Da jeg stod bag scenen og ventede på at interviewe Monique Lhuillier, hørte jeg det samme igen og igen. "Smuk!" sagde stylist Mary Alice Stephenson til Lhuillier, da hun omfavnede hende i et sprudlende kram. "Smuk!" sukkede en gruppe stilbloggere fra Atlanta, da de bad om at tage et billede med designeren. "Smuk!" udbrød værten for et tv -hold fra Dubai. Og sådan fortsatte det i 25 minutter med milde variationer.
Lhuilliers programnotater forklarede, at hun var inspireret af overdådighed og drama med art deco -motiver, men hun tog sig også tid til at udforske tre andre nye ting: formelle cigaretbukser, ankellange formalwear (næsten te-længde) og en komplet samling af sko (det er nyt, da det kun er anden gang, hun designer sko.) Hun fortalte mig: ”Jeg ville give mine kvinder flere muligheder for aften. Du bemærker, at der er cigaretbukser med peplums og høj-lave kjoler. Jeg introducerede en ny længde, som ligger lige over anklen - du kan bære den til sort slips, men den viser dine sko. Jeg tror, at længden er nyere, smartere, chicere og yngre. Boldkjolen er væk i denne sæson. ” Og det ser ud til, at ingen savnede det. Udsmykningen var grafisk og geometrisk, præget over illusionsnet. En særlig bedøvelse, der rejste en runde af suk fra publikum, var en guldfjerblonder med draperet kjole med et æterisk lag af ren tyl, der drev ud af det som en klokke. Hun eksperimenterede med 3D-udskrivning i sine separater for at give en illusion af tunge smykker uden noget af hovedparten. Og skoene var temmelig flotte, hvis vagt Alaïa-lignende, knuste fløjlestøvler med snit af udskæringer og ankelbånd for at forlænge andelen af benet. Kjoler havde forkortede kantlinjer med svingende frynser eller lag af ren, synlig tyl foran, desto bedre var det at vise dem frem. Den eneste distraktion i showet var Connie Britons forreste række, hvis lange, flydende hår fascinerede lige så mange mennesker som kjolerne.
Billeder: IMAXtree