Millie Bobby Browns victorianske teenager -detektivkostumer i 'Enola Holmes' Tal til det 20. århundredes kvinders rettighedsbevægelse

Advarsel: Spoilere til 'Enola Holmes' herunder.

"Enola Holmes" åbner i England i 1884, da kvinders rettigheder og valgret bevægelser var stigende - og på tærsklen til den titulære helts 16 -års fødselsdag. Spillet af også-16-årige Millie Bobby Brown (trækker dobbelt told som producent på Netflix tilpasning af Nancy Springes YA -bogserie), deler Enola lignende træk med sine ældre, etablerede brødre. Du har sikkert hørt om dem.

Men opdraget af hendes progressive aktivist og hårde survivalist -mor, Eudoria (Helena Bonham Carter), Enola betaler konventioner og traditioner i viktoriansk æra, især dem, der hæmmer unge kvinder. Hun springer og bryder reglerne, ikke bare med sin vid, eventyrlyst, slæbende færdigheder og krypteringsafkodning, men også i hvordan hun klæder sig. Det er takket være tre gange Oscar-nomineret kostume designer Consolata Boyle

 og de specialdesignede, -dyed og -built kostumer, hun og hendes team skabte til princippet cast og baggrund.

Mysteriet starter, da Eudoria forsvinder. Enola tager til togstationen for at hilse på sine søskende: en mere fri form Sherlock (Henry Cavill), sans den sædvanlige deerstalker-kasket til at frigøre sine bløde, diskette krøller og stramme Mycroft (Sam Claflin) i sin opknappede nålestribede jakkesæt og tophat. Hun cykler over i en ikke-korsetteret mørkeblå kjole (ovenfor), med hendes hvide blomstrer, der kigger frem, mens hun ophidset pedaler, afslappet tørrer ud og selvsikkert kommer sig.

Relaterede artikler:
Hvordan perioden kostumer i Judi Denchs 'Victoria og Abdul' hjælper med at fortælle en historie, der næsten var tabt for historien
Millie Bobby Brown er den seneste berømthed til at lancere sit eget skønhedsmærke
Kostumer til 'Stranger Things 3' inkluderer elleve 80'ernes indkøbsrotte -makeover og Steve's nye matrosoutfit

Boyle kiggede på æraens Kunst og håndværksbevægelse, som omfavnede græsrodsfremstillingsprocesser, naturlige stoffer og håndfarvning. Ud af periodens "dejlige, stærke, dybe og jordiske" nuancer valgte hun den "dybe blå-y-grønne" til Enolas kursuslinnensensemble-der nærmest ligner en victoriansk version af rough-and-tumble jeans.

"Selvom [hun bærer] alle undertøjet - underkjolerne og blomstrerne - og nederdelene i perioden, var hun stadig ikke begrænset af nogen af ​​dem," siger Boyle på et opkald. "Hun gik bogstaveligt talt efter det og var på sin cykel - selvom det ikke var særlig vellykket. Hun ville bogstaveligt talt ignorere alt, der ville påvirke hendes fremgang. "

Plus, outfittet taler om Eudorias bemyndigende indflydelse på hendes datter, ifølge kostumedesigneren: "En ting, der var vigtig for os, var følelsen af, at det blev skabt af Eudoria. Denne følelse af en viktoriansk radikal og en fritænker. Sådan opførte hendes mor hende og udsatte hende for avanceret tænkning og læsning. "

Da han hilste sin lillesøster, udbryder en ophidset Mycroft - der håner "feminisme" og helt sikkert ville have stemt på Brexit - "Herregud, se på dig. Du er i sådan noget rod. Hvor er din hat og dine handsker?! " 

Efter at han besluttede at sende sin "dårligt manerede vild" lille søster til en afslutningsskole, der blev drevet af Miss Harrison (en perfekt rollebesætning Fiona Shaw, Caroline i "Killing Eve"), lusker Enola af til London i det første af mange undercover -looks: Sherlocks tweedy barndomsdragt og yndig sømandshue (over). Hans mere hjemmespundne uldstrukturer, selvom de er skræddersyet til ekspertise, giver også en forbindelse til Enolas instinktive, naturlige æstetik.

"Da hun gennemgår alle disse forskellige forklædninger, der leder efter sin mor, ville jeg have, at hun brugte sit tøj til sit formål," siger Boyle.

Da Enola ankommer til det travle London, tager hun til snedkerbutikken efter hende "stor fejl, stor, kæmpe stor"øjeblik, men løser opgaven helt alene, selvfølgelig. Ironisk nok beslutter hun sig for at skjule sig ved at klæde sig som den forventede og rigtige victorianske unge dame. Besøget hos frisøren inkluderer naturligvis den ærede outfit-prøve-montage i victoriansk stil.

Under optagelserne anmodede Brown om Roy Orbisons klassiske "Pretty Woman" til at spille, da hun improviserede Enolas passende sekvens, som omfattede trolling Mycroft og hans 'stache, samt lagdeling på alt det undertrykkende fundament beklædningsgenstande.

"Alle slags stykker, der følger med [kjolen], tasken, de små støvler, undertøjet, crinolinen, busteforstærkeren. Alle de redskaber, der gik ind i grænsen for kvinders liv mod slutningen af ​​1800 -tallet, som naturligvis vil begynde at ændre sig enormt med kvinders stemmeretbevægelse, «forklarer Boyle. "Den måde, Enola bruger dem til at styrke sig selv - hun undergraver det - og det er virkelig vittigt og smart."

Mens Miss Harrison ser til den burlignende hoftemodulator for at "forstærke" figuren for det mandlige blik, Enola anvender ressourcestærkt det ubehagelige og uhåndterlige vedhæng til at skjule de stabler med kontanter, som Eudoria efterlod hende (over). Og mens hun omtaler det frygtede hvalbeenkorset som "et symbol på undertrykkelse", anmoder hun begejstret om det som nøglen element i hendes korrekte forklædning-et smart træk, i betragtning af den stive binding senere fungerer som en livreddende, knivsikker vest af sorterer.

"Igen tillader hun ikke, at alle hindringer i den sene viktorianske kjole forhindrer hende i at sparke røv," tilføjer Boyle. "Hun er virkelig i stand til at gå efter det og give så godt som hun får."

Den iøjnefaldende, specialfarvede nuance af Enolas kjole (ovenfor) sender også en besked til hendes udfordrere. "Farven på den" pulverpuffekjole "var meget vigtig, fordi jeg ville have rødt for mod, målstyrke og ufejlbarlighed," bemærker Boyle. Mens Enola sejrer takket være hendes strategiske tænkning og jujitsu-træning, når den udførligt fluffede, draperede brokadekjole desværre ikke helt igennem den intense kampscene, der kommer.

Dernæst indhyller Enola sig fuldstændigt i en anden kompleks victoriansk rejse: "Når man skal rejse inkognito, er det sikrest at rejse som enke, «siger hun og bryder den fjerde væg og læner sig ind i folks naturlige akavethed i at diskutere død. Sammen med blondehandsker, et overdrevet hovedstykke og mørkt slør, Enolas minutiøst plisserede og draperede kjole (som bragte Boyles Oscar-nominerede kostumer til Judi Dench i "Victoria og Abdul"-og en moderne tid Vampyrens kone æstetisk - til sindet) formidlede både mystik og komedie.

"Jeg forskede meget i teatrets og musikalske kostumer i perioden," siger Boyle. "Så det har den følelse af præstation i teater og var næsten lidt over toppen med flunces. Længden er lidt kortere, så vi ser lidt ankel. Der er et element af 'du ser hende, du ser hende ikke'. " 

Selvom det er af den større årsag, gjorde det ondt mig hver gang Enola sagde: "Jeg betaler dig £ 5 for at bytte tøj med mig" til en mand for en nødklædning - især for hendes sidste look. Den frigjorte, næsten boheme, korsetfri broderede kjole føltes som Enola, der klæder sig til sit sande jeg, mens den også voksede ind i hendes næste fase. Hun har igen overlistet en lavmælt stolt Sherlock og fundet sin mor (eller omvendt, faktisk).

"Hendes sidste kjole, som er en rå silke - ubehandlet, helt naturlig - afspejler formen på den første kjole, vi så hende i, da hun var på sin cykel," forklarer Boyle. "Formen opfylder og lukker cirklen."

Boyle påpeger også, at de "jordiske" og autentiske kvaliteter af elfenbenskjolen signalerer mod, at kvinder får flere rettigheder og uafhængighed, da valgretsbevægelserne i Storbritannien går dele af Vesteuropa og Nordamerika frem til begyndelsen af ​​det 20. århundrede århundrede. Desuden taler det uhæmmede, frisindede blik tilbage til Enolas vej fremad, som Eudoria banede for hende.

"Denne form og den renhed af den farve - manglen på intens farve - og friheden i den var meget vigtigt, visuelt, for mig bare for at afslutte filmen, da Enola cykler ud i fremtiden, «siger Boyle. Og forhåbentlig til en efterfølger.

Gå aldrig glip af de seneste modeindustrienyheder. Tilmeld dig Fashionistas daglige nyhedsbrev.