διαφημιστικό της Coca-Cola στο τέλος. Αυτό ήταν όλο για την έμπνευση του Don για το διαφημιστικό για το φινάλε, οπότε ήταν πραγματικά σημαντικό ότι βλέπετε όλες αυτές τις ομοιότητες με τα μέλη του καστ και τα πρόσθετα όταν ο Ντον είναι στο υποχώρηση."

"Penny Dreadful", Gabriella Pescucci για τηλεοπτικές σειρές εξαιρετικής περιόδου

«Η πιο απαιτητική σκηνή για κοστούμια ήταν αυτή με όλα τα αίμα που έπεφτε από το ταβάνι σαν βροχή. Όλες οι φορεσιές έπρεπε να γίνουν τετράκλινες για καστ και έξτρα και φοβόμουν πολύ ότι δεν θα ήταν αρκετές ».

"Διαφανές", Marie Schley για εξαιρετικές σύγχρονες τηλεοπτικές σειρές

«Η σκηνή της δεξίωσης στο επεισόδιο 201 ζητούσε έναν λευκό γάμο στον οποίο ολόκληρο το νυφικό πάρτι, τα μέλη της οικογένειας και πάνω από εκατό καλεσμένοι και το προσωπικό του ξενοδοχείου ήταν ντυμένα στα λευκά. Κάθε ατομικότητα του βασικού μας χαρακτήρα έπρεπε να εκφραστεί, αλλά σε μια ολόλευκη εκδοχή του εαυτού του. Κάθε καλλιτέχνης φόντου έπρεπε να οριστεί συγκεκριμένα από τα ρούχα του αν ήταν τα μέλη της οικογένειας της Tammy (Melora Hardin) WASPY ή οι φίλοι της από την τάξη CrossFit.

Στη μέση της σκηνής, καθώς οι καλεσμένοι και το νυφικό πάρτι χορεύουν, η γραμμή της ιστορίας αναβοσβήνει πίσω ένα πάρτι το 1933 στο Βερολίνο. Ο σκηνοθέτης, Jill Soloway, χρησιμοποίησε το ίδιο καστ παίζοντας τον ανιψιό του Maura [Jeffrey Tambor] και τους μουσικούς στη μπάντα του γάμου για τη σκηνή του 1933. Η ιδέα ήταν να τα χρησιμοποιήσουμε για να δημιουργήσουμε έναν συναισθηματικό και οπτικό σύνδεσμο μεταξύ της παρούσας οικογένειας Pfefferman και του παρελθόντος της. Μου ζήτησε να βάλω το επαναλαμβανόμενο καστ σε ολόλευκο χρώμα για το φλας μπακ της Βαϊμάρης του Βερολίνου του 1933 για να διευκολυνθεί η οπτική μετάβαση μεταξύ του παρελθόντος και του παρόντος. Wasταν το πρώτο μας επεισόδιο και είχαμε μόνο δυόμιση εβδομάδες προετοιμασίας για όλη τη σεζόν, οπότε το εύρος της σκηνής και οι χρονικοί περιορισμοί την έκαναν απίστευτα προκλητική ».

"The Knick", Ellen Mirojnick για τηλεοπτικές σειρές εξαιρετικής περιόδου και αποδέκτης του τιμητικού βραβείου καριέρας

«Η σκηνή της μπάλας στο επεισόδιο οκτώ απαιτούσε να φορεθούν 250 άνδρες και γυναίκες άνω τάξης με επίσημη ενδυμασία. Η πρόκληση ήταν να βρεθεί ένας προσιτός τρόπος για να επιτευχθεί ο σχεδιασμός επίσημων κοστουμιών με τα 250 πρόσθετα από την κορυφή μέχρι τα νύχια. Τίποτα δεν ήταν ενοικιαζόμενο και ήμουν σε προϋπολογισμό. Wasμουν εξαιρετικά τυχερός που ανακάλυψα έναν καταπληκτικό πόρο στο εξωτερικό. Ο Άγγελος Κοστουμιών κάθισε στον ώμο μου ».

Οι συνεντεύξεις έχουν επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.