Rei Kawakubo udforskede temaet 'usynligt tøj' på Comme des Garçons

"Usynligt tøj" var inspirationserklæringen givet efter Comme des Garçons show i den nyrenoverede koncertsal Elysée Monmartre lørdag, hvor modellerne klædt i "tøj" af ekstreme proportioner gik langsomt på cirkulær, hævet platform og vendte ofte sidelæns for at lade en anden model passere ved.

Igen slettede denne kollektion enhver konventionel forståelse af, hvad beklædningsgenstande er - i det mindste beklædningsgenstande, der præsenteres på sæsonbetonede modeshows. Det, der er "usynligt" her, er en grænse, der eksisterer, og som adskiller tøj fra kroppen, tøj fra tøj og tøj fra følelser. Men denne grænse kan have en anden betydning for hver person i publikummet, og dette har altid været et centralt grundsæt i ethvert Comme des Garçons show; bagefter diskuterer vi hver især indgående, hvordan vi havde det med det, vi lige så. Der er ingen tendenser at tale om, og vi var helt sikkert verdener væk fra den nuværende besættelse af "

se nu, køb nu" - en tilgang, der måske eller måske ikke virker for designer -mode af denne kaliber (og prispunkt).

Jeg ved ikke Nemlig hvordan man tolker dette show, bortset fra at sige det Rei Kawakubo kan have brugt disse overdrevne stykker til at kommentere, hvordan tøj er relateret til den menneskelige tilstand fra fødsel til død. I denne 17-look-samling var alle vores følelser-fra lykke til tab og lidelse-repræsenteret.

Det første look var en kæmpe, sort velourjakke med en turtleneck og en stor cirkel skåret ud på torsoen, bæres over en kjole med et massemængde, der stikker ud af modellens mave, som sandsynligvis kan betyde graviditet. Derefter kom en brun trykt kjole med rektangulære "vinger", efterfulgt af en kort kokonuldskjole med et hvidt bomulds flæseunderlag og en kappe, der helt dækkede modelens hoved, da hun åbnede og lukkede det, mens hun gik - måske en indikation på, at hun gav fødsel.

En rød tartan kjole med et rektangulært flagbanner kan have repræsenteret lykke, samt en rød lagdelt kjole med korte ærmer og flæsekanter (rød er den traditionelle farve på bryllupper i Asien). Men det var forvirrende, at dette røde "bryllup" -outfit ville være ved siden af ​​det sidste look i showet: en ballonfarvet, sort fløjl 3D -kjole med en stor krave og hvide pigge, der spirede fra halsudskæringen. Tøjet var så stort, at det reducerede modellens mobilitet, og da hun stoppede helt midt på landingsbanen, dæmpede lysene til sort. Det var slutningen.

Og hvad siger dette tøj om kvinden indeni, med glimt af lykke, ægteskab, fødsel og så død, spillede alt ud for Colin Stetsons genfortolkning af Henrick Goreckis symfoni nr. 3, "Sorgfuld sang"? Tøj bliver denne stille medskyldige og selskab under hele vores rejse - de er altid med os.

Kan det tøj, vi har på, repræsentere os, vores følelser og vores veje gennem vores liv? Vi bærer ofte og kasserer så hurtigt vores tøj, at vi næsten glemmer at overveje, om det tøj, vi smed ud, også var en del af os selv, som vi også smider. Vi ved alle, at det tøj, vi vælger at bære, ikke er vilkårligt, og at vi valgte bestemte beklædningsgenstande for at vise vores sande selv til verden med meget specifikke hensigter. Et modeshow i dag er normalt ikke beregnet til at stille den slags spørgsmål, men Comme des Garçons er ikke et almindeligt modeshow.

Long Nguyen er medstifter og stildirektør for Pral.