Kostumerne i 'Air' indeholder Armani powerdragter fra 80'erne, vintage vindjakker og ja, masser af sneakers

Det Ben Affleck-instrueret "Air" skildrer det spilskiftende (undskyld) partnerskab mellem Nike og en up-and-coming basketballspiller ved navn Michael Jordan, men det dengang underdog atletikmærke og dets nu allestedsnærværende swoop er faktisk minimalt til stede blandt kostumerne.

"Det er ikke en Nike-annonce," siger kostumedesigner Charlese Antoinette. "[kostumerne] skulle bare virkelig sælge, at vi var i 80'erne. Dette er tiden, før Nike blev, hvad vi kender nu - før Jordan-mærket - og, efter min mening, før det blev rigtig cool."

En nostalgisk popkultur- og politikmontage fanger perfekt stemningen fra 1984, før en række grafik nedbryder den præ-Air Jordan marked for basketball sneaker. Samtale, der derefter sponsorerede store stjerner som Larry Bird og Magic Johnson, dominerede med 54 %, efterfulgt af Adidas på 29 %. Portland-baserede Nike hævdede sølle 17 %. (Post-Jordan aftale, Nike købt Converse for $315 millioner i 2003. I 2020 blev virksomheden vurderet til

34,8 milliarder dollars; Adidas var til $12-seddel, som Roy-børnene ville sige.)

Antoinette afspejlede markedet og tidens mode og viste kun tre Nike-fodtøjsstile i filmen: Blazeren (virksomhedens første basketball-sneaker, indført i 1973), den Vaffel (dens første træningssko) og den jogger-elskede Air Pegasus '83. Hun købte vintage og købte moderne kicks til at ælde og farve, så det passer til scenen. (Nike var ikke involveret i fremstillingen af ​​filmen.)

Sneakers, som helhed, er kun let pebret ind i kostumerne, fordi i 80'erne bar selv knasende Portlanders, der arbejdede i atletikverdenen, tøjsko på kontoret.

"Alle er i jakkesæt og business casual," siger Antoinette, der klædte chefer som Howard White (Chris) Tucker), nu vicepræsident for sportsmarkedsføring for Jordan Brand, i uberørte vintage Armani-powerdragter, hun scorede på eBay.

Nikes kreative direktør Peter Moore (Matthew Maher) bærer passende subversivt praktiske blazere med sin fars sweatere og Pacific Northwest plaider. I løbet af en "midtlivskrise", som han siger i filmen, løber han på skateboard til Nike HQ, hvor han til sidst vil udvikle den skinnende Air Jordan 1-prototype i sit skolaboratorium.

Det gav mest mening for grundlæggeren og administrerende direktør Phil Knight (Affleck) at bære mest Nike-udstyr på det tilknappede kontor. "Hvis nogen skulle bære den stemning, ville det være [Knight], fordi han tester nyt merchandise, produkter og fabrikationer," siger Antoinette. "Han er også en løber."

Gennem sin research fandt Antoinette et interview med den rigtige Nike-visionær fra midten af ​​80'erne, hvor han var klædt fra top til tå i fuchsia-baneudstyr. Hun blev inspireret og specialbygget - "helt fra bunden" - de hot-pink løbetights med blå paneler, matchende skjorte, hvid træningsjakke og shorts, som Affleck's Knight har på til en brainstormsession, hvor han pitcher Jordan del.

"Når du rent faktisk ser ham i det gear, er det en weekend, og han kommer ind på kontoret," siger Antoinette.

Affleck var også vild med at bære erklæringen 'pasform'.

"Jeg viste Ben, og jeg tænkte: "Jeg vil virkelig gerne gøre det her." 'Han er ligesom, 'Åh, mand - ja, hvis Phil havde den på, så er jeg nødt til at gøre det', husker hun. "Det var bare ved at knække os alle sammen. Det, at han var nede, var så fed."

Affleck's Knight ser ganske tilfreds ud ved sit skrivebord og bærer også en blå, rød og sort farveblokeret Nike-vindjakke med tilbehør med polariseret wraparound sportssolbriller (top). Det korte, mem-genererende look kom igennem i sidste øjeblik takket være Antoinettes skarpe øje for streetwear og vintage.

"[Affleck] var ligesom," Jeg kom lige op med denne idé til krediteringerne! Jeg har brug for endnu en træningsdragt,'" husker Antoinette. Hun overvejede hurtigt vintage-muligheder, som hun havde indkøbt og lagret til Afflecks garderobe. "Den var helt på farten - og den kom på plakaten."

Nike-mærkets ukonventionelle, idealistiske etos, der er afbildet i filmen, afspejles også i Viola Davis's kostumer som Michael Jordans mor, Deloris. Hun overbeviste sin 21-årige søn - som faktisk søgte en Adidas-aftale - om at mødes med Nike. Deloris sikrede sig i sidste ende det hidtil usete overskudsdeling Air Jordan-partnerskab, som ændrede sportens marketingverden og større kultur for altid. Og hun klædte delen.

"Hun havde et direktørjob i en bank i North Carolina, så hun var meget, meget godt sat sammen," siger Antoinette, der studerede billeder og video af den rigtige Deloris.

Til Jordan-familiens møde med Knight og Nike-teamet genskabte Antoinette den hvide blyantskørtedragt og turkis bluse, som Deloris bar til det skelsættende møde i Portland efter besøg i konkurrencen: Converse og Adidas.

"[Hendes jakkesæt er] meget mere afslappet," siger Antoinette, som også brugte det afslappede-bu-polerede jakkesæt til at illustrere sidste øjebliks Mødets karakter og Deloris' kendskab til Nike basketballekspert Sonny Vaccaro (Matt Damon), som hun mødte tidligere. "Hun har lige gået til store virksomheder, så jeg ville virkelig gerne have, at det skulle føles anderledes, for Nike er en smule mere skrabet."

Arbejdede baglæns derfra forestillede Antoinette sig, at Deloris havde power-dressing til sine tidligere diskussioner i bestyrelseslokalet med Adidas og Converse. Til et møde med sidstnævnte bærer hun en vintage sort-hvid Armani nederdeldragt.

"Vi planlagde det til nine, og sørgede virkelig for, at hun dukkede op og så fantastisk og professionel ud," siger Antoinette. "Isærligt, når du er en sort kvinde i løbet af den tid, der går til disse møder med flertallet af hvide mennesker, vil du gerne repræsentere dig selv på en bestemt måde. Hun skal høres og tages alvorligt, så hendes kjole skulle afspejle det faktum, at hun er stærk."

Antoinette kiggede også på minderne om sin familie, der ligesom Jordans kommer fra North Carolina.

"Jeg kan bare huske, at tørklæder var en stor ting [i 80'erne]," siger hun med henvisning til Deloris' asymmetrisk draperede mønstrede silke (ovenfor), sikret med en bladguldnål til Adidas-mødet. "Hvis du havde et designertørklæde, ville du bære dem draperet sådan med en broche."

Sonny møder først Deloris i de mest afslappede omgivelser: hendes hjem i North Carolina, hvor han kørte for at overbevise hende og hendes søn om at overveje et besøg i Portland. Antoinette scannede kataloger fra 1978 til 1983, mens hun også trak fra sine egne kærlige familieminder, for dette look, som inkluderer en T-shirt med pastel palmer, pænt gemt ind i hendes nederdel i mørke denim med drop-talje (over).

"Jeg husker altid bare, hvor vigtigt det var, når vi skulle rejse, og du fik en speciel skjorte," siger hun. "Jeg voksede også op i en stærkt kristen husstand, så det outfit er direkte taget fra noget, som min mor eller min bedstemor bar."

Antoinette ville også dele sine erfaringer og indsigt med Affleck, som direkte rekrutterede kostumedesigneren efter at være blevet imponeret over hendes arbejde i "Judas og den sorte Messias." Skuespilleren, instruktøren og producer kreditter Antoinette, sammen med medspillerne Tucker og Davis, hjælper ham med at lave en film om historien og arven fra en sort sportshelt på en måde, der er opmærksom og ikke appropriativ, som en hvid skaber.

"Ben og jeg ville have virkelig fantastiske samtaler næsten hver morgen, og jeg var virkelig ærlig over for ham om hvordan Jeg føler mig som en sort kreativ, og hvordan jeg har det med [hvordan] nogle gange sorte mennesker bliver portrætteret i biografen," siger Antoinette.

I tråd med den banebrydende Nike-Jordan-aftale, som filmen skildrer, som gav atleter et udsnit af deres brands-udsalg af sportstøj, Artists Equity — Afflecks og Damons nye produktionsselskab — giver mulighed for overskudsdeling mellem filmholdet, inklusive kostumedesignere.

"Ben og Matt har gjort det her så længe, ​​jeg tror, ​​de forstår og værdsætter, hvem der får film til at ske," siger Antoinette.

Artists Equity lanceres også på et tidspunkt, hvor Costume Designers Guild of America (IATSE 892) er øger sin kampagne for ligeløn med produktionsdesignere.

"Vi har talt om lønlighed og kæmpet denne kamp i så lang tid, og det føles som om, ingen ønsker at give afkald på en del af deres andel af en eller anden grund," siger Antoinette. "Jeg synes bare, det er fedt, at [Damon og Affleck] er villige til at give afkald på en del af deres andel. Jeg håber, at flere virksomheder etablerer sig med denne model og værdsætter flere kunstnere under stregen."

'Air' åbner i biograferne onsdag den 5. april.

Gå aldrig glip af de seneste nyheder om modebranchen. Tilmeld dig Fashionistas daglige nyhedsbrev.