Herr John. Foto: L'Oreal Paris
In unserer langjährigen Serie "Wie ich es mache" Wir sprechen mit Leuten, die in der Modebranche ihren Lebensunterhalt verdienen, über ihren Einstieg und Erfolg.
"Ich musste in den letzten 33 Jahren jeden Tag meinen Namen erklären", lachte Sir John, als ich letzte Woche die frisch gebackene L'Oreal Paris-Promi-Maskenbildnerin in NYC traf. Vielleicht muss er es jetzt etwas seltener erklären. (Fürs Protokoll, seine Großmutter hat ihn genannt, und ja, es ist der Name auf seiner Geburtsurkunde.) Abgesehen davon, dass er eine der größten Schönheiten darstellt Marken in der Welt, Sir John war auch ein Hauptmitglied von Beyoncés Glam-Team und hat mit Leuten wie Joan Smalls zusammengearbeitet (denken Sie daran das Violetter Met Gala Lippenstift?), Karlie Kloss und Naomi Campbell. Wie sein Name vermuten lässt, ist er zum Make-up-Adel geworden.
Aber es geschah nicht über Nacht. Während er mir ein Katzenauge und strahlende Haut schenkte, sprachen Sir John und ich über seine Karriere und wie das alles war passierte, einschließlich der Entlassung von MAC, des Aufgebens von Make-up und des "Abbürstens" von Naomi Campbell.
Fashionista: Wie bist du zum Schminken gekommen?
Herr Johannes: Ich war seit meinem sechsten Lebensjahr in der Kunstschule. Ich besuchte eine High School für darstellende Künste und wuchs im Bundesstaat New York auf. Meine Mutter hat mich in Malerei und ähnliches vertieft. Make-up ist aus Versehen passiert. Auf dem College [in Atlanta] war eine Freundin von mir Model und sie hatte keinen Maskenbildner. Die Fotografin fragte mich, ob ich Dinge in ihrer Tasche zusammensetzen und ihr ein Gesicht geben könnte – es war eine lokale Zeitschrift. Ich tat es und er sagte, er mochte es und fragte mich, ob ich am nächsten Samstag wiederkommen und dasselbe für 250 Dollar tun könnte. Ich war 18 und ein College-Student in Schwierigkeiten, und ich wusste nicht einmal, dass es ein Job war. Ich hatte keine Ahnung, dass die Leute damit ihren Lebensunterhalt verdienen.
Hattest du überhaupt Make-up für das nächste Shooting?
Ich musste rausgehen und Make-up kaufen. Ich hatte eine Tacklebox! Schneller Vorlauf, und am Ende arbeitete ich eine Weile für MAC Cosmetics. Ich habe an einem MAC-Schalter gearbeitet. MAC hat mich nach New York versetzt und ich habe den Schalter von Soho Bloomingdale geöffnet. Die Arbeit an einer Theke ist eine ganz andere Welt als das, was ich gerade tue. Der Zähler ist ehrlich gesagt der beste Lehrer. Sie arbeiten täglich mit 50 Frauen aus allen Gesellschaftsschichten und Altersgruppen. Es lehrt dich so viel.
Wie lange warst du bei MAC?
Ich wurde mit 22 gefeuert, weil ich zu spät kam. Dann ging ich ins Visual Merchandising. Ich habe das Make-up ganz weggelassen und angefangen, Fenster zu machen. Ich habe die Schaufenster für Bergdorfs und Barneys gemacht und ich wurde für ein paar Jahre Merchandiser für Herren bei Gucci. Das hat Spaß gemacht und ich konnte Kreativität ausdrücken.
Wie sind Sie darauf gekommen?
Völlig aus Versehen auch! Ich war bei [Henri] Bendel freiberuflich als Maskenbildnerin tätig und traf den Visual Director, der eine riesige Weihnachtsausstellung auf die Beine stellte. Ich dachte: „Hey, ich möchte ein Teil davon sein. Kann ich helfen?" Und er sagte: "Kommen Sie heute Abend und verbringen Sie die Nacht im Laden, wie es jeder visuell tut." Er bot mir eine Vollzeitstelle bei Bendels an. Danach habe ich Bergdorfs für den Urlaub und Gucci gemacht. Das war meine ganze Welt für ein paar Jahre. Gar keine Schönheit. ich nicht mal berühren ein Make-up-Pinsel. Ich habe es nicht ernst genommen.
Aber offensichtlich bist du irgendwie wieder reingekommen.
Ich hatte einen Mitarbeiter, mit dem ich bei MAC zusammengearbeitet habe, genannt Yadim. Er hat jetzt einen Maybelline-Vertrag. Wir haben zusammen gearbeitet, als wir Babys waren. Wir gingen getrennte Wege, aber wir trafen uns später, als wir 24 oder 25 Jahre alt waren und er zu dieser Zeit für Pat McGrath arbeitete. Er sagte: "Hey, ich denke, du solltest diese Dame kennenlernen, sie ist so toll und du wirst reisen können." Damals hatte ich noch nicht einmal einen Pass. Also traf ich Pat bei einer Show in New York und sie fragte mich damals: „Bist du in zwei Wochen in Italien?“ Und ich dachte: "Natürlich, ja, ich werde da sein!" Ich verließ die Show mit dem Wissen, Ich muss meinen Arsch nach Italien bringen. Das tat ich und bei dieser Show traf ich Naomi [Campbell]. Die erste Show war Dolce; Ich habe Prada am selben Nachmittag gemacht. Ich war ungefähr ein Jahr mit Pat zusammen. Ich ging und begann mit Charlotte Tilbury zu arbeiten. Ich liebe sie! Sie war meine Mentorin.
Hast du Naomis Make-up gemacht?
Nein. Sie sagten mir: "Rede nicht mit ihr, lass sie einfach in Ruhe." Ich habe sie vergöttert, als ich jünger war. Zu der Zeit habe ich niemanden gesehen, der ethnisch in der Mode war, also war es super inspirierend. Ich traf sie und sagte: "Hey, ich bin Sir John. Ich werde in Pats Team sein." Sie hat mich irgendwie abgewiesen, aber eine Woche später bekam ich einen Anruf von ihren Leuten, um mit ihr [für den roten Teppich] zu arbeiten. Sie war großartig. Sie war die erste prominente Kundin, die ich je hatte.
Wann kam Beyoncé ins Spiel?
Ich war mit Charlotte zusammen, als ich Beyoncé traf. Sie stellte mir Bey bei Tom Fords Womenswear-Show vor erster im Jahr 2010. Charlotte sagte nicht einmal ihren Namen, sie sagte nur: "Du wirst es tun Sie.“ Sie zeigte auf ihren Namen und ich fragte: „Gibt es ein Model namens Beyoncé?“ Wir hatten gerade Liya. gemacht [Kebede] und Julianne Moore war bei der Show und Daphne Guinness – all diese erstaunlichen Ikonen Frauen. Und Joan Smalls, die noch ein Baby war. Sie war noch nicht einmal bekannt. Ich dachte, ich würde einen Streich spielen oder so.
[Beyoncé] wurde in ihrem eigenen Zimmer in Mr. Fords Büro abgeschottet; Ich ging hinein und es war nur einer dieser Momente, in denen ich wusste, dass mein Leben anders sein würde. Ich habe ihr Make-up gemacht, aber ich wusste, dass sie damit arbeitete Francesca Tolot. Sie ist seit Jahren die Maskenbildnerin von Beyoncé, also wusste ich, dass ich sie nie wieder sehen würde. Sie hat diese großartige Dame, die in den 70er Jahren mit Diana Ross und Cher zusammengearbeitet hat, und sie hat Elizabeth Taylors Diamonds-Duftanzeigen gemacht – das ist eine ikonische Dame. Ich war nicht nervös, aber ich dachte, Das ist das Beste, was ich je tun musste, überhaupt.
Sie liebte [das Make-up] und wollte danach nicht einmal in den Spiegel schauen. Ich schätze, sie mochte die Stimmung, die wir hatten, weil sie meine Karriere ein oder zwei Jahre lang im Stillen verfolgte. Dann bekam ich einen Anruf [von jemandem]: "Wir möchten Ihnen einen Vertrag mit Beyoncé anbieten." Ich dachte mir, mir wird schon wieder ein Streich gespielt! Das ist nicht real. Sie wollten, dass ich einen Zweijahresvertrag unterschreibe. Die Vertraulichkeitsvereinbarung hatte die Größe einer Bibel.
Wie war es also, Teil ihres Gefolges zu sein?
Wir waren auf Tour. Die Tour war großartig, aber es ist nicht wirklich mein Ding. Reisen macht Spaß, aber wenn Sie in einem solchen Tempo reisen und... Sie wissen nicht einmal, wo Sie aufwachen. Aber es hat mich in einem Sinne erzogen, dass ich viel auf der Straße gelernt habe. Es gibt keinen besseren Weg, sich mit einem Künstler vertraut zu machen, als in dieser Eigenschaft mit ihm zusammen zu sein. Egal, ob ich einen guten oder schlechten Tag habe, ich muss diese Dame jeden Tag sehen. Wir haben eine Bindung gewonnen. Ich werde nicht sagen, dass ich ihre Freundin oder sie meine Freundin bin, aber ich weiß, dass wir uns umeinander kümmern. Hier lernen Sie die berufliche Dynamik kennen, die Sie mit Ihren Kunden behandeln müssen, als wären sie nicht [Ihr] Freund. Das ist meine Kundin und ihr Mann ist nicht mein Freund – das ist der Ehemann meiner Kundin. Wenn Sie diese Beziehung über den Test der Zeit hinweg beibehalten möchten, müssen Sie diese immer getrennt halten. Egal wie nah sie dich einbringen wollen, denke immer daran, dass dies Arbeit ist. Das ist vielen nicht bewusst. In diesem Geschäft wird Ihnen nie gesagt, warum Sie nicht wieder angerufen werden – Sie werden nur nicht wieder angerufen.
War es schwer, all die Arbeit, die Sie an der gemacht haben, zu behalten? Beyoncé Videos Geheimnis?
Ich habe neun der Videos gemacht. Es war nicht schwer, es geheim zu halten, weil die Vertraulichkeitsvereinbarung die Furcht vor Gott in Sie gelegt hat. Ich konnte keine Bewunderung empfinden, die größer war als die, die ich damals hatte.
Lassen Sie uns über Ihre Modellarbeit sprechen.
Meine Arbeit an Joan und Jourdan und Karlie – die Mädchen sind mein Portfolio. Sie sind gewissermaßen meine "Visitenkarte". So konnte Bey meine Arbeit kennen und schätzen – indem sie sie bei Joan sah. Ich erinnere mich an eines unserer ersten Gespräche, und es war: "Wir lieben, was du für [sie] tust, das ist es, was wir Ich möchte, dass du hierher bringst." Es klingt altmodisch, wie ein Make-up-Künstler der 90er, aber ich bin dankbar für die Modelle. Die Modelle sind der Grund, warum ich hier bin. Ich bin den Mädchen ewig dankbar.
Was hat Ihnen die Vermittlung eines Agenten beigebracht?
[Meine Agentur] Streeters gab mir eine verfeinernde Qualität und einen anderen Blick auf meine Arbeit. Ich musste mich zurückziehen. Das Verwirrende an meinem Job und meiner Karriere – nicht verwirrend, aber eine Herausforderung – ist, dass zwei Seiten des Geschäfts völlig unterschiedliche Dinge von mir wollen. Einige Maskenbildner haben den Luxus, zur Arbeit zu gehen und schöne Editorials zu machen. Manche machen nur roten Teppich. Wenn Sie beides tun, müssen Sie einteilen, was die Berühmtheit will. Sie will glamouröser sein und nicht den Look ohne Make-up – sie will den alten Hollywood-Glamour. Dann gehst du nach New York oder Paris und sie wollen Leitartikel über nichts. Sie wollen Chapstick und ein bisschen Concealer. Manchmal kann man verrückt werden, wenn man versucht, alles für jeden Teil des Geschäfts zu sein. Aber im Jahr 2015 haben Sie keine Option. Es gibt so viele bewegliche Komponenten für das Geschäft. Wenn du sie nicht umarmst und flüssig bleibst und diese Dinge akzeptierst, wirst du hinausgeführt.
Wie stehen Sie zu Social Media? Einige Maskenbildner werden auf Instagram ziemlich eigensinnig.
Meine Seite gehört mir nicht so sehr, wie ich denke. Du wirst mich nie trinken sehen oder [Bilder von] meinen Freunden oder meiner Familie – das ist nicht der richtige Ort dafür. Ihre sozialen Medien sind nicht nur Ihre Plattform. Du vertrittst viele andere Leute. Es sind viele politische Dinge passiert; Ich wollte #BlackLivesMatter eine Stimme geben und ich wollte der Grausamkeit gegenüber Tieren eine Stimme geben, aber wir müssen das, was wir sagen und wie wir es sagen, mildern, sonst drängt ihr euren Appell an die Massen an den Rand. Und das wollen Sie nicht. Es ist einfach nicht klug. Dieser Moment kann vorübergehend sein.
Gibt es noch andere Ratschläge für angehende Visagisten?
Sie möchten in Mode sein, bevor Sie Berühmtheiten machen, weil Sie diese Raffinesse wollen. Das Gute an Mode ist, dass sie Marker und Heiliger Gral der Ästhetik ist. Wenn Sie dieses Auge haben, können Sie es überall hin mitnehmen. Umgekehrt ist es schwieriger, von Prominenten oder Hollywood zur Mode zu kommen. High Fashion wächst gerne mit eigenen Leuten. Ich bin irgendwie mittendrin.
Wir hinterlassen alles, was wir haben, auf den Gesichtern der Menschen, mit denen wir täglich zusammenarbeiten. Mach dir keine Sorgen, berühmt zu sein. Mach einfach die Arbeit. Social Media ist ein Geschenk, aber auch ein Fluch. Wenn du gut bist und die Arbeit machst und daran beteiligt bist, der Beste zu sein, passt alles andere zusammen, wenn du nicht einmal hinsiehst.