'Suffragette' kostumedesigner Jane Petrie taler om at klæde sig på Carey Mulligan og finde inspiration i det almindelige liv

I løbet af de sidste par uger har vi set Carey Mulligan dominere presseturen "Suffragette" i en flæset Chanel -kjole, a blomstret Roland Mouret kjole og a elegant Marc Jacobs buksedragt. Forvent en drastisk ændring af sartorial tempo, når du ser skuespillerens tur som kvinders rettighedsaktivist i det historiske drama, der åbner i biograferne på fredag. Men mens hendes outfits på skærmen er decideret mere afdæmpede, gør historien bag kostumerne dem lige så spændende. Mulligan spiller hovedrollen som Maud Watts, en fattig vaskeriarbejder i London, der i 1912 slutter sig til en gruppe kvindelige "fodboldsoldater", modigt på frontlinjen i den britiske valgretsbevægelse. Filmen er instrueret af Sarah Gavron og fusionerer fiktive karakterer, som Watts, sammen med virkelige suffragetteledere som Emmeline Pankhurst, spillet af Meryl Streep. Resultatet er et øjenåbnende, følelsesmæssigt blik ind i en revolution, der sjældent skildres i populærkulturen.

Når det kom til at klæde en hel hær af suffragetter på, fik filmens kostumedesigner Jane Petrie tydeligvis skåret sit arbejde ud for hende. Petries strategi for at skildre denne historiske bevægelse gennem tøj? Gå selvfølgelig direkte til kilden. Hun studerede fotografier og tekster fra det 19. og 20. århundrede og brugte derefter lige så mange autentiske beklædningsgenstande som muligt-selvom de krævede flere reparationer under optagelserne, da 100-årige stykker ofte falder en del. Inden du ser de fantastiske (og præcise) kostumer på skærmen, skal du læse vores interview med Petrie, hvor vi diskuterer i samarbejde med Mulligan og Streep, vigtigheden af ​​at stole på dine instinkter og finde inspiration i livets mest almindelige øjeblikke.

"Suffragette" er en film, der er baseret på virkelige begivenheder, der skete i Storbritannien. Når du har at gøre med en film som denne, hvordan starter du forskningsprocessen?

Efter at jeg har læst manuskriptet og talt med instruktøren, begynder jeg normalt en intens periode med research og nedbrydning af script. I tilfælde af "Suffragette" var der ikke meget tid til at gøre dette, så jeg havde en nær ven, der tilfældigvis er et fantastisk billedforskerarbejde med mig. Vi begyndte at finde tidlige gadefotografier og dokumentarfilm.

Hvilken slags ting ledte du efter?

Jeg ville finde tidlige billeder af tøj i bevægelse; dette føltes afslappet - rigtige mennesker går i deres daglige forretning. [Outfits uden] ingen handsker, åbne jakker… i grunden ikke følger reglerne i et kostumedrama. Det var vigtigt for mig at komme væk fra noget teatralsk eller konstrueret, så jeg ville have så mange billeder, som jeg kunne finde af det almindelige daglige liv.

Hvilke ressourcer brugte du til at finde disse billeder?

[Min kollega] Katy Hackney og jeg diskuterede, hvad vi ledte efter og begyndte derefter at kigge på hjemmesider og blogs, bøger og samlinger. Især studerede vi Edward Linley Samborns fotografier, Spitalfields Nippers og Spitalfields Life, og dette film. Især cirka 10 minutter inde, hvor du kan se 3.000 arbejdere forlade fabrikken for at tage deres middagspause. Det viser rigtige mennesker, der strækker sig ud med formål, griner, afslappet og arbejderklasse. Dette var en central reference.

Hvor hentede du kostumerne i filmen? Hvilken slags ting kiggede du efter, når du skulle vælge tøjet?

Næsten alle kostumer i filmen er originale beklædningsgenstande fra perioden. Jeg lavede kun tøj til velhavende karakterer eller scener, hvor jeg vidste, at ting kunne blive ødelagt, f.eks. Mauds nederdel til optøjer. Jeg lejede tøj fra kostumehuse i Paris og London, og derefter købte jeg fra forhandlere. Mit mål her var at samle bestanden på nøjagtig samme måde, som jeg ville have gjort for ethvert nutidigt grusomt bydrama. Sådan så jeg denne film som en naturlig progression af min proces på film som "Fish Tank", "Harry Brown" og "'71".

Carey Mulligans karakter, Maud, er en arbejderklassiker, der senere slutter sig til valgret. Hvordan hjalp du med at ændre hendes look gennem filmen, efterhånden som begivenhederne skred frem?

Mauds vasketøj kom fra at tænke på forholdene. Det er et varmt, svedigt, fugtigt miljø, hvilket betyder tynde bomuldsbluser og ingen lag. Derefter havde hun noget strik, som hun ville have under pelsen for at gå hjem. Dette gav mig to eller tre blikke fra et sæt tøj. Alt, hvad jeg valgte, blev begrundet i det liv, Maud levede, så forhåbentlig føltes intet pålagt. Jeg tillader karakteren og verden at give mig kostumer.

Fortæl os lidt om Emmeline Pankhurst (Meryl Streeps) kapper og pyntede stykker. Hvor kom disse fra, og hvilken type besked håbede du at formidle?

Jeg havde set dette billede af Pankhurst, og det slog mig, hvor meget det lignede en prædikantkappe. Jeg ville have hende til at fremstå videnskabeligt og inspirerende, så dette var et godt udgangspunkt. Hendes tøj stammer fra en tidligere generation, så der er lidt mere sprød - men ikke så meget som den rigtige Pankhurst var glad for. Jeg parerede det ned i filmen, så jeg kunne komme med en klar erklæring i en kort scene.

Huerne i denne film var utrolige! Hvor kom inspirationen til disse fra?

De er næsten alle originale. Vi brugte friske blomster og en slags folkelig, håndlavet bånd til hatte iført protesterne og derefter masser af silkebånd og blomster til derbyet.

Dette er en film, der bygger på hundredvis af statister. Hvordan fandt du ud af, hvad de skulle have på?

Jeg arbejder meget tæt sammen med mit team, så de er tydelige med den historie, vi fortæller gennem tøjet. Vi vælger alt lageret og genbruger meget af det, endda genopretter stykker til hver scene, hvis det er nødvendigt. Vi passer alle en uge eller to i forvejen, så der er ekstra tid til ændringer og reparationer samt til trimning og efterbehandling. Nogle tøj fungerer kun i visse scener - f.eks. De hvide og creme begravelsesdragter - men meget af dagstøjet blev faktisk brugt gentagne gange på forskellige karakterer gennem hele filmen.

Hvor meget input giver skuespillere som Carey Mulligan og Meryl Streep med hensyn til deres kostumer?

Kostumeprocessen er samarbejdsvillig. Vi arbejder alle sammen for at opnå det højest mulige resultat ved at bygge på hinandens styrker og ideer. Vi diskuterer alle aspekter af karakterens rejse, ofte i betragtning af baggrundshistorien og oplevelser karakteren måtte have haft, der ikke er på siden. Skuespillere bringer stor indsigt i deres karakterer, når de kommer til armaturerne, og vi tager på opdagelsesrejse sammen og leder efter en autentisk, troværdig person til at kanalisere manuskriptet igennem. Det er vidunderligt at se ideen om en karakter komme til live i et omklædningsrum.

Kan du fortælle os lidt om den aktuelle film, du arbejder med?

Jeg arbejder på "War Machine" med Brad Pitt, skrevet og instrueret af den strålende David Michod. Det er en smart satire om krigen i Afghanistan.

Dette interview er blevet redigeret og kondenseret.

Hjemmesidefoto: Focus Films