Wie die "Fehde: Bette und Joan" Kostümdesignerin den alten Hollywood-Glamour (und das Drama) durch die Garderobe wiederbelebt

Nach der Erforschung von Feminismus und Rasse im letztjährigen preisgekrönten "Das Volk v. O. J. Simpson: Amerikanische Kriminalgeschichte," fährt der erfolgreiche Hitmacher Ryan Murphy mit einem tiefen Eintauchen in Sexismus und Altersdiskriminierung im Hollywood-Stil in "Feud: Bette and Joan" fort. März Premiere und konzentriert sich auf die intensive Rivalität im wirklichen Leben zwischen zwei großen Hollywood-Ikonen, Bette Davis und Joan Crawford – dargestellt von zwei der heutigen größten Hollywood-Ikonen, Susan Sarandon bzw. Jessica Lange – als sie 1962 in dem klassischen Grusel-Thriller "Whatever Happened to Baby" mitwirkten Jane."

Die Serie untersucht eine spätere Phase in der Karriere der Schauspielerinnen, die zu Beginn der zweiten Welle der 60er Jahre stattfand Feminismus, d. h. der Sammelband befasst sich mit gesellschaftlichen Themen, die für eine Post-2016-Wahl besonders relevant sind Amerika. Und die historischen Kostüme des langjährigen Murphy-Mitarbeiters und dreimaligen Emmy-prämierten Kostümdesigners

Lou Eyrich helfen Sie dabei, die glamouröse Hollywood-Ära (und das rauere Leben im Off) darzustellen. (Und Eyrich hat sie auch gerade gewonnen achtePreis der Kostümbildner-Gilde für Murphys "American Horror Story: Roanoke", also herzlichen Glückwunsch!)

Während er einen Hollywood-Morgen in einer Saftbar in Los Angeles genoss, nahm sich Eyrich einen Moment Zeit, um mit Fashionista am Telefon zu plaudern und über die Neugestaltung eines von Edith Head entworfenen 1963 Oscar-Kleid mit begrenztem Budget, in Zusammenarbeit mit Sarandon und Lange, um die Kostüme von Davis und Crawford zum Leben zu erwecken und immer wieder vom Visionär Ryan überrascht zu werden Murphy. Lesen Sie weiter für die Highlights.

Wie war Ihr Rechercheprozess, um die Kostüme für eine so glamouröse Ära zu kreieren?

Dieser war für mich einzigartig, weil wir historische Charaktere schufen; es war nicht das Entwerfen unserer eigenen Charaktere. Es gab also eine Menge Forschung über Joan und Bette und diese Ära des Hollywood der frühen 60er Jahre. Vieles davon wurde in Forschungsbibliotheken und im guten alten Internet gemacht. Es gibt viele YouTube-Videos, und Joan Crawford hatte ihr Buch auf Band ['My Way of Life'], das sie gelesen hat. Das hat also richtig Spaß gemacht.

Wie sehr haben Sie reale Outfits aus Archivmaterial im Vergleich zu Ihren eigenen Original-Looks nachgebildet?

Es war eine Evolution, denn am Anfang habe ich die Forschung wirklich studiert und versucht, ihre Silhouetten sehr nachzuahmen. Joan Crawford hatte definitiv eine charakteristische Silhouette, die sie trug. Es war nie reich tailliert, [aber] immer tailliert. Normalerweise ärmellos und eine Menge Schmuck und ihre Handtasche passten immer zu den Schuhen. Sie war sehr match-y, match-y. Und dann war Bette Davis viel lässiger mit ihrer Kleidung. Sie trug viele Caprihosen und Sweatshirts und ihre eigene Silhouette, viele Hemdkleider und viel weniger Schmuck. Vielleicht ein paar Perlen und ihr charakteristisches Bettelarmband.

Also habe ich versucht, den Silhouetten wirklich zu folgen, und in den ersten Paaranpassungen, die ich mit Jessica Lange und Susan Sarandon gemacht habe, haben wir zusammen studiert, während wir die Anpassungen gemacht haben. Dann fingen wir an, uns weiter zu lockern, denn wie Sie sehen konnten, spielte Jessica Joan und Susan spielte Bette, die Art und Weise, wie sie stehen und gehen, und dann haben wir es nur ein bisschen angepasst, damit es beiden passt Persönlichkeiten. Das hat sich etwas verschoben. Auch die Farbpalette. Wir wollten sicherstellen, dass Joan immer kühle Eistöne trägt und Bette immer warme Herbstfarben trägt.

Wie haben Sie Kostüme verwendet, um zu zeigen, wo diese Schauspielerinnen zu diesem späteren Zeitpunkt in ihrer Karriere standen und wie Hollywood zu dieser Zeit Frauen behandelte?

Nun, die Zeit, vor allem die frühen 60er Jahre, hat das wirklich selbst definiert, denn im Grunde waren die Rockstufen für Frauen alle genau gleich lang. Sie alle trugen sie um den Kniebereich und ein kleines bisschen unterhalb des Knies. Und die Silhouetten – vor allem für das, was ich nicht Ich möchte 'mittleren Alters' nennen, schätze ich, und Ich bin mittleren Alters, also hoffe, das ist für niemanden beleidigend – waren nicht schrecklich gewagt oder so. [Davis und Crawford] waren erwachsene Frauen und Filmstars, also zeigten sie einen gewissen Aspekt davon in ihren Kostümen. Besonders Joan würde das Haus nicht verlassen, wenn sie nicht von Kopf bis Fuß angezogen war. Und Bette würde ihren Pelz mitten im Sommer mit ihrer Caprihose und einem schlichten Hemd tragen. Sie fühlten sich beide sehr wohl in ihrer eigenen Haut und [mit] wer sie waren. Ich habe nur versucht, sie wohlhabend und [mit] definitiv einen Hauch von Hollywood für sie aussehen zu lassen. Ein Hollywoodstar.

Wie war es für Sie, die Kostüme für die Filme innerhalb der TV-Show zu kreieren?

Es war viel Arbeit und wir haben viele davon gemacht. Wir machten 'Stille... Still, süße Charlotte.' Wir haben Ausschnitte von 'Alles über Eva,' 'Plötzliche Furcht.' [Es gab ungefähr] sieben Shows innerhalb der Show, die wir neu erstellen mussten. Aber für 'Whatever Happens to Baby Jane' wollten wir es replizieren genug damit die Leute wissen, dass es offensichtlich aus der Show stammt. Aber wir wollten nicht einfach nur komplett kopieren, und ich möchte die Kostümbildnerin [Norma Koch] nicht missachten, indem ich versuche, es so gut wie das Original zu machen.

Welche Art von Optimierungen haben Sie vorgenommen, um es referenziell genug zu machen, aber keine vollständigen Kopien?

Ein Großteil der [Film-]Recherche war in Schwarzweiß, also wussten wir bei vielen Dingen nicht, welche Farbe es hatte, also haben wir dort viel gemutmaßt. Aber ich würde nur sagen: Stoffgehalt, Farbe und verschiedene Akzente und Verzierungen. Wir versuchen, die gleiche Silhouette zu behalten, aber ansonsten machen wir unser eigenes Ding.

Wie sieht die Detektivarbeit aus, wenn es darum geht, Farben aus Schwarz und Weiß zu bestimmen?

Weißt du, wenn du mit deinem Handy ein Foto in Schwarzweiß machst? Fotografiert man ein Stück Stoff in Schwarz-Weiß, sieht es anders aus. Also haben wir viele Tests gemacht, um das zu sehen. Einiges haben wir versucht, ganz nah heranzukommen, und andere haben wir uns einfach zu eigen gemacht und uns nicht so viele Gedanken gemacht, vor allem, weil es sonst niemand wusste. Es gab mehrere Male, dass wir tatsächlich unsere iPhones nahmen und Dinge in Schwarzweiß fotografierten, damit wir feststellen konnten, ob es nahe war. Und dann legten wir unsere Farbfelder aus, fotografierten sie in Schwarzweiß und wählten das Bild aus, das dem tatsächlichen Foto am nächsten kam. Es ist keineswegs eine exakte Wissenschaft, aber es war uns nahe genug.

Wie war es, die Kleider für die (in) berühmten Oscar-Verleihungen 1963 akribisch neu zu kreieren, als Crawford vollzog ihre Rache an Davis während dessen, was letztere für ihren Oscar-Moment hielt?

Es wurde viel recherchiert, was uns einen Teil unserer Arbeit sehr leicht gemacht hat. Der schwierigste Teil war die Beschaffung der Stoffe, da es schwierig ist, gute Vintage-Stoffe zu finden. Es dreht sich alles um die Stoffe, wenn Sie so etwas nachbauen. Für das silberne Perlenkleid, das Joan Crawford trug, war Edith Head die Designerin, und dieses Kleid von Hand zu besticken hätte 10.000 bis 20.000 Dollar gekostet und Wochen gedauert. Im Fernsehen bekommt man vier Tage. Und man kann keine 10.000 Dollar ausgeben, also hat einer meiner großartigen Kollegen den Stoff aus New York beschafft, ihn verschicken lassen, dann haben wir ihn überfärbt und eine gute Silberunterlage gefunden, um ihn zu knallen. Dann hat unsere erstaunliche Schneiderin Joanne einen Weg gefunden, das Kleid nicht nur sehr ähnlich aussehen zu lassen, sondern sie hat sich auch gesetzt und mehr Perlen von Hand auf das Kleid gestickt, damit es mehr wie das Original aussieht. Meine Schneiderin Joanne ist wie eine Göttin. Innerhalb weniger Tage holte sie diese Kleider hervor. Alle: Catherine Zeta Jones [als Olivia de Havilland], Kathy Bates [als Joan Blondell], Jessica, Susan.

Ryan Murphy und seine Vorstellungskraft für Anthologiekonzepte kennen keine Grenzen, und Sie haben mit ihm an so vielen zusammengearbeitet. Wie ist dein Prozess, Kostüme für seine Shows zu kreieren?

Ich kenne niemanden wie ihn. Ich kann mir nicht vorstellen, wie das Innere seines Kopfes aussieht. Er erschafft und denkt einfach ständig und spuckt und fordert sich selbst heraus und fordert uns alle heraus, und für mich – das Schöne an der Arbeit mit ihm – ist, dass er mich mit jeder einzelnen Show herausfordert. Ich muss über den Tellerrand hinaus denken und sagen: 'Okay, ich weiß nicht, wie das geht, aber es wird spannend, es herauszufinden.' 

In einem Jahr kann ich von 'Schreiköniginnen' über 'American Horror Story' bis 'Feud' und das sind alles wirklich unterschiedliche Shows. Und er schreibt diese gleichzeitig. Also ich weiß nicht, wie er das macht. Es ist eine aufregende und schwindelerregende Welt, mit ihm zusammen zu sein, aber er lässt mich sehr kreativ sein. Am Anfang zeige ich ihm alle Skizzen. Alle Ideen. Alle Farbpaletten. Wir gehen alles durch, jeden Charakter zusammen und dann lässt er mich so ziemlich frei laufen und dann komme ich zurück und schaue mit ihm nach verschiedenen Charakteren. Er ist sehr praktisch für jedes einzelne Projekt.

Könnt ihr jetzt die Gedanken des anderen lesen?

Ich kann mir ziemlich gut vorstellen, was er die meiste Zeit will, aber ab und zu überrascht er mich. Wenn ich ihm drei Möglichkeiten gebe und versuche zu erraten, welche er wählen wird, wählt er sie nicht. Also ich kenne seine Formel nicht, bin aber immer wieder erstaunt und überrascht von ihm. Ich fühle mich wie eine sehr glückliche Dame, in seiner Show designen zu dürfen.

Dieses Interview wurde aus Gründen der Übersichtlichkeit bearbeitet und gekürzt.

'Feud: Bette and Joan' wird am Sonntag, den 5. März um 22 Uhr auf FX uraufgeführt.

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