Die „Mad Men“-Kostüm-, Haar- und Make-up-Teams vereinen sich für Amazons „The Last Tycoon“

Diesen Sommer feiern vielleicht einige von uns 10-jähriges Jubiläum von "Mad Men" mit Mod-Kostüm-erforderlichen Binge-Partys. Aber Anfang dieses Jahres, Dutzende von Tierärzten hinter den Kulissen aus der beliebten AMC-Show aus den 60er Jahren huldigte auf andere Weise: die Wiedervereinigung, um die 30er-Jahre-Serie "The Last Tycoon" basierend auf F. Scott Fitzgeralds gleichnamiger, unvollendeter Roman.

Das Wiedersehen am Arbeitsplatz brachte die Talente hinter Joan Harriss Bombenästhetik, Betty Drapers (nicht so) perfekter Hausfrauen-Look und Don Drapers adrette, Nadelstreifen-Werbemann-Persönlichkeit zusammen: Kostüm Designer Janie Bryant und Haarabteilungsleiterin Theraesa Rivers – beide arbeiteten zusammen an Pilotfilm zu "The Last Tycoon", die letzten Sommer ausgestrahlt wurde – und die Leiterin der Make-up-Abteilung Lana Grossman. „Es ist, als wäre man zu Hause“, sagt Bryant über die Arbeit mit ihr.

Verrückte Männer" Kollegen wieder. (Grossman und Rivers haben auch gerade an einem anderen zeitgenössischen Stück zusammengearbeitet: dem mit Glitzer-Lidschatten gefüllten und sehr haarbesprühten 80er-Jahre-Set von "GLÜHEN.")

„Wir sind so eine gut geölte Maschine“, sagt Grossman und betont, wie sehr sie das Verhältnis des Trios bei endlos langen und anstrengenden Drehs schätzt. "Theraesa wird eine tolle Frisur machen und dann bin ich plötzlich wieder inspiriert. Oder Janie schickt uns ihre Kostümentwürfe und wir sagen nur: 'Okay, jetzt habe ich plötzlich eine Million Ideen.'"

Die drei bringen ihr A-Game zu diesem Ensemble-Drama mit Lily Collins als Celia Brady, aufstrebende Produzentin und Tochter des Studioleiters Pat Brady (Kelsey Grammer), eine Figur, die von der Filmstudiolegende Louis B. Mayer. Im Pilotfilm verknallt sie sich in Pats verträumten verwitweten Schützling Monroe Stahr (Matt Bomer und sein hypnotisierendes Blau). Augen), der sich von der irischen Kellnerin Kathleen (Dominique McElligott) angezogen fühlt, die ihn an seine Toten erinnert Ehepartner; er hat auch die Angewohnheit, mit Pats unzufriedener Frau Rose (Rosemarie DeWitt) ins Bett zu fallen. Die Serie nimmt auch einen tiefen – und wieder zeitgemäßen – Tauchgang in die Machenschaften unter dem schillernden Furnier der damals aufkeimenden Unterhaltungsindustrie, um Rassismus, Antisemitismus, Sexismus und Wirtschaft aufzudecken Ungleichheit.

Da "The Last Tycoon" im Golden Age Hollywood spielt, setzen Bryant, Grossman und Rivers den Glam-Faktor natürlich auf das höchstmögliche Niveau. (Es gibt sogar ein Nachbildung der Oscars von 1937.) Und die drei, die fleißig an ihren nächsten Projekten arbeiten, sind gerne mit mir ins Telefon gesprungen, um es zu erklären genau wie sie das alte Hollywood der 1930er Jahre in "The Last Tycoon" zum Leben erweckten, das auf Amazon Video debütiert Freitag.

Celia Brady (Lily Collins)

"Sie ist eine normale Person, also wollten wir sie etwas einfacher halten", sagt Grossman über den Abbruch des Bennington College, der zum Junior-Produzenten wurde. Celia lernt die Grundlagen von Grund auf und entdeckt die fiesen Schattenseiten des Ateliers ihres Vaters aus erster Hand. Während sie untergeordnete Aufgaben verrichtet und in den Kabinen schuftet, bleibt ihr Beauty-Look "einfach und natürlich", folgt aber immer noch den Trends der Ära, wie dunkle, definierte Beerenlippen. Grossman blieb der Zeit treu und blieb bei sehr spezifischen Farbtönen, da in den 30er Jahren nur eine begrenzte Anzahl von Marken und Farben erhältlich war. Ihre Favoriten: Bloodroses Noir und eine lila-graue Poisonberry von Kevyn Aucoin, passend zu Celias ähnlich gefärbtem Kleid in der letzten Folge.

Aber der stark dünne (und manchmal rasierte) Augenbrauentrend des Jahrzehnts war für Celia keine Option, da Collins für ihre – jetzt, im Jahr 2017 – begehrten dicken, dunklen Brauen berühmt ist. Also ließ Grossman sie in Ruhe, pflegte sie aber mit Anastasia Dipbrow in Chocolate. "Ich meine, [Collins] hat auch einen Schönheitsvertrag, also konnten wir nichts machen", lacht Grossman. "Ich hatte sowieso das Gefühl, dass es für ihren Charakter funktionierte." Celias Bob-Wellen basieren auf einem "klassischen 30er-Jahre-Schnitt", aber Spoiler-Alarm: Für den Piloten war Collins' kurzes Haar perfekt, um es in Periodenwellen umzustylen, aber zu dem Zeitpunkt, als die Serie begann, wuchsen sie heraus filmen. "Also haben wir sie gepeitscht", sagt Rivers. "Es ist mit einer Fingerwelle oben und dann mit Nadellocken unten eingestellt."

Jetzt, wo Celia bei der Arbeit ist und sich Respekt von ihren Kollegen verdient, entwickelt sich auch ihre Garderobe weiter. "Ich wollte wirklich, dass sie zu dieser Zeit den Übergang von einem Schulmädchen zu einer jungen Berufsfrau hat", sagt Bryant, der sich die "maßgeschneiderten Tageslooks" von Filmikonen und berühmten Bildern von Hollywood-Fotografen der 30er und 40er Jahre angeschaut hat George Hurrell für "ständige" Inspiration. Celia wechselt von College-Rock- und Pullover-Sets zu mehr polierten, aber immer noch jugendlichen und noblen – sie ist die Tochter des Chefs – Blusen- und Rockensembles, bedruckte Kleider mit Kontrastkragen und richtige Jacken.

„Wie bei jeder zeitgenössischen Show ist es immer eine Kombination aus Vintage-Kauf, Vintage-Vermietung und der Herstellung und Gestaltung von Stücken, die wie Vintage aussehen“, sagt Bryant.

Kathleen Moore (Dominique McElligott)

Kathleen – mit ihrem Filmstar-Look, aber einer Verachtung für Hollywood (und anscheinend ein dunkles Geheimnis) – rückt Monroe näher und verlangt daher ausgefallene Kleider, die sie zu Branchentreffen tragen müssen. Da die irische Kellnerin aus bescheideneren Verhältnissen als Celia stammt, näht sie ihre Kleider zu Hause selbst, was sich in ihren Kostümen widerspiegelt: weiche, feminine Rüschen, zarte Blumendrucke und edle Stoffe und Texturen, wie ein wunderschönes saphirblaues Samtkleid, das sie beim ersten Mal trägt Monroe.

"Sie hat Zugang zu verschiedenen Stoffen und dergleichen", erklärt Bryant. "Sie ist eine Figur, die sich von natürlicheren Drucken angezogen fühlen würde, die sie an zu Hause erinnern würden, und an Dinge, die sie zu Hause tragen würde. Wie ein Mädchen vom Land." Aber als Kathleen sich mehr mit Monroe und seiner alles verzehrenden Arbeit beschäftigt, könnten sich ihre Umstände ändern. "Ich kann nur sagen, sie hat definitiv Fortschritte in ihrem Kostümdesign", deutet Bryant an.

Was das Make-up angeht, spiegelt die Schönheitsroutine des widerstrebenden Hollywood-Spielers eher eine Ästhetik auf der Leinwand wider. "Dominique hat so ein tolles Gesicht aus der Zeit", sagt Grossman. "Wir konnten mehr in Old Hollywood und alte Filmstars eintauchen." Kathleens Augenbrauen sind authentischer, da Grossman einen bleistiftdünnen Bogen mit dunkleren Schatten vortäuschen konnte. Ihr Haar, auch eine Perücke, verkörpert die beliebten lob-langen Wellen der 30er Jahre sowie die beliebten Styling-Gewohnheiten der Ära. "Damals gingen Frauen in den Salon und ließen sich einmal pro Woche mit den Fingern winken", sagt Rivers. "Wir haben versucht, ihr diesen Blick zu geben."

Rose Brady (Rosemarie DeWitt)

Rose ist reich, wohlhabend und wird sowohl von ihrem Ehemann Pat als auch von der Gesellschaft unterdrückt. "Alles, was sie den ganzen Tag getan hat, war, zu Hause zu bleiben, sich die Haare machen zu lassen und sich im Grunde selbst zu maniküren", sagt Grossman. "Wir haben sie immer sehr, sehr, sehr zusammengehalten. Auch am Ende der Nacht hatte sie immer ihre Lippen für ihren Mann." Um die Farben der Zeit nachzuahmen, Make-up-Künstler schaute sich die Retro-inspirierte Beauty-Linie Besamé an, insbesondere die Farben Cherry Red, Merlot und Karminrot. Während die Nägel der fleißigen Tochter Celia farblos sind, sind die Manis von Rose immer auf dem Punkt. "Sie hat diese Nägel, wie diese Halbmonde, die damals sehr beliebt waren", sagt Grossman.

Roses kürzerer Bob (auch eine Perücke) hilft ihr, ihr Aussehen zu wahren. „Wir versuchen, sie anspruchsvoll und gehoben zu halten, aber nicht zu eng und angepasst. Es ist sehr modisch", sagt Rivers. Gleiches gilt für Roses wohlhabende Studiofrauengarderobe. Aber wie einige Frauen in hochkarätigen, aber etwas stimmlosen Positionen immer noch, Rose lässt ihre Garderobe für sie sprechen — vor allem mit ihrer ganz weißen Bluse und knackig Hose Outfit, das Bryant fröhlich "ihr Wanderkostüm" nennt.

„In den 1930er Jahren waren weite Hosen ein so wichtiger Bestandteil der Damengarderobe“, sagt sie. "Rose hat diesen sehr rebellischen Geist: Rebellion gegen ihren Ehemann, Rebellion gegen das Studiofrauensein, Rebellion gegen das Leben mit dem Bleiben. Sie will unbedingt ausbrechen. Sie möchte ein Leben außerhalb des Lebens ihres Mannes haben, also waren die Hosen – und ich sollte sagen, das gesamte Wanderkostüm – ein Beispiel für all diese Elemente ihrer Eigenschaften.

Monroe Stahr (Matt Bomer)

Eine Hollywood-Zusammenfassung von "The Last Tycoon" wäre nicht komplett ohne ein Rampenlicht auf den Wunderkind-Produzenten Monroe Stahr, beginnend mit seiner sehr adretten und 100-prozentig originalgetreuen Corporate-Wear der 1930er Jahre. "Es macht in dieser Zeit so viel Spaß, Anzüge zu machen, ich liebe es", sagt Bryant. "Es dreht sich alles um diese zweireihigen Jacken mit breiten Schultern, schmaler Taille. Hose mit weitem Bein. Es geht darum, dass alles breit und groß ist. Es ist ganz anders als 'Mad Men', minimalistisch und alles dünn." Die Kostümbildnerin und ihr Team haben die Anzug und hielt Monroe in konsistenten, maskulinen Farben wie tiefem Kastanienbraun und blauen Krawatten, die Bomers Piercing ergänzen Augen.

Auch Monroes Haare sind authentischen Herrenhauben der 30er Jahre nachempfunden. "Er hat so ein schönes Gesicht, an ihm kann man nichts falsch machen", sagt Rivers, während die Menschheit zustimmend nickt. „Er hat einen klassischen Männerhaarschnitt – von hinten an den Seiten geschnitten und dann mit einer Schere geschnitten Seite und sehr scharfer sauberer Teil mit einer kleinen Welle oben – weil er Hollywoods Gold ist Junge."

Und nein, Grossman hat keine Make-up-Tricks verwendet, um Bomers Augen auf dem Bildschirm fesselnder zu machen. "Er ist perfekt. Das ist alles er", sagt sie. Der Ansturm des Maskenbildners vom funkelnden „GLOW“-Shooting zum seltenen „The Last Tycoon“-Set führte jedoch unbeabsichtigt dazu, dem Gesicht des Schauspielers zusätzliche Ausstrahlung zu verleihen.

"Am ersten Tag am Set hatte ich meinen Kameratest und sah Matt an und dachte: 'Oh mein Gott, er hat glitzer im ganzen Gesicht,'" Sie lacht. „Ich musste einfach alle [meine Pinsel] wegwerfen und von vorne anfangen. Der Glitzer-infizierte 'Tycoon!'" 

"The Last Tycoon" ist zum Streamen auf Amazon Video verfügbar, Hier, ab heute, 17. Juni. Folgen Sie Janie Bryant auf Twitter unter @JanieBryant und Instagram bei @JanieBryant.

Foto der Startseite: Amazon Prime Video

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