Stylistin Gabriella Karefa-Johnson bei der Prada Resort 2020 Show. Foto: Sean Zanni/Getty Images
Hier bei Fashionista sind wir leidenschaftlich daran interessiert, alle Wege aufzuzeigen, wie sich die Branche zum Besseren verändert. Aus diesem Grund wollten wir die Kräfte ehren, die unermüdlich daran arbeiten, die Arbeit in Mode und Schönheit neu zu gestalten. Mit unserer neuen Jahresserie Fashionista Fünf, werden wir genau das tun, indem wir (Sie haben es erraten) fünf Personen hervorheben, deren Arbeit wir im letzten Jahr bewundert haben.
Bei Modenschauen herrscht oft ein Hauch geübter Langeweile, und viele Besucher tun so, als seien die Ereignisse des Tages blasiert, ja sogar eine Zumutung ihrer Zeit. Es kann, nun ja, irgendwie langweilig sein.
Gott sei Dank also für Gabriella Karefa-Johnson. Die Stylistin besitzt sofort jeden Raum, in den sie sich begibt, grüßt die Leute, die sie kennt, lächelt und macht Witze mit ihrem charakteristischen, ansteckenden Lachen. Ihre eigene Garderobe ist hell und sonnig; sie genießt die Klamotten sichtlich auch auf dem Laufsteg. Sie jubelt ihren Modelfreunden zu. Und dann, wenn die Show zu Ende ist, ist sie wieder weg und hinterlässt die Art von Freude, die in der Mode immer vorhanden sein sollte.
Dieses Glück fließt in Karefa-Johnsons Arbeit für Orte wie Garage, wo sie als Fashion Director tätig ist, und Mode, wo sie ihren Start unter den legendären Tonne Goodman. (Dazu später mehr.) Ihr Editorial zu "Black Cotillion" zum Garage's Ausgabe 16 bleibt eine der besten – wenn nicht das das Beste, was wir das ganze Jahr über gesehen haben. Es kombinierte ihre Liebe für die Magie der Mode mit ihrer tiefen Wertschätzung für die schwarze Kultur.
"Bei Garage, Ich hatte wirklich das Glück, zwei Chefredakteure zu haben, die offen dafür waren, unser Magazin neu zu schreiben", erklärt sie. „Ich habe diese Gelegenheit genutzt: ‚Okay, was muss die Modewelt hören? Und was habe ich zu sagen, das diese Lücken füllen kann?' Ich denke, basierend darauf, wer ich bin und wohin unsere Branche ging, in Bezug auf die Bilder, die wir uns angesehen haben, Repräsentation wurde für mich sehr wichtig, und ich fand heraus, dass nicht nur Menschentypen nicht fotografiert wurden, sondern auch bestimmte Geschichten nicht erzählt bekommen."
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Die Kraft des Geschichtenerzählens durch Bilder ist etwas, das Karefa-Johnson von sich aus verstanden hat schon in jungen Jahren, als ihr klar wurde, dass ihr Traum, ein Spice Girl zu werden, nicht funktionieren würde aus. "Mir wurde klar, dass ich vielleicht keine gute Singstimme habe und mich vielleicht nicht wirklich für Musik interessiere, ich mochte einfach den Glamour", sagt sie lachend. Stattdessen lernte sie, indem sie Frauen wie ihrer Großmutter und ihrer Tante, einem ehemaligen Model, zusah und Style.com und religiöse las Jugendmode. Es öffnete ihr die Augen für die Welt der Mode und Kleidung.
Dann, wie die meisten von uns, die während der Ära von "The Hills" erwachsen wurden, erkannte Karefa-Johnson, dass sie durch Praktika eine Karriere in der Mode machen könnte. Es gab einen katastrophalen Aufenthalt im Showroom Seven, der Karefa-Johnson offiziell vom PR-Pfad abbrachte, und verbrachte Zeit mit Miles Sotscha bei WWD's Pariser Büro, wo sie erfuhr, dass Modeschreiben vielleicht auch nichts für sie war.
"Mein allererster Tag bei Damenbekleidung täglich war der Tag danach John Galliano hatte seinen Zusammenbruch in La Perle, und Joelle [Diderich] schickte mich nach La Perle, um darüber zu berichten", erklärt sie. "Ich dachte mir: 'Leute, mein Französisch ist schlecht, sie werden wissen, wer ich bin.' Ich setzte mich an die Bar und sprach nicht gut Französisch, also habe ich geschrien, und das wusste er einfach Ich war dort, um Reporter zu sein, und er hat mir diese langatmige Geschichte erzählt." Diese Geschichte war, wie sich herausstellte, völlig falsch und wurde unter dem Decknamen eines französischen Schnapses verbreitet Marke. „Wieder Modeneuigkeiten, nicht mein Ding“, schließt sie trocken.
Aber etwas, das für Karefa-Johnson fast sofort Klick machte, war ein Praktikum bei Mode, wo sie mit Leuten wie die Schultern streifte Grace Coddington und Anna Wintour.
„Ich habe mir den Arsch abgearbeitet“, erinnert sie sich. „Ich durfte an all diesen tollen Shootings teilnehmen und mir wurde klar, dass ich gerne Moderedakteurin bin. es war das Beste aus beiden Welten. Man muss wirklich analytisch sein, man muss die Kleidung mit dem verbinden, was in der Welt passiert, es gibt Geschichten, die durch Kleidung erzählt werden, aber Diese Geschichten spiegeln sich auch darin wider, wer wir als Menschen sind, was die Leute kaufen möchten und wie wir dies jedem Leser in Amerika übersetzen – eigentlich in den Welt."
Sie blieb nicht dort; sie arbeitete unter Joe Zee bei Elle, wo sie die Welt der Stars erlebte, und dann mit Wunderland'S Julia Sarr Jamois, den Karefa-Johnson treffend als "so verdammt bedeutend" beschreibt. Jedoch eine Rückkehr zu Mode war immer im Hinterkopf. Als ein Freund seinen Job als Assistent von. aufgab Hamish Bowles, ergriff sie die Chance, bei der Modebibel einen festen Fuß in die Tür zu bekommen. Obwohl sie wusste, dass sie Stylistin werden wollte, dachte sie, dass sie immer noch viel von ihm lernen könnte. Es endete damit, dass sie für ihre Karriere transformierend war. "Ich denke einfach, dass Modefotografie und Bilder eine Wissenschaft und eine Geschichte haben, die man nur zu Herzen nehmen kann des Journalismus, und ich habe nicht wirklich verstanden, dass man beides tun kann, bis Hamish vorbeikam", sie erklärt.
Der einzige Schluckauf? Damals in der Kultur bei Mode, Karefa-Johnson erklärt, dass Sie entweder ein "Fashion Girl" oder ein "Features Girl" waren – und sie fühlte sich eingeschüchtert, als die Zeit gekommen war, zu versuchen, zur Mode zu wechseln. "Ich dachte nicht, dass ich in das hineinpasse, was in dieser Umgebung sein muss", sagt sie. „Ich komme nicht vom Geld. Ich bin nicht dünn, ich bin nicht weiß, ich trage keine Celine von Kopf bis Fuß. Ich werde wie ein wunder Daumen herausragen." (Sie fügt hinzu, dass die Kultur dort zum Glück jetzt völlig anders ist.)
Karefa-Johnson überwand ihre Ängste und landete einen Platz auf Tonne Goodman'Dampf; Sie schreibt Goodman zu, dass er ihr "buchstäblich alles" über das Redakteurwesen beigebracht hat. Und während sie schließlich die verließ Mode Nest zum Mitmachen Garage — sie sah keinen Schritt zwischen ihrer Position als Associate Fashion Editor und einer Stylistin auf Goodman-Niveau und fühlte, dass die Zeit gekommen war, es selbst auszuprobieren – sie wendet immer noch die Dinge, die sie von Goodman gelernt hat, auf ihre Arbeit an heute.
„Das Erstaunliche ist, dass [Goodman] buchstäblich ein visuelles Vokabular erfunden hat, das nicht existierte; sie hat absolut die Stimme des modernen Americana geprägt. Sie wissen, wenn Sie eine Tonne Goodman-Aufstrich sehen, wird es die knackigste und sauberste Version dessen sein, was wir darüber denken, wie sich amerikanische Frauen kleiden", erklärt Karefa-Johnson. „Ich habe alles über die Verwendung der Werkzeuge in Ihrem Arsenal gelernt, um eine Sprache zu erstellen, die für Sie identifizierbar ist, aber auch für eine spricht breitere Gruppe von Menschen und die grundlegenden Werkzeuge von jemandem zu haben, der eine Idee oder die visuelle Kommunikation eines Idee."
Wo Karefa-Johnson von der Arbeit ihres Mentors abweicht, versucht sie anzusprechen, wie andere, zuvor ignorierte Gruppen amerikanischer Frauen aussehen könnten. Es gibt "Der Cowboy, der auf die Erde fiel," ihre Interpretation des Western-Trends für Garage, und die Seele gefärbt Mode Leitartikel "Mach dich bereit!" Sie nimmt die Grundlagen ihres Wissens über Mode und füllt die Lücken, wo sie sie sieht, und verändert buchstäblich die Landschaft, wie Zeitschriften aussehen können.
"Wenn es eine dicke schwarze Frau geben soll, die 3.000 Dollar für Marni ausgeben möchte, sollten Sie diese Frau in Marni wahrscheinlich auf den Seiten unseres Magazins fotografieren", sagt sie. "Ich denke, manchmal kann es wie ein Gimmick wirken und als ob es ein Marketingtrick wäre, inklusiv zu sein und" repräsentativ, aber am Ende des Tages fühle ich mich wie jede Veränderung in der Branche, ob aufrichtig oder nicht, ist wichtig."
Diese Arbeit ist jedoch nicht ohne Herausforderungen. Wie Karefa-Johnson betont, wird Luxus immer noch sehr stark von einem Menschentyp definiert – dünn, weiß, gerade. Dadurch fühlt sie sich in ihrer Fähigkeit zu stylen eingeschränkt; Sie möchte zwar eine möglichst vielfältige Gruppe von Menschen präsentieren, aber sie will sich auch nicht damit zufrieden geben die Plus-Size-Bodys in Fast Fashion und Vintage bringen, wenn alle anderen frisch vom Laufsteg sind bereit zu tragen.
„Man möchte, dass das visuell da draußen ist, aber es sollte nicht zu Lasten der Person gehen, die man fotografiert“, erklärt sie. „Wenn ich keine passenden Muster finde, stellt sich die Frage, was wichtiger ist: sicherzustellen, dass diese Person vertreten ist, oder Stellen Sie sicher, dass sie sich würdevoll und schön fühlen und all die Dinge, die alle anderen Models fühlen, wenn sie für eine Mode fotografiert werden Zeitschrift?"
Und sie kennt auch die Schwierigkeiten, interne Mitarbeiter vielfältiger zu gestalten, wenn die Eintrittsbarriere oft unerschwinglich ist. Sie ist sich bewusst, dass sie als schwarze Frau in Übergröße eine gewisse Verantwortung trägt, repräsentativ für diese Gemeinschaften zu sein. „Ich möchte, dass die Leute wissen, dass, wenn ich arbeite, buchstäblich jeder andere arbeiten kann, weil es keine schwarze Mode gab Redakteurin, die ich in meiner Kindheit angeschaut habe – da war Andre [Leon Talley], der war großartig, aber es war kein Ding", sie sagt.
Aber Karefa-Johnson möchte nicht, dass diese Dinge sie oder ihre Arbeit definieren. Sie war vor kurzem von CLM Agency unterzeichnet und hat begonnen, kommerzielle Jobs anzunehmen, wie kürzlich ein Werbespot für die Werbung Rodartes Zusammenarbeit mit dem größeninklusiven Universal Standard. Sie möchte eine visuelle Sprache entwickeln, die für sie so charakteristisch ist wie die von Goodman, und es besteht die Hoffnung, dass sie vielleicht eines Tages zurückkehren kann Mode wieder. Letztendlich will Karefa-Johnson mehr als alles andere aus dem, was sie liebt, Karriere machen.
"Abgesehen davon, dass ich eine Art Change Agent sein möchte, wenn es darum geht, in wem wir fotografieren Mode und wie wir Luxus einem vielfältigeren Publikum vermitteln, ist das Ziel nicht so hoch", sagt sie einfach. "Ich möchte einfach das tun, was jeder andere Moderedakteur tut, zu dem ich aufschaue, nämlich Arbeit zu schaffen, die Darauf bin ich im Moment stolz, aber das wird sich langfristig auch auf die Geschichte der Printmode auswirken Veröffentlichung. Ich möchte Bilder schaffen, die im Kanon existieren können, und ich möchte, dass dieser Moment in meiner Karriere aus Bildern besteht, die diesen Kanon verändern."
„Ich möchte nur konsequent genug arbeiten und Bilder schaffen, die so ergreifend sind, dass sie Wer sie sich ansieht und Moderedakteur werden möchte, weiß, dass es durchaus möglich ist", sagt sie beendet.
Sie steht zwar noch am Anfang ihrer Karriere, aber für Karefa-Johnson sieht die Zukunft rosig aus. Die Modebranche hat einfach das Glück, mit dabei zu sein.
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