Am Donnerstagabend eröffnete das New Yorker Tribeca Film Festival mit "Dior und ich," ein Dokumentarfilm von Frédéric Tcheng, der zuvor an "Diana Vreeland: The Eye Has to Travel" und "Valentino: The Last Emperor" mitgearbeitet hat Vorherige Modefilme bietet es einen ähnlich dramatischen und faszinierenden Blick hinter die Kulissen eines der großen Meister der Branche: Raf Simons, den er von seinem ersten Tag an verfolgt Dior zu seine erste Couture-Show, die nur zwei Monate später stattfand.
Es ist ein Film, den man aus mehreren Gründen unbedingt sehen sollte: Zum einen fühlt er sich sehr realistisch an, da er zeigt, was passiert, wenn ein neuer Designer in eine Geschichte einsteigt Modehaus und wie eine Couture-Kollektion entsteht (was besonders interessant ist, wenn der Designer noch nie zuvor Couture gemacht hat) -- und wie es sich zeigt das Balance zwischen Kunst und Kommerz (Wir sehen, wie Simons mit der Direktorin der Haute Couture, Catherine Rivière, streitet, die ein Top-Mitglied von Diors Atelier schickte, um einem Kunden nach New York zu helfen, was seine Kleider zu spät für eine Anprobe brachte. Er war nicht glücklich.). Es gibt einige wirklich echte, intensive Momente, und es gibt sogar einige Tränen. Aber es gibt auch lustige Momente: Wie so ziemlich jede Szene mit diesen absurden Blumenwänden und wenn eine Näherin in Simons schwulen Assistenten verknallt ist.
Leider wirkte das Ganze durch eine Sache etwas weniger authentisch: Es wurde überhaupt nichts erwähnt von John Galliano oder Yves Saint Laurent oder einer der früheren Designer von Dior, abgesehen von Christian Dior selbst. Während des gesamten Films verwendete Tcheng Voice-Overs des Dichters Omar Berrada, der Zeilen aus Diors Autobiografie rezitierte, um Parallelen zwischen Simons und dem Gründer des Hauses zu ziehen.
Als Tcheng gestern Abend von einem Zuschauer gefragt wurde, ob die Näherinnen (die in dem Film stark vertreten sind) jemals darüber diskutierten, wie es war, mit John Galliano zu arbeiten, gab Tcheng zu, dass sie taten es und sagten, Simons sei "völlig anders". Er fuhr fort: „Raf und sein Team sind so präzise – die Skizzen sind millimetergenau und ich denke, Galliano hat in einer sehr auf andere Weise." Er entschied sich jedoch, diese Leckerbissen nicht in den Film aufzunehmen, weil "wir so in Rafs Sammlung verstrickt waren, dass es wenig Zeit gab, über früher zu diskutieren". Designer."
Der Film muss den früheren Designern nicht viel Zeit widmen; das würde Simons Geschichte wegnehmen. Aber die Existenz von Galliano komplett zu ignorieren – der mit seiner Entlassung Simons die Tür öffnete – fühlte sich einfach seltsam an.