Mor Jeans og trikot i 'GLOW' hjælper med at formidle en realistisk 80'er -æstetik

"Det vigtigste for 'GLOW' var at holde det jordet og ægte og ikke have [mode] til at være sin egen karakter, "forklarer Beth Morgan, kostumedesigner til den nye Netflix -serie, der debuterer i alle 10 afsnit i dag. "Det er svært med 80'erne, som om man altid kunne gøre det til en vittighed." 

Og "GLØD", både den ægte "Smukke Wrestling Ladies"franchise og serien med små skærme er alt andet end en vittighed. Begge giver kvinder mulighed for at omfavne og tage ansvar for deres egen krop og være højt og hørt (noget kvinder kæmper stadig for at gøre i 2017). Undervejs hjælper kostumerne med at fortælle hver karakters udvikling, da GLOW gør det til den analoge lille skærm i 1986, men uden at blive distraheret af bortkastede 80'ere.

Serien fortæller om den fiktionaliserede oprindelseshistorie om GLOW, og fokuserer på den kæmpende thespian Ruth (Alison Brie) og hendes tidligere sæbestjerne og bedste frenemy Debbie (Betty Gilpin), der begge finder vej i deres karriere, liv og det dynamiske samfund i 80'ernes Los Angeles. Ruth auditions for en rolle, der læser den kødfuldere, substantielle mandlige karakters linjer, i stedet for den dekorative kvindelige rolle: "sekretær". Stalking en casting director i damernes værelse fører hende til B-film-instruktør Sam Sylvia (Marc Maron, som ærligt talt blev født til at bære 80'erne steez) og hans upstart kvindelige brydningsprojekt med en forskelligartet gruppe kvinder (ligesom IRL GLOW), herunder en tidligere stuntartist Cherry Bang (Sydelle Noel), den britiske sangerinde/skuespillerinde Kate Nash som Rhonda og Tammé, spillet af pro-wrestler Kia fra det virkelige liv Stevens.

For at bevare karakterernes udseende autentisk undersøgte Morgan emner, der afspejlede dagligdagens æra, som arkiv JCPenney kataloger, gammeldags magasiner kvinderne ville have læst og legit familiefotos fra midten af ​​80'erne. "Vi ville ikke have det" polerede annonce "-look, vi ville have det" virkelige liv "," forklarer hun.

Da en stor del af serien foregår i brydningsringen, mens de nybegyndere mestrer deres træk, spiller 80'ernes atletisk beklædningsgenstand en vigtig rolle. "Når vi ser tilbage om 30 år, vil vi grine af vores yogabukser og sports -bh'er," forklarer Morgan. "Trikot var det i 80'erne. Det var ligesom et meget normalt tøj, folk havde på at træne. " 

Morgan og hendes team købte begge autentiske trikot i alle former og størrelser, fra et utal af kilder, som "internettet", vintage -forhandlere, hun har mødt gennem sit arbejde, engros -kludhuse og genbrugsbutikker i Los Angeles. Hun og hendes team lavede også specialfremstillede stykker, da scriptet krævede det, ved hjælp af autentiske tekstiler hentet fra Etsy og eBay. "Der er noget ved gruset af et originalt stykke i 80'ernes stof," siger hun. For eksempel Cherry Bangs sene 70'er-throwback (og meget fremragende) lynlås-velour-romper og den grafiske tonale blå trikot Ruth bærer, når hun på kryds og tværs prøver sin første brydningsperson blev kopieret fra et JCPenney-katalog i midten af ​​80'erne (ved 1:02 mærke).

De håbefulde GLOW -damer er for det meste arbejdsløse skuespillerinder, der ikke har meget diskretionær indkomst at bruge på deres garderobe. Så deres kostumer er stylet eklektisk, som unge reklamer plejer at gøre. "Det store ved 80'erne er al denne variation, og middelklassen var stadig virkelig levende," siger hun. ”Folk satte deres eget varemærke på tingene. Du kan tilføje to andre remme; det handlede om accenter. Det var at finde ud af en måde at sammensætte ting på. " 

Ved at være tro mod GLOWs skrappe damer gentog Morgan også stykker om karakterer i hele serien, som den unge punk Justines (Britt Baron) Biba T-shirt og wrestling afkom Carmens (Britney Young) destination-tema tees, som er beregnet til at være fra hendes brødres bestræbelser, som hun stræber. "De turnerer for at kæmpe, og de siger: 'Åh, vi skal bringe Carmen noget tilbage', og de bringer hende en souvenir-T-shirt tilbage," forklarer Morgan.

Nær-brudte Ruth har kun to par jeans på gennem serien med 10 afsnit, så Morgan tog specielt care find denim, der så unikt ud til æraen og ikke noget en Silverlake hipster ville bære i dag. "Hendes par jeans har en linje i midten og de større lommer, fordi jeg følte, at det ikke var så... nuværende mode, «forklarer kostumedesigneren. Selvom det måske var jeansene også autentisk, da de drastisk højtaljede silhuetter ikke helt passerede mønstring med podcast-vært, komiker/skuespiller og nu-fashion arbiter Marc Maron.

"Han tog stor fornærmelse mod de jeans, jeg havde på," lo Brie under "GLOW" -panelet på ATX tv -festival i Austin. "Hvordan blev nogen lagt i 80'erne, hvis det er det, folk har på?! "tilføjede hun og efterlignede sin medstjerne. (Selvom det skal bemærkes, at Maron kun bærer en et par retro -jeans i hele serien - når han er iført jeans, altså.) 

Men denim er sammen med "fornuftige bluser" en del af Ruths persona. "Hun er den blå krave, den hårde arbejdstager," siger Morgan. ”Hun handler ikke om mode. Hun handler om komfort og en utilitaristisk følelse. " 

Hjælp til at afgrænse plottet, farvepaletten til kostumer udvikler sig i takt med, at GLOW -empowerment vokser. "Det var vigtigt for os at starte fra et sted, der føltes virkelig blødt og vise kvinders magt til sidst med disse virkelig hårde lyse farver," forklarer kostumedesigneren. Silhuetterne begynder også at ændre sig, efterhånden som tilliden vokser, ligesom Debbies tidlige sløvede jumpsuits i ringen. Når hun begynder at tage sporten og hendes nye rolle seriøst, "ser du hendes overgang til 'jeg får lort gjort nu' på en trikot," siger Morgan.

Kostumerne hjælper også med at fremhæve og udforske kvindernes mangfoldighed på showet. (Herskerne bag den kvindedrevne "GLOW" inkluderer Jenji Kohan og Carly Mensch fra "Orange er det nye sort"og Liz Flahive fra" Sygeplejerske Jackie. ") Reflekterende diskussionsemner i dag - og efterligner den ægte GLOW i 80'erne - showet illustrerer etniske og kulturelle stereotyper, mens damerne udvikler deres brydningskarakterer. Showet fejrer også kropspositivitet, især i betragtning af den intense fysiske træning, castet gennemgik.

"Det var så sjovt at klæde så mange kvinders kroppe på - og være stolt af disse kroppe - og ikke skulle sætte 17 par Spanx på for at gøre stregerne perfekte," siger Morgan.

Morgan og hendes team fremhæver også mangfoldigheden af ​​Reagan-æraens subkulturer via den forestillede baghistorie for hver karakters stamme, interesser og popkultur-tilbøjeligheder: Melrose's (Jackie Tohn) Madonna, cirka "Like a Virgin", refererende blonder og bustiers, Justines "punkfølsomhed" Tammé's Debbie Allen-inspireret æstetisk og Dawn og Staceys (Rebekka Johnson og Kimmy Gatewood) indkøbscenter rotter. Sheila the She Wolf (Gayle Rankin) er måske mere tidløs.

Repræsenterer muligvis det mest genkendelige 80'ers sartorial look kan være festbro og GLOW -producer Sebastian eller Bash (Chris Lowell), der bærer hvide hvide højtaljede bukser og pastelblazere med ærmerne krøllet op forbi hans albuer. "Han er en rig fyr fra Malibu," griner Morgan. "Af Rute han kommer til at klæde sig 'Miami politi.'" 

Kostumedesigneren og hendes team hentede stykker fra "overalt:" Fordybning, Amerikansk klud, Papirposen Prinsesse, Sættet Vintage i Los Angeles, Mjau i Long Beach, kludhuse, der engros til butikker, private vintage -forhandlere, plus eBay og Etsy. Morgan hentede også flotte højskulderede og meget skinnende festkjoler (ovenfor) og garderobescensundertøj fra Den måde, vi havde på. "GLOW" -sættet var også bekvemt placeret på den anden side af gaden fra Goodwill -hovedkvarteret.

"Vi var nødt til at gå derover og kæmpe mod hipsterne, så vi kunne få det rigtige par mor -jeans," griner Morgan.

Følg Beth Morgan på Instagram @PatternAttack og Twitter @PatternAttack. 'GLOW' debuterer på Netflix fredag ​​den 23. juni.

Top shoto: Erica Parise/Netflix

Vil du først have de seneste modeindustrienyheder? Tilmeld dig vores daglige nyhedsbrev.