PARIS-Nogle viser displaytøj, andre fortæller en hel historie. Cacharel opnåede bestemt det sidste: dets show på Palais de Tokyo tog os fra daggry til skumring på en varm sommerdag.
Bløde lysstråler fyldte rummet i takt med "Chérie Chérie", af elektroband Selvmord.
I det, der lignede en oplyst morgen i juli, bar modellerne overdimensionerede kødensembler, trekvart bukser og lange kjoler. Disse aflange, flydende snit-parret med runde solbriller-føltes som et parisisk bud på Annie Halls upåklagelige 70’er-chic.
Ved middagstid blev demoisellerne, ligesom lyset, dristigere: kortere snit, dristigere lyserøde flirter med neontoner. Langsomt infiltrerede lyse lime, appelsiner og citrontoner scenen.
Om eftermiddagen blev solstrålerne langsomt til en varmere appelsin, og farver på kjoler fyldte rummet: disse refererede kimonofold og kjoler fra 1940'erne. Det syntes at tyde på, at når natten nærmer sig, ved Mademoiselle Cacharel også, hvordan hun skal være en dame.
Og om aftenen var rummet rubinfarvet og fyldt med modeller-kort efterfulgt af Cedric Charlier, der blæste kys mod mængden, mens solen gik ned.
I dag fejrer Charlier sit første jubilæum i Cacharel-efter at have arbejdet for Céline og Lanvin blev han betroet til at bringe det oprindelige lys tilbage til det franske hus: velhavende kvindelighed. "Jeg synes, han var et glimrende valg," sagde Cacharels kommunikationschef Laura Guillermin i et interview tidligere på året, der beskriver hans designs som "strukturelle, subtile, arkitektoniske stykker, der elegant ledsager bevægelsen."
Var det en succes? Sarah Lerfel, kreativ direktør for Colette, sad på forreste række og klappede entusiastisk. På fransk kode sprog betyder dette ja.