Tom Hanks trägt in "Ein schöner Tag in der Nachbarschaft" einige der tatsächlichen Kleidungsstücke von Mister Rogers

Rufen Sie das bekannte Lied auf "Ein schöner Tag in der Nachbarschaft“ und garantiert, Amerikas Vater Fred Rogers und seine wegweisende Kindershow „Mister Rogers’ Neighborhood“ werden einem in den Sinn kommen – und all die warme Nostalgie mit sich bringen. Die landesweit beliebte tägliche öffentlich-rechtliche Fernsehserie, die von 1968 bis 1976 und dann noch einmal von 1979 bis 2001 lief, begann immer damit, dass Rogers sein altehrwürdiges Ritual durchführte: betritt das Wohnzimmer in seinem lehrreichen, von Puppen bewohnten Viertel und wechselt von seinem Outdoor-Blazer und Lederschuhen in eine gemütliche Strickjacke mit Zopfmuster und Gummisohlen Turnschuhe.

Die geschätzte Routine ging auch Rogers' konsequenter Botschaft an junge Zuschauer voraus: Üben Sie Empathie und Vergebung, während man andere mit Respekt, Freundlichkeit und Anstand behandelt – scheinbar vergessene Eigenschaften diese Tage. Natürlich ist Amerikas

Sonstiges Vati, Tom HanksEr spielt den verehrten Rogers im Film "A Beautiful Day in the Neighbourhood" und bewohnt das Haus des Gastgebers legendäre und sehr erkennbare Ästhetik – die so vielen Trost, Hoffnung und Inspiration brachte Generationen. (Und anscheinend sind die beiden sind eigentlich entfernte Verwandte.) Rogers, der 2003 verstorben ist, hinterlässt seine 50-jährige Frau Joanne, die zum Film beigetragen hat.

„Joanne war eine unglaubliche Ressource, weil sie uns wirklich in ihr Zuhause geführt hat“, sagt die Kostümdesignerin des Films Arjun Bhasin, die zuvor mit der Regisseurin Marielle Heller an dem letztjährigen Melissa McCarthy-Film "Can You Ever Forgive Me?" „Wir hatten Familienfotos. Wir könnten direkt mit ihr über ihn sprechen. Ich muss seinen Schrank durchwühlen und mir seine tatsächlichen Kleidungsstücke ansehen."

Inspiriert von a 1998 Esquire Titelstory und der daraus resultierenden Freundschaft zwischen dem Subjekt und dem Reporter Tom Junod unterstreicht der Film die direkte Einfluss, den Rogers auf das kulturelle Gefüge Amerikas hatte, sowie auf einzelne Menschen, wie die fiktiv Hearst Mitarbeiter Lloyd (Matthew Rhys). Er ist ein ergrauter investigativer Journalist, der sich mit Daddy-Problemen beschäftigt und „keine Puffstücke macht“ – noch Glaube an Diktiergeräte.

Um zu recherchieren, spielte Bhasin Wiederholungen von "Mister Rogers' Neighborhood", die er zum ersten Mal durch die Linse eines Erwachsenen betrachtete. Er studierte auch die anderen TV-Auftritte des Moderators im Laufe der Jahrzehnte sowie Rogers' kraftvolle Aussage vor den USA. Senat im Jahr 1969, um die Finanzierung des öffentlich-rechtlichen Fernsehens zu sichern und weiterhin aufrechtzuerhalten, als der damalige Präsident Richard Nixon vorschlug schneide es. Bhasin besuchte auch Dauerausstellungen, um ikonische Pullover, Turnschuhe, Puppen und Erinnerungsstücke aus erster Hand zu sehen: die Heinz Geschichtszentrum und der Kindermuseum von Pittsburgh, wo die Originalserie und der Film gedreht wurden.

Die Kostümbildnerin, die gerade in Indien die BBC-Adaption von Mira Nairs „Ein passender Junge“ fertigstellt, teilte herzerwärmend und nostalgisch Anekdoten hinter den Kulissen über das Reproduzieren und Neuinterpretieren von wertvollen Momenten sowie das Belasten kreativer Muskeln – und akribisches Einkaufen Jahrgang, wie er liebt es zu tun - um Lloyd in "Mister Roger's Neighborhood" zu bringen.

Nachbildung des gefeierten Mr. Rogers Red Sweaters

"Es ist in den Köpfen der Leute so ikonisch", sagt Bhasin über die pulsierende Strickjacke, von der eine im Smithsonian untergebracht ist. "Es hat sich in das Bewusstsein der Leute eingebrannt, daher war es mir wichtig, es wirklich bedeutungsvoll und ehrlich zu dem zu machen, was es war."

In realen Aufnahmen hinter den Kulissen sind die charakteristischen Pullover in einem Spektrum einfarbiger wurde ein Kostümdesign-Unternehmen in eigener Sache. Jedes Jahr zu Weihnachten strickte Rogers' Mutter Nancy ihm einen Pullover und schenkte ihm einen Pullover, der zu einem festen Bestandteil seiner täglichen Show wurde. Rogers trug die wärmenden Schichten auch nach ihrem Tod im Jahr 1981 weiter. In den 90er Jahren zeigte seine Kollektion Gebrauchsspuren. Die Art Director der Show, Kathy Borland, hat seinen Vorrat schließlich aufgespürt und durch ähnliche Reißverschlüsse ersetzt, die von Postangestellten getragen werden, aber mit cleveren Individualisierungen: Kragen abnehmen, von Hand färben, um die Originaltöne zu erreichen und Flecken mit Permanent Marker. Kurz gesagt, eine Strickjacke mit Zopfmuster hat viel Geschichte.

„Die Herausforderung bestand darin, sie so aussehen zu lassen, als ob sie abgenutzt und gebraucht wären und ein bisschen Leben hätten, und sie nicht nur zu haben neue Dinge sein, die wir für den Film hergestellt haben", erklärt Bhasin, der in New York eine Strickerin fand, um die Stücke. „Ich wollte, dass sie etwas schlecht sitzen. Es hat Verschleiß gesehen. Es hat das Leben gesehen – als hätte jemand Liebe in sie gesteckt. Wir wollten kein fertiges Produkt, das perfekt ist."

Eine weitere lustige Tatsache: Anfangs strickte Rogers' Mutter aufknöpfen Strickjacken, aber zum einfachen Wechseln während des Intros zu Reißverschlüssen geschwenkt. Der erfahrene Designer Bhasin sorgte natürlich für die Funktionalität für reibungslose Takes, aber der Rest lag an Hanks. "Das war alles Tom", erklärt Bhasin. "Er hatte so viel daran gearbeitet und wir hatten ein paar Lacher am Set, als er sich bemühte, den Reißverschluss zuzumachen und die Schuhe anzuziehen und den Schuh von einer Hand in die andere zu geben. Er hat es am Ende so mühelos aussehen lassen."

Ausleihe aus Mr. Rogers' Schrank für Tom Hanks

Obwohl Rogers für die Show seine entspanntere Uniform anzog, trug er immer seine richtige und eingeklipste Krawatte. Bhasin und sein Team haben intensiv recherchiert und dann exakte Drucke für Rogers' Krawatten repliziert und siebgedruckt.

"Dann komme ich nach Pittsburgh und gehe zu Joanne und sie sagte: 'Ich glaube, ich habe diese Krawatten irgendwo in einer Kiste. Ich wollte sie der Heilsarmee übergeben“, erinnert sich Bhasin. "Es war einfach urkomisch und ich dachte: 'Oh mein Gott, hier ist diese Krawatte, die wir zwei Monate lang kopiert haben und sie ist genau hier in dieser Box, weil er hat es nie weggeworfen.'" Joanne Rogers war "begeistert", die sentimentalen Accessoires zu teilen, und Rogers hätte wahrscheinlich zugestimmt, auch.

„Fred war so ein Fan von Tom Hanks“, fährt Bhasin fort. "Also war [Joanne] sehr aufgeregt, uns Dinge nutzen und ausleihen zu lassen. Dann wurde alles einfach doppelt bedeutungsvoll, weil es eigentlich seines war."

Wie ein investigativer Journalist es tut (oder sollte), vertieft sich Lloyd in die Recherche, bevor er sich seinem Thema nähert. Er sieht sich – auf VHS-Band – Aufnahmen von Hanks an, als Rogers in echtes Filmmaterial eingestreut wurde, einschließlich eines 1985 Besuch in "The Oprah Winfrey Show" und ein 1993 Aussehen auf der "Arsenio Hall Show", als Rogers eine Collegejacke mit Lederblocks trug, die zu Halls passte.

"Wir hatten angefangen, es auf der Grundlage von Recherchen zu bauen, und dann dachten wir: 'Warte eine Sekunde. Ich glaube, ich weiß, wo diese Jacke ist.' Wir haben es [von seinem Sohn] gefunden", sagt Bhasin. „Tom trägt also tatsächlich Freds Jacke. Es war ziemlich speziell."

Lloyd als zynischen New Yorker Journalisten verkleiden

"Ich habe ihn immer für diesen hippen New Yorker gehalten", sagt Bhasin über die Figur, ein frischgebackener Vater, der in einem Loft in Manhattan lebt und mit Beth von "Das sind wir.« »Er war in New York und allem, was New York zu bieten hatte, sehr verwurzelt. Er war aus New Jersey weggelaufen." 

Zusammen mit Heller stellte sich Bhasin eine Hintergrundgeschichte vor, in der Lloyd seinen Brücken-und-Tunnel-Wurzeln, die am Beispiel seines Vaters Jerry (Chris Cooper) "The Sopranos"-meets-Rat Pack silbrig-weiße "Smoking Jacket" (oben), getragen von seiner Schwester Hochzeit. "Jerry hat es wahrscheinlich bei ihrer letzten Hochzeit getragen", sagt Bhasin und fügt hinzu: "Das Hochzeitskleid der Schwester war nur ein wenig etwas klebrig. Wir hatten einfach viel Spaß damit."

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Wenn wir Lloyd in seinem natürlichen Lebensraum sehen, stapft er durch das geschäftige Treiben Esquire Zeitschriftenboden in Tweed-Blazer, Button-Down-Hemd, Krawatte und Jeans. Sein No-B.S. Redakteurin Ellen (Christine Lahti, in den 90er-Jahren macht-blockierte Seidenhemden) beauftragt Lloyd mit einem 400-Wörter-Profil über "der freche Kindershow-Typ", das er widerstrebend akzeptiert.

„Alle seine Stoffe fühlten sich borstig und kratzig an, so wie er“, erklärt Bhasin, der es liebte, 90er-Jahre-Vintage für Rhys einzukaufen. "Es war die Blütezeit von Armani und wir wollten sehr helle Jeans der 90er, Loafer und der nachgemachte Rollkragen. Es gibt auch eine "Ist mir scheißegal"-Stimmung über ihn. Er war fast zu cool für die Schule." Außerdem weicht er, wie viele seiner New Yorker Medienkohorten, selten von seiner etablierten Uniform ab – zumindest zunächst.

"Wir haben ihm nicht haufenweise Kleidung gegeben. Er sagte: ‚Das ist mein Blick; Das ist mein Stil.' Aber sobald er Fred trifft, stellt Fred seine Welt auf den Kopf", sagt Bhasin, der Lloyd in lässigere langärmelige T-Shirts und natürlich kuschelige Pullover verwandelt hat. "Er beginnt sich zu entwirren und weicher zu werden. Er fühlt sich wohler in sich und in seinem Kopf."

Bild der Homepage: Lacey Terrell/Mit freundlicher Genehmigung von Sony Pictures Entertainment

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