Sir John. Foto: L'Oreal Paris
I vores mangeårige serie, "Hvordan jeg klarer det" vi taler med folk, der lever af modebranchen, om hvordan de brød ind og fandt succes.
"Jeg har været nødt til at forklare mit navn hver eneste dag i de sidste 33 år," grinede Sir John, da jeg mødte den nyligt prægede L'Oreal Paris -berømthed makeupartist i NYC i sidste uge. Måske nu skal han forklare det lidt sjældnere. (For ordens skyld hed hans bedstemor ham, og ja, det er navnet på hans fødselsattest.) Udover at repræsentere en af de største skønheder mærker i verden, har Sir John også været et primært medlem af Beyoncés glamstrup og har arbejdet med lignende som Joan Smalls (husk at violet Met Gala læbestift?), Karlie Kloss og Naomi Campbell. Som hans navn har vist, er han blevet makeup -adel.
Men det skete ikke natten over. Mens han gav mig et katteøje og glødende hud, talte Sir John og jeg om hans karriere og hvordan det hele foregik skete, herunder at blive fyret af MAC, opgive makeup og blive "børstet af" af Naomi Campbell.
Fashionista: Hvordan kom du i gang med at lave makeup?
Sir John: Jeg havde gået i kunstskole siden jeg var seks år. Jeg gik på en scenekunstgymnasium og voksede op i New York. Min mor fordybede mig i maleri og sådan noget. Makeup skete ved en fejl. På college [i Atlanta] var en af mine venner en model, og hun havde ikke en makeupartist. Fotografen spurgte mig, om jeg ikke kunne samle tingene i hendes taske og give hende et ansigt - det var et lokalt magasin. Det gjorde jeg, og han sagde, at han kunne lide det og spurgte mig, om jeg kunne komme tilbage næste lørdag og gøre det samme for $ 250. Jeg var 18 og en kæmpende universitetsstuderende, og jeg vidste ikke engang, at det var et job. Jeg anede ikke, at folk gjorde det for at leve.
Havde du overhovedet makeup til at tage med til det næste shoot?
Jeg måtte ud og købe makeup. Jeg havde en tackle box! Spol fremad, og jeg endte med at arbejde for MAC Cosmetics et stykke tid. Jeg arbejdede på en MAC -tæller. MAC overførte mig til New York, og jeg åbnede Soho Bloomingdales tæller. At arbejde ved en skranke er en helt anden verden, end hvad jeg laver lige nu. Tælleren er ærligt talt den bedste lærer. Du arbejder med 50 kvinder om dagen fra alle samfundslag og aldre. Det lærer dig så meget.
Hvor længe var du med MAC?
Jeg blev fyret klokken 22 for at være forsinket. Derefter gik jeg ind i visuel merchandising. Jeg slap helt makeup, og jeg begyndte at lave vinduer. Jeg lavede vinduerne til Bergdorfs og Barneys, og jeg blev mændenes merchandiser på Gucci i et par år. Det var sjovt, og jeg kunne udtrykke kreativitet.
Hvordan kom du ind i det?
Helt ved en fejl også! Jeg var på [Henri] Bendel freelancing som makeupartist, og jeg mødte den visuelle direktør, der lagde en kæmpe feriedisplay frem. Jeg var som, “Hey, jeg vil være en del af dette. Kan jeg hjælpe?" Og han sagde: "Kom i aften og overnat i butikken, som alle gør i det visuelle." Han tilbød mig et fuldtidsjob på Bendels. Derefter tog jeg Bergdorfs til ferie og Gucci. Det var hele min verden i et par år. Ingen skønhed overhovedet. Jeg gjorde ikke engang røre ved en makeupbørste. Jeg tog det ikke alvorligt.
Men tydeligvis kom du tilbage til det på en eller anden måde.
Jeg havde en medarbejder, som jeg arbejdede sammen med på MAC, navngivet Yadim. Han har en Maybelline -kontrakt nu. Vi arbejdede sammen, da vi var babyer. Vi gik hver til sit, men vi mødtes senere, da vi var 24 eller 25, og han arbejdede for Pat McGrath dengang. Han sagde: "Hey, jeg synes, du skal møde denne dame, hun er så fantastisk, og du kommer til at rejse." På det tidspunkt havde jeg ikke engang et pas. Så jeg mødte Pat ved et show i New York, og hun spurgte mig dengang: "Skal du være i Italien om to uger fra nu?" Og jeg var ligesom, "Selvfølgelig, ja, jeg vil være der!" Jeg forlod showet og vidste, Jeg er nødt til at få min røv til Italien. Det gjorde jeg, og på det show mødte jeg Naomi [Campbell]. Det første show var Dolce; Jeg lavede Prada samme eftermiddag. Jeg var [sammen med Pat] i cirka et år. Jeg forlod og begyndte at arbejde med Charlotte Tilbury. Jeg elsker hende! Hun har været min mentor.
Lavede du Naomis makeup?
Nej. De fortalte mig: "Tal ikke med hende, lad hende være i fred." Jeg idoliserede hende, da jeg var yngre. På det tidspunkt så jeg ikke nogen, der var etniske i mode, så det var super inspirerende. Jeg mødte hende, og jeg sagde: "Hej, jeg er Sir John. Jeg kommer til at være på Pats team. "Hun slog mig lidt af, men en uge senere fik jeg et opkald fra hendes folk om at arbejde med hende [for rød løber.] Hun var fantastisk. Hun var den første berømthedskunde, jeg nogensinde havde.
Så hvornår kom Beyoncé ind i billedet?
Jeg var sammen med Charlotte, da jeg mødte Beyoncé. Hun introducerede mig for Bey på Tom Fords dametøjsshow, det den første i 2010. Charlotte sagde ikke engang sit navn, hun sagde bare: "Det gør du hende. "Hun pegede på sit navn, og jeg var som:" Er der en model ved navn Beyoncé? "Vi havde lige lavet Liya [Kebede], og Julianne Moore var til messen og Daphne Guinness - alle disse fantastiske ikoniske Kvinder. Og Joan Smalls, der var en baby. Hun var ikke engang kendt endnu. Jeg troede, jeg blev pranket eller noget.
[Beyoncé] blev opdelt i sit eget værelse på Mr. Fords kontor; Jeg gik derind, og det var bare et af de øjeblikke, hvor jeg vidste, at mit liv ville være anderledes. Jeg lavede hendes makeup, men jeg vidste, at hun arbejdede med Francesca Tolot. Hun har været Beyoncés makeupartist i årevis, så jeg vidste, at jeg aldrig ville se hende igen. Hun har denne store dame, der plejede at arbejde sammen med Diana Ross og Cher tilbage i 70'erne, og hun har lavet Elizabeth Taylor's Diamonds duftannoncer - dette er en ikonisk dame. Jeg var ikke nervøs, men jeg tænkte, Dette er det bedste, jeg nogensinde har skullet gøre.
Hun elskede [makeup], og hun ville ikke engang se sig i spejlet bagefter. Jeg tror, hun kunne lide den stemning, vi havde, fordi hun lydløst fulgte min karriere i et år eller to. Så fik jeg et opkald [fra en der sagde]: "Vi vil tilbyde dig en kontrakt med Beyoncé." Jeg var ligesom, jeg bliver pranket igen! Dette er ikke rigtigt. De ville have mig til at skrive under på en toårig kontrakt. Fortrolighedsaftalen var på størrelse med en bibel.
Så hvordan var det at være en del af hendes følge?
Vi var på turné. Turen var fantastisk, men det er egentlig ikke min ting. Rejse er sjovt, men når du rejser i et sådant tempo og... du ved ikke engang, hvor du vågner. Men det voksede mig op på en måde, at jeg lærte meget på vejen. Der er ingen bedre måde at blive fortrolig med en kunstner på end at være sammen med dem i den egenskab. Uanset hvad, hvis jeg har en god eller dårlig dag, skal jeg se denne dame hver dag. Vi fik et bånd. Jeg vil ikke sige, at jeg er hendes ven, eller hun er min ven, men jeg ved, at vi bekymrer os om hinanden. Det er her, du lærer en følelse af den professionelle dynamik, at du skal behandle dine kunder, som om de ikke er [din] ven. Dette er min klient, og hendes mand er ikke min ven - det er min klients mand. Hvis du vil beholde dette forhold gennem tidstesten, skal du altid holde det adskilt. Uanset hvor tæt de vil bringe dig ind, skal du altid huske, at dette er arbejde. Det er det, mange mennesker ikke er klar over. I denne forretning får du aldrig at vide, hvorfor du ikke bliver ringet op igen - du bliver bare ikke ringet op igen.
Var det svært at beholde alt det arbejde, du lavede på Beyoncé videoer hemmelighed?
Jeg lavede ni af videoerne. Det var ikke svært at holde det hemmeligt, fordi fortrolighedsaftalen lagde frygt for Gud i dig. Der var ingen følelse af beundring, jeg kunne få [ved at fortælle nogen], at det var større end det, jeg havde dengang.
Lad os tale om dit modelarbejde.
Mit arbejde med Joan og Jourdan og Karlie - pigerne er min portfolio. De er mit "telefonkort" på en måde. Sådan kunne Bey kende og værdsætte mit arbejde - gennem at se det på Joan. Jeg husker en af vores første samtaler, og det var, "Vi elsker, hvad du gør for [hende], det er det, vi vil have dig til at bringe her. "Det lyder old school, som en makeupartist fra 90'erne, men jeg er taknemmelig for modeller. Modellerne er grunden til, at jeg er her. Jeg er evigt taknemmelig for pigerne.
Hvad lærte du at få en agent?
[Mit bureau] Streeters gav mig en forfinende kvalitet og et andet øje til at se på mit arbejde. Jeg var nødt til at trække mig tilbage. Det forvirrende ved mit job og min karriere - ikke forvirrende, men det er en udfordring - er, at to sider af virksomheden vil have helt forskellige ting fra mig. Nogle makeupartister har den luksus at gå på arbejde og lave flotte redaktioner. Nogle laver kun rød løber. Når du gør begge dele, skal du opdele, hvad berømtheden ønsker. Hun vil være mere glamourøs, og hun vil ikke have "ingen makeup-makeup"-hun vil have gammel Hollywood-glamour. Så tager du til New York eller Paris, og de vil have redaktionelle artikler om ikke noget. De vil have Chapstick og lidt concealer. Nogle gange kan du blive gal og prøve at være alt for enhver del af virksomheden. Men i 2015 har du ikke en mulighed. Der er så mange bevægelige komponenter til virksomheden. Hvis du ikke omfavner dem og forbliver flydende og accepterer disse ting, vil du blive ført ud.
Hvordan har du det med sociale medier? Nogle makeupartister bliver temmelig meningsfyldte på Instagram.
Min side tilhører mig ikke så meget, som jeg tror, den gør. Du vil aldrig se mig drikke eller [billeder af] mine venner eller min familie - det er ikke stedet for det. Dine sociale medier er ikke kun din platform. Du repræsenterer mange andre mennesker. Der er mange politiske ting, der skete; Jeg ville give en stemme til #BlackLivesMatter, og jeg ville give en stemme til grusomhed over for dyr, men vi er nødt til at dæmpe, hvad vi siger, og hvordan vi siger det, eller du marginaliserer din appel til masserne. Og det er det, du ikke vil. Det er bare ikke smart. Det øjeblik kan være midlertidigt.
Nogle andre råd til spirende makeupartister?
Du vil være på mode, før du gør berømthed, fordi du vil have den forfining. Det gode ved mode er, at det er æstetikens markør og den hellige gral. Hvis du har det øje, kan du bringe det overalt. Det er sværere omvendt at gå fra berømthed eller Hollywood til mode. High fashion kan lide at dyrke sine egne mennesker. Jeg er sådan set i midten.
Vi efterlader alt, hvad vi har på ansigtet på de mennesker, som vi arbejder med dagligt. Bare rolig om at være berømt. Bare gør arbejdet. Sociale medier er en gave, men også en forbandelse. Hvis du er god, og du gør arbejdet, og du er involveret i at være den bedste til det, falder alt andet på plads, når du ikke engang kigger.